Fantômas se déchaîne(film) : casting, distribution, bande annonce et critique

Présenté en salles en 1965, « Fantômas se déchaîne » poursuit la série lancée par André Hunebelle l’année précédente. Le film réunit Jean Marais, Louis de Funès et Mylène Demongeot dans une comédie d’aventure franco-italienne produite par Gaumont, la Production artistique et cinématographique et Victory Films. (Source : Wikipédia, 2024)

« Fantômas se déchaîne » : André Hunebelle, Jean Marais et Louis de Funès reprennent la piste du masque

Le tournage retrouve les mêmes appuis qu’en 1964. André Hunebelle dirige, Jean Halain et Pierre Foucaud signent le scénario d’après les personnages de Pierre Souvestre et Marcel Allain, Michel Magne compose la musique, Raymond Lemoigne signe l’image et Max Douy dessine les décors. La production associe la France et l’Italie, avec une sortie française fixée au 8 décembre 1965. (Source : Wikipédia, 2024)

Jean Marais reprend Fantômas, Fandor et le professeur Lefebvre selon les séquences. Louis de Funès incarne le commissaire Juve, Mylène Demongeot joue Hélène, et Jean-Roger Caussimon figure le professeur Marchand. Le film aligne aussi Robert Dalban, Jean-Paul Belmondo, Jacques Dynam et un ensemble d’interprètes familiers du cinéma de Hunebelle. (Source : Wikipédia, 2024)

• Réalisation : André Hunebelle
• Scénario : Jean Halain, Pierre Foucaud
• Musique : Michel Magne
• Photographie : Raymond Lemoigne
• Montage : Jean Feyte
• Durée : 99 minutes
• Pays : France, Italie
• Genres : crime, aventure, fantastique, comédie

« Fantômas se déchaîne » : un cinéma de masques, de gadgets et de fausses identités

Le récit part d’une disparition scientifique. L’inspecteur Juve croit Fantômas hors d’état de nuire, puis l’enlèvement du professeur Marchand relance la traque. Fandor se glisse dans la peau du professeur Lefebvre, Hélène suit le faux savant vers Rome, et Juve pense organiser un piège autour d’un congrès scientifique. Fantômas retourne la manœuvre, multiplie les substitutions, puis enferme les poursuivants dans une suite de pièges mécaniques et de déplacements extravagants. (Source : Wikipédia, 2024)

Le film avance par chocs successifs. Une voiture qui s’envole, un bal masqué, un asile psychiatrique, une demeure souterraine, puis une poursuite aérienne composent une mécanique de diversion constante. Hunebelle mise sur la vitesse des changements d’identité, sur les accessoires, sur la circulation des corps déguisés, avec un commissaire Juve qui trébuche sans relâche et un Fantômas qui garde toujours un coup d’avance. Le rayon télépathique, limité à 14,50 mètres, matérialise cette logique de farce scientifique. (Source : Wikipédia, 2024)

Le montage du film repose sur l’enchaînement des ruses. Fantômas réclame un savant, attire les siens en Italie, capture, relâche, reprend, puis s’échappe en DS transformée en avion. Louis de Funès impose un Juve à l’énergie contrariée, Jean Marais jongle avec plusieurs figures, et Mylène Demongeot conserve une place centrale dans les ruses sentimentales du scénario. Le dispositif reprend une partie des ressorts du premier épisode tout en les poussant vers une mécanique plus ouverte sur le gag et le déguisement. (Source : Wikipédia, 2024)

« Fantômas se déchaîne » face au succès du premier volet et à l’économie des suites

Le projet naît dans l’ombre du premier « Fantômas », sorti en 1964. Son succès en France atteint 4,4 millions de spectateurs, ce qui pousse les producteurs à engager une suite rapide. André Hunebelle annonce d’abord un autre titre, puis le film adopte sa forme définitive sous l’intitulé Fantômas se déchaîne, écho direct à « OSS 117 se déchaîne » sorti en 1963. (Source : Wikipédia, 2024)

La fabrication reconduit l’ossature du précédent épisode. Paul Cadéac, Alain Poiré et André Hunebelle produisent, la Gaumont distribue en France, et le budget s’établit à 5,5 millions de francs, contre 3,3 millions pour le premier film. Le tournage mobilise Paris-Studios-Cinéma à Billancourt, avec des costumes de Mireille Leydet et une création spécifique de Jacques Heim pour la robe « Mille et une nuits ». (Source : Wikipédia, 2024)

La suite profite d’une équipe très proche du premier volet, avec Jean Halain, fils du réalisateur, et Pierre Foucaud aux dialogues et au scénario. Hunebelle travaille dans une logique de recyclage assumé, où les faux-semblants, les voyages et les cascades prennent plus d’ampleur. Le film s’inscrit dans cette industrie française des suites qui alimente alors les franchises Don Camillo, Angélique et Le Gendarme de Saint-Tropez. (Source : Wikipédia, 2024)

• Production : Paul Cadéac, Alain Poiré, André Hunebelle
• Sociétés : Gaumont, Production artistique et cinématographique, Victory Films, Story Films, Da. Ma. Produzione
• Distribution France : Gaumont
• Studio : Paris-Studios-Cinéma, Billancourt
• Sortie France : 8 décembre 1965

« Fantômas se déchaîne » : un second épisode réglé comme un numéro de prestidigitation industrielle

Le film conserve la place du masque et du double au centre de son dispositif. Jean Marais y passe d’un visage à l’autre, Louis de Funès transforme chaque retard en crise, et la mise en scène compose avec les décors fermés, les trains de nuit, les bals et les hangars aériens. Le goût de Hunebelle pour le divertissement populaire se lit dans cette manière de faire circuler les personnages d’un lieu à l’autre sans laisser retomber la tension comique. (Source : Wikipédia, 2024)

Christian Toma sert de relais pour certaines substitutions de Fantômas, tandis que la voix de Raymond Pellegrin relie plusieurs incarnations du criminel. La partition de Michel Magne, les costumes de Mireille Leydet et la photographie de Raymond Lemoigne composent une signature de studio qui garde le film dans un cadre net, immédiatement reconnaissable pour le public de 1965. (Source : Wikipédia, 2024)