Tom Holland a beau avoir l’air d’un éternel ado sous lumière flatteuse, sa filmographie commence à peser lourd. Entre le cirque Marvel, l’ombre de Christopher Nolan et quelques records de box-office, son palmarès critique raconte aussi l’évolution du blockbuster moderne.
À première vue, l’histoire est presque trop propre pour être honnête : un gamin passé par le West End avec Billy Elliot, révélé au monde entier par The Impossible en 2012, puis propulsé au rang de fer de lance du Spider-Verse version Sony/Marvel. Sauf qu’en 2026, le constat est plus intéressant que la simple success story. Tom Holland empile les gros titres, les franchises tentaculaires et les entrées critiques solides, au point que ses cinq films les mieux notés sur Rotten Tomatoes dessinent une carte assez parlante du cinéma industriel contemporain. On y croise des super-héros, un mythe grec, un film de guerre émotionnel et, évidemment, la machine à fantasmes Avengers: Endgame (2019), ce mastodonte de 2,79 milliards de dollars de box-office mondial qui a longtemps servi de sommet au MCU. Bref, pas exactement une carrière de figurant. Et pourtant, son meilleur score n’est pas forcément là où on l’attend.
Le classement dit beaucoup de Holland, mais encore plus du système qui l’a fabriqué.
Le garçon qui a pris l’ascenseur, pas l’escalier
En apparence, Tom Holland a tout du cas d’école hollywoodien : jeune, souple, charismatique, capable de danser, de courir, de pleurer et de balancer une vanne au bon moment. Son passage par Billy Elliot sur scène, puis par The Impossible de J.A. Bayona, l’a installé très tôt dans une zone rare : celle des acteurs qu’Hollywood peut à la fois vendre comme stars et utiliser comme relais émotionnel. C’est précisément pour ça que ses meilleurs scores Rotten Tomatoes s’alignent presque tous avec des films où il incarne Peter Parker. Le personnage est devenu son costume de scène, son masque industriel, son passeport pour l’Olympe des franchises. Et franchement, il y a pire comme prison dorée.
Le détail amusant, c’est que cette domination des films Spider-Man ne tient pas seulement au marketing ou à l’effet Marvel. Elle tient aussi à la manière dont Holland joue Parker : moins arrogant que Tobey Maguire, moins cool que Andrew Garfield, plus vulnérable, plus nerveux, plus adolescent dans le bon sens du terme. Le garçon a ce truc de demi-dieu fatigué qui cherche encore sa place. C’est peut-être ça, sa vraie force : faire passer la fragilité pour une super-puissance.
Le costume fait le score
Dans ce top 5, Spider-Man: Homecoming (2017) tient la quatrième place avec 92 % sur Rotten Tomatoes. Le film de Jon Watts a eu l’intelligence de ne pas refaire l’origine story, déjà rabâchée, déjà digérée, déjà usée jusqu’à la corde. On entre dans l’histoire après Captain America: Civil War (2016), quand Peter Parker a déjà été repéré par Tony Stark. Résultat : le long métrage peut se concentrer sur l’adolescence, la frustration, la petite guerre des nerfs entre mentor et disciple, et cette idée très américaine qu’un gamin peut vouloir sauver le monde avant même d’avoir son permis. Le film marche parce qu’il comprend que le vrai drame de Peter n’est pas de combattre le Vautour, mais de vouloir être pris au sérieux. Le box-office a suivi : 880 millions de dollars dans le monde. Pas mal pour un film qui fait mine de parler d’un bal de promo.
Plus haut dans le classement, Spider-Man: No Way Home (2021) grimpe à 93 %. Là, on passe de l’excellent à la grande parade du multivers, avec retour de vilains iconiques, résurrection de vieux souvenirs et apparition de Tobey Maguire et Andrew Garfield. Le film a compris un truc que beaucoup de blockbusters ratent : le fan service n’est pas un péché originel si on le met au service d’une émotion claire. Ici, la réunion des anciens Spider-Men ne sert pas seulement à faire applaudir les salles, elle donne une forme de transmission, presque de passage de flambeau. Et ça, le public l’a senti : plus de 1,9 milliard de dollars de recettes mondiales. Quand la nostalgie est bien cadrée, elle ne sent pas le réchauffé, elle sent la caisse enregistreuse qui chauffe.
Le multivers, ce bon vieux prétexte à tout remettre à plat
Le cinquième film du classement, Spider-Man: Brand New Day (2026), affiche 91 %. À l’échelle de la saga, c’est presque modeste, mais ça reste un score très solide. Le film poursuit la logique de l’effacement identitaire amorcée dans No Way Home : Peter se retrouve isolé, privé de repères, obligé de reconstruire sa place dans un monde qui l’a oublié. C’est là que Holland devient intéressant au-delà du simple costume. Il n’est plus seulement le jeune premier qui saute entre les immeubles ; il joue un garçon en train de perdre ses attaches, donc de gagner une vraie densité dramatique. Le film ajoute en plus Yelena Belova, incarnée par Florence Pugh, et ouvre encore un peu plus l’univers étendu. Marvel adore ça : quand ça commence à sentir la fin de cycle, on ouvre une porte, puis une autre, puis une autre. On appelle ça de la stratégie. On pourrait aussi dire que c’est une manière élégante de ne jamais ranger la chambre.
Le plus drôle, dans cette histoire, c’est que le film a été salué pour avoir laissé Holland jouer autre chose que la simple vivacité de Peter Parker. Comme si le personnage, débarrassé de ses filets de sécurité, devenait enfin un rôle à part entière. Le masque tombe, et l’acteur existe.
Nolan, Homère et l’art de survivre aux géants
À la deuxième place, on trouve The Odyssey (2026), adaptation de Christopher Nolan notée 94 % sur Rotten Tomatoes. Là, changement de décor : plus de gratte-ciels, plus de blagues sur les Avengers, mais une fresque mythologique où Holland incarne Télémaque, le fils d’Ulysse. Face à Matt Damon, Anne Hathaway, John Leguizamo et Robert Pattinson, l’acteur paraît presque en retrait au premier abord. C’est logique : Nolan aime les visages qui résistent au gigantisme du cadre, et Télémaque est justement un personnage de manque, d’attente, de filiation incomplète. Holland y joue moins la flamboyance que la tension intérieure, ce qui n’est pas exactement la même gymnastique que de se balancer entre deux immeubles de Manhattan.
Ce rôle a quelque chose d’assez malin dans sa trajectoire. Après avoir passé des années à incarner un héritier en quête de légitimité, Holland se retrouve dans un récit où l’héritage est littéral, mythologique, écrasant. Télémaque veut retrouver son père et reprendre le trône d’Ithaque ; Peter Parker, lui, veut sauver son monde sans perdre son humanité. Dans les deux cas, l’enjeu est le même : comment exister quand on est défini par une absence ? Chez Holland, la jeunesse n’est pas un état, c’est un conflit.
Le sommet, ou presque : Endgame et l’art d’être peu présent mais très utile
En tête, Avengers: Endgame (2019) partage la première place avec The Odyssey à 94 %. Le plus ironique, c’est que Holland y apparaît très peu. Son Peter Parker revient tard, après le snap de Infinity War, et son rôle tient surtout de la respiration émotionnelle dans un film qui fonctionne comme une cérémonie funèbre avant le grand rattrapage final. Mais c’est précisément pour ça que sa présence compte : dans un récit saturé de demi-dieux, de colosses et de CGI, Holland apporte une forme de vulnérabilité immédiate. Il ne joue pas le centre du monde, il joue le garçon qui regarde le centre du monde s’effondrer. Et ça suffit à le rendre indispensable.
Le statut de Endgame est connu : 2,79 milliards de dollars au box-office mondial, une conclusion de cycle, un événement industriel, un point de non-retour pour le MCU. Que Holland y figure en haut de son classement Rotten Tomatoes dit quelque chose d’assez simple : sa carrière est indissociable de la grande histoire des franchises, mais il n’y est pas réduit. Il sait se glisser dans les machines les plus lourdes sans disparaître complètement dedans. Ce n’est pas rien. Dans une industrie qui adore broyer les visages avant de les recycler en produits dérivés, tenir debout avec cette légèreté-là relève presque du miracle. Tom Holland n’a pas seulement trouvé son rôle fétiche ; il a trouvé la bonne taille pour survivre au blockbuster.
Et maintenant qu’il a déjà coché Marvel, Nolan et les records de fréquentation, la vraie question est presque embarrassante : comment on fait, après ça, pour redevenir simplement un acteur ?
Journaliste citoyen depuis plus de 20 ans, passionné de cinéma et réalisateur de courts-métrages sur mon temps libre.
