Le dernier virage de Spider-Man: Brand New Day fait exactement ce que Marvel adore faire depuis quinze ans : tendre un fil, puis laisser tout le monde s’arracher les cheveux dessus. La question Miles Morales est bien là, en embuscade, mais le film semble surtout parler de Peter Parker et de sa fatigue d’être Spider-Man à plein temps.
Pour remettre les choses à l’endroit, Tom Holland incarne Peter Parker depuis Captain America: Civil War en 2016, avant de lancer sa propre saga avec Spider-Man: Homecoming en 2017. En 2026, l’acteur a 30 ans, et ce détail n’est pas anodin : le MCU a beau aimer les demi-dieux qui ne vieillissent jamais, un interprète, lui, finit par sortir de la case ado. Le texte source rappelle aussi que l’arc de Peter a déjà été cabossé par l’oubli imposé à MJ et Ned à la fin de Spider-Man: No Way Home, ce qui le laisse seul, plus isolé que jamais, à errer dans New York comme un justicier qui aurait oublié de rentrer chez lui. Et ça, on ne va pas se mentir, c’est un peu le péché originel de cette version du personnage : plus il sauve la ville, plus il s’efface lui-même.
Alors, le final de Brand New Day prépare-t-il l’arrivée de Miles Morales ou referme-t-il surtout le chapitre Peter Parker ?
Le costume, la solitude et le syndrome du trop-plein
Dans le film, Peter pousse son obsession du crime-fighting jusqu’à l’absurde. Il traque les délits à la police scanner app, intervient partout, tout le temps, au point que même la police de New York commence à lever un sourcil. Le personnage de Jean DeWolff, incarnée par Liza Colón-Zayas, sert alors de point d’ancrage : elle devient une sorte de Gordon version Marvel, sauf qu’ici le dialogue remplace le projecteur dans le ciel. L’idée est claire : Peter ne sait plus vivre autrement qu’en Spider-Man, et cette dévotion finit par le bouffer de l’intérieur.
Le texte source insiste sur un détail physique assez malin, presque body horror à la sauce super-héros : son ADN d’araignée devient plus présent, ses lance-toiles organiques réapparaissent, et son style de combat se fait plus brutal, plus animal, presque trop efficace. C’est là que le film trouve son meilleur angle méta. Peter n’est pas seulement fatigué, il est en train de glisser vers une version de lui-même moins humaine, moins attentive, plus dangereuse. Bref, le héros devient si performant qu’il commence à se comporter comme un problème.
Le fantôme de Miles, ou l’art de lire entre les cases
Évidemment, dès qu’un Spider-Man apprend à accepter de l’aide, le spectre de Miles Morales débarque dans les conversations comme un invité qu’on n’a pas encore vu mais que tout le monde attend déjà au buffet. Sauf que le texte source nuance fortement cette lecture : le film semble surtout résoudre l’arc de Peter, pas ouvrir en grand la porte à un successeur en chair et en spandex. Le geste de Peter, à la fin, consiste à laisser la NYPD gérer certaines affaires et à renouer avec une forme d’attention aux autres, jusqu’à saluer les enfants de DeWolff par leur prénom. C’est moins un appel du pied à Miles qu’une leçon de maturité, presque une remise à zéro émotionnelle.
Et puis il faut bien regarder la chronologie industrielle, parce que Marvel et Sony ne font jamais rien par hasard, mais rarement tout d’un coup non plus. Miles Morales a déjà explosé au box-office via l’animation avec la franchise Spider-Verse, dont Spider-Man: Across the Spider-Verse a confirmé la puissance de la marque. En live action, en revanche, le terrain reste prudemment labouré. Le texte source évoque même l’idée qu’un Miles en prises de vues réelles n’arriverait sans doute pas avant que Spider-Man: Beyond the Spider-Verse ait terminé sa propre trajectoire. Autrement dit : on prépare peut-être le terrain, mais on ne plante pas encore le drapeau. Miles n’est pas absent de l’équation, il est juste encore hors champ.
Le passage de relais, ce vieux truc qui fait vendre
Dans la grande mécanique hollywoodienne, le passage de flambeau est une religion. On l’a vu chez les super-héros, chez les monstres sacrés, chez les franchises qui refusent de mourir même quand elles ont déjà tout dit. Ici, l’idée d’un mentorat entre Peter et Miles a de quoi séduire les studios : elle permettrait de garder Tom Holland dans l’orbite du MCU tout en préparant une relève plus jeune, plus fraîche, plus bankable. Mais le texte source rappelle un point essentiel : pour transmettre le flambeau, encore faut-il que Peter accepte d’être autre chose qu’un soldat en boucle. Et c’est bien ce que raconte Brand New Day : un homme qui apprend enfin à ne pas confondre responsabilité et auto-destruction.
On peut aussi lire ce final comme un geste de survie pour la franchise elle-même. Après plusieurs films à la mécanique parfois surchargée, Marvel semble chercher un recentrage : moins de grandiloquence, plus de solitude, moins de multivers en roue libre, plus de personnage. Ce n’est pas un détail. Le MCU a déjà montré qu’il pouvait transformer n’importe quel second couteau en fer de lance, mais il sait aussi qu’un héros qui n’a plus de vie civile finit par tourner à vide. Peter Parker doit redevenir Peter Parker, sinon Spider-Man n’est plus qu’un logo qui saute entre deux immeubles.
Tom Holland, l’âge des bilans et le goût du vertige
Le cas Tom Holland ajoute une couche de lecture assez savoureuse. Depuis 2016, il a grandi sous les yeux du public, et son Spider-Man a accompagné cette évolution au lieu de la masquer. Là où d’autres franchises aiment figer leurs interprètes dans une jeunesse éternelle, celle-ci commence à sentir le temps passer. Le texte source rappelle d’ailleurs que l’acteur ne pourra probablement pas enfiler le costume pendant encore dix ans. C’est presque banal, mais c’est précisément ce qui donne du poids au film : derrière le spectacle, il y a un compte à rebours. Pas forcément dramatique, mais bien réel.
Reste la question que tout le monde se pose au bar après la séance : et maintenant ? Le texte source mentionne Avengers: Doomsday et Avengers: Secret Wars, sans garantir la présence de Peter Parker dans l’immédiat. Ce flou n’est pas un bug, c’est une stratégie. Marvel adore laisser des miettes, Sony adore les ramasser, et on adore, nous aussi, se prendre la tête dessus comme si notre santé mentale dépendait d’un plan de fin de générique. Le vrai suspense n’est peut-être pas l’arrivée de Miles, mais la manière dont Peter va apprendre à ne plus se perdre dans son propre masque.
Et ça, mine de rien, c’est plus intéressant qu’un simple teasing de plus. Parce qu’au fond, si Miles Morales doit un jour débarquer, il faudra bien que quelqu’un lui laisse de la place. Pour l’instant, Brand New Day semble surtout rappeler que Peter Parker a encore un truc à régler avec lui-même. Le reste attendra bien un peu. Ou pas. Après tout, à New York, même les araignées savent patienter dans l’ombre.
Bande-annonce VF de Spider-Man : Brand New Day
Journaliste citoyen depuis plus de 20 ans, passionné de cinéma et réalisateur de courts-métrages sur mon temps libre.
