Helga Liné: biographie, films et séries, crédits

En 1951, à 9 ans, Helga Liné apparaît dans Porto de Abrigo après l’installation de sa famille au Portugal. Née le 14 juillet 1932 à Berlin, elle porte alors encore le nom de Helga Lina Stern. Cette entrée précoce dans le cinéma ouvre une suite de rôles qui la mène d’un pays à l’autre, puis à Madrid en 1960.

De Berlin à Lisbonne, puis Madrid

La famille quitte l’Allemagne nazie et s’installe au Portugal. Helga Liné grandit dans un milieu où le spectacle fait partie du quotidien, puisqu’elle est décrite comme artiste de cirque, meneuse de revue et actrice. Le premier passage à l’écran, en 1951, la place déjà dans un métier qu’elle ne quittera plus.

L’année 1960 marque un changement net avec son installation à Madrid. Dès lors, les tournages se multiplient dans les cinématographies italienne et espagnole, avec des productions circulant d’une langue à l’autre et des distributions souvent internationales. Cette circulation lui ouvre des rôles dans des films d’aventure, d’espionnage, d’horreur et de western.

En 1963, elle apparaît dans « Les Sept Invincibles » d’Alberto De Martino et « Le Manoir de la terreur », également signé par le même réalisateur. L’année suivante, « Le Désir » de Germán Lorente et « Le Triomphe des dix mercenaires » de Nick Nostro prolongent cette présence dans un cinéma de genre où les productions se répondent sans se confondre.

Les années 1960 et le cinéma de genre

« Les Amants d'outre-tombe », de Mario Caiano, sort en 1965. Le film compte parmi les titres les plus souvent associés à cette période de sa filmographie, avec « Opération Lotus bleu » de Sergio Grieco, « Un mercenaire reste à tuer » de Giovanni Grimaldi et « Kriminal » d’Umberto Lenzi, tous situés dans le même élan productif.

Helga Liné passe alors d’un film à l’autre sans se laisser enfermer dans une seule série. En 1966, elle tient des rôles dans « Message chiffré » de Pino Mercanti et « L'agent Gordon se déchaîne » de Terence Hathaway, puis en 1967 dans « Le Retour de Kriminal » de Fernando Cerchio et « Caccia ai violenti » de Nino Scolaro.

La fin de la décennie l’installe dans un répertoire où se croisent intrigue criminelle et fantastique. En 1969, « Si douces, si perverses » d’Umberto Lenzi lui donne le rôle de Helene Valmont, puis « Bonnes funérailles, amis, Sartana paiera » de Giuliano Carnimeo, en 1970, la place dans le western spaghetti sous le nom de Mary.

Horreur, western et productions européennes

En 1971, « La Grande Chevauchée de Robin des Bois » de Giorgio Ferroni l’emmène vers l’aventure médiévale. L’année suivante, elle tourne dans « Folie meurtrière » de Tonino Valerii, « Alta tensión » de Julio Buchs et « Terreur dans le Shanghaï-Express » d’Eugenio Martín, où elle joue Natasha.

En 1973, deux titres retiennent l’attention de cette séquence: « Les Amazones » de Terence Young et « El espanto surge de la tumba » de Carlos Aured. L’année 1974 prolonge ce mouvement avec « Las garras de Lorelei » d’Amando de Ossorio, « La Chasse sanglante » de Peter Collinson et « La Mort lente » de Giovanni D’Eramo.

Les crédits de cette période montrent une présence régulière dans des coproductions européennes où la distribution voyage d’un marché à l’autre. Elle y tient des rôles qui vont de Solange à Lorelei, de Sue à Yvonne, sans rupture visible dans sa manière d’occuper l’écran.

Pedro Almodóvar et les années 1980

En 1978, « China 9, Liberty 37 » de Monte Hellman l’emploie dans un western américain tourné en Europe. La même année, « Énigme rouge » d’Alberto Negrin ajoute un autre versant à cette période déjà très traversée par les coproductions.

La décennie suivante la voit revenir dans des productions espagnoles de premier plan. En 1980, « Estigma » de José Ramón Larraz lui confie le rôle de la mère de Sebastián. En 1981, elle apparaît dans « Le Bel Été », série télévisée d’Antonio Mercero, sous les traits de Luisa.

Pedro Almodóvar l’engage en 1982 dans « Le Labyrinthe des passions », où elle joue Toraya. Elle retrouve le cinéaste en 1987 dans « La Loi du désir », cette fois dans le rôle de la mère d’Antonio. Entre ces deux films, « Los ritos sexuales del diablo » de José Ramón Larraz et « La Vénus noire » de Claude Mulot, sortie en 1983 sous le titre Black Venus, prolongent son activité dans le registre du cinéma de genre.

Retour en 2005

En 2005, « Torrente 3: El protector » l’emploie dans le rôle de Señorona 1. Le film se situe très loin des productions qui avaient marqué ses premières décennies, mais il confirme une présence qui traverse plusieurs périodes du cinéma espagnol.

Helga Liné a aussi utilisé plusieurs noms selon les productions et les marchés: Martha Belton, Helga Line, Elga Lina Stern, Hega Lina Stern, Helga Linnè, Elga Linè et Helga Lina Stern. Ces variations disent la circulation de ses crédits dans un espace européen multilingue, sans modifier l’identité qui la rattache à Berlin et à la scène espagnole.

Le fil de sa filmographie relie l’enfance à Lisbonne, les années madrilènes et les productions des années 1970 et 1980. Entre « El gran Galeoto » en 1951, « Les Amants d'outre-tombe » en 1965, « Terreur dans le Shanghaï-Express » en 1972 et « La Loi du désir » en 1987, le même nom traverse des formats et des pays qui composent l’essentiel de sa présence à l’écran.