François-Joseph Hors: biographie, films et séries, crédits

En 2001, Wasabi ouvre la série des crédits associés à François-Joseph Hors. Sur ce film de Gérard Krawczyk, son nom apparaît au générique comme sound re-recording mixer, fonction qu’il retrouvera ensuite sur plusieurs productions françaises et internationales.

François-Joseph Hors, du mixage son aux productions d’action

En 2002, Le Transporteur lui confie de nouveau un travail de sound re-recording mixer. Le film de Louis Leterrier inscrit son nom dans un type de production où la précision du mixage compte autant que le montage des scènes de poursuite et d’affrontement. Trois ans plus tard, Taken le retrouve sur un autre titre d’action signé Pierre Morel, sorti en 2008.

La même année, Babylon A.D. l’associe à un projet de science-fiction réalisé par Mathieu Kassovitz. Hors y exerce à nouveau comme sound re-recording mixer, dans une production où la bande-son soutient un dispositif visuel très marqué. Ce va-et-vient entre films policiers, d’action et de science-fiction dessine une présence régulière dans des œuvres où la postproduction sonore occupe une place décisive.

En 2010, From Paris with Love prolonge cette continuité. Le film de Pierre Morel le retrouve au département son, cette fois sous l’intitulé plus général de sound. Quelques mois plus tard, son nom circule encore dans des projets de tonalités proches, avec des formats et des budgets différents, mais une même exigence technique.

En 2012, Maniac ajoute un titre plus sombre à cette liste, toujours avec la mention sound re-recording mixer. Le film de Franck Khalfoun réclame un travail sonore resserré, tandis que l’année 2017 ramène Hors vers Le Fidèle, réalisé par Michaël R. Roskam. Le crédit y confirme une présence suivie sur des productions de cinéma de genre et de fiction contemporaine.

Une présence durable dans le cinéma de genre

En 2021, Oxygène de Alexandre Aja lui offre un autre terrain de travail, toujours comme sound re-recording mixer. Le film repose largement sur les variations de voix, d’espaces clos et de tension dramatique, un cadre où la construction sonore devient centrale. L’année suivante, Overdose associe son nom à une nouvelle production tournée vers l’action et la mobilité narrative.

En 2023, Chasse gardée l’ajoute à un registre différent, sous la même fonction de mixage. Le crédit signale un déplacement vers une comédie contemporaine, sans rupture visible dans la nature de son métier, qui reste attaché au travail de finition et d’équilibre des pistes. En 2024, Mother Land puis Libre prolongent cette activité sur deux nouveaux titres, tous deux mentionnés avec l’intitulé sound re-recording mixer.

Les alias recensés sous son nom apparaissent sous plusieurs formes, de François Joseph Hors à Francois Joseph Hors, en passant par François Hors. Cette variation des écritures accompagne une présence discrète mais continue dans les crédits, principalement concentrée sur le département son.

Aucun autre élément biographique n’apparaît dans les faits retenus ici. Les crédits connus dessinent un professionnel du mixage rattaché à des films de studio, à des productions d’action et à plusieurs longs métrages français sortis entre 2001 et 2024.