Vadim Glowna: biographie, films et séries, crédits

Le 24 janvier 2012, Vadim Glowna meurt à Berlin à 70 ans. Né le 26 septembre 1941 à Eutin, il traverse plus de quatre décennies d’interprétation et signe aussi quelques mises en scène pour la télévision allemande.

Des débuts télévisés aux premiers films

En 1964, Vadim Glowna apparaît dans « Der Spaßvogel », réalisé par Peter Zadek pour la télévision. L’année suivante, il retrouve Zadek avec « Held Henry » puis joue dans « Im Schatten einer Großstadt » de Johannes Schaaf. Ces titres installent un travail régulier avec des cinéastes attachés au théâtre filmé et aux récits contemporains.

La décennie suivante le conduit vers des formes plus variées. En 1967, il tient le rôle d’Anton Katz dans « Verbrechen mit Vorbedacht » de Peter Lilienthal, puis reprend Lilienthal dans « Tramp oder der einzige und unvergleichliche Lenny Jacobsen » en 1968 et « Horror » en 1969. « Reise nach Tilsit » de Günter Gräwert et « 11 Uhr 20 » de Wolfgang Becker complètent cette période où la télévision lui offre une présence soutenue.

Au cinéma, il passe en 1968 par « Liebe und so weiter » de George Moorse. Trois ans plus tard, « La Morte de la Tamise » lui donne le rôle de David Armstrong, dans une distribution qui le place cette fois au centre d’un polar allemand. En 1976, « Cœur de chien » et « Police Python 357 » élargissent encore ce réseau de collaborations franco-germaniques.

Les années 1970, entre séries et cinéma européen

En 1974, il apparaît dans « Inspecteur Derrick » sous les traits d’Alfred Recke. La série devient l’un des points fixes de sa filmographie télévisuelle, tandis que « Le Renard », où il est crédité comme réalisateur en 1977, montre qu’il s’oriente aussi vers la mise en scène. Deux ans plus tard, il revient à l’écran avec « Wolffs Revier » dans le rôle de Hartmut Berger, avant « Siska » et « Le Dernier témoin » à la fin des années 1990.

Le cinéma de cette période lui confie des présences très diverses. Dans « Croix de fer » de Sam Peckinpah, il joue le Gefreiter Kern en 1977. La même année, il figure dans « Portrait de groupe avec dame », puis dans « Der Hauptdarsteller ». En 1978, « Der Schneider von Ulm » et « L’Allemagne en automne » l’inscrivent dans des projets allemands de forte identité politique et historique.

La fin de la décennie confirme cette circulation. « Geschich­ten aus dem Wienerwald », « Liés par le sang » de Terence Young et « L’Associé » font voisiner des univers de tonalités différentes. Sur la même période, « Monitor », « La Mort en direct » et « Desperado City » montrent une activité soutenue, sans qu’un seul registre ne la résume.

Les années 1980, une présence régulière

En 1980, Vadim Glowna apparaît dans le feuilleton « The Martian Chronicles » dans le rôle de Sam Hinkston. L’année suivante, « L’Exile » et « Polnischer Sommer » prolongent cette présence télévisuelle. Au cinéma, « L’Année du soleil calme » de Krzysztof Zanussi lui donne le rôle de Herman en 1984, puis « Opération Ypsilon » de Peter Kassovitz lui confie celui d’Otchenko en 1987.

La même décennie voit passer des titres comme « Dies rigorose Leben », « Ediths Tagebuch », « Er - Sie - Es » et « Trois D ». Il joue aussi dans « Au-delà du vertige », où son rôle de professeur allemand inscrit sa silhouette dans un autre contexte européen. En 1989, « L’Assassina » et le feuilleton « Das Milliardenspiel » prolongent ce travail de présence au long cours.

Cette période comprend encore « Blaubart » pour la télévision et « Des Teufels Paradies » au cinéma. Glowna y aborde des productions très différentes par leur format, leur langue et leur cadre, sans rompre avec les auteurs qu’il côtoie depuis les années 1960.

Le virage des années 1990

En 1991, il intervient dans « DAS! ». Dès 1992, « Wolffs Revier » lui donne Hartmut Berger, puis « Balko » en 1995 le montre en Oskar Senftenberg. Ces apparitions entretiennent une continuité télévisuelle qui se prolonge jusqu’à la fin de la décennie avec « Siska » en 1998.

Le cinéma n’est pas absent de cette période. « A.S. Gefahr ist sein Geschäft » le place en Thorwald en 1995. Trois ans plus tard, « Le Dernier témoin » lui attribue deux personnages, Thomas Irion et Norbert van Husen, signe d’un investissement dans une série où il revient à plusieurs reprises. « Les Misérables », en 2000, ajoute Fauchelevent à cet ensemble de rôles.

Ces années le voient passer d’un format à l’autre sans rupture de rythme. Le registre policier domine une part notable des titres cités, mais des œuvres plus littéraires comme « Les Misérables » élargissent encore son champ d’intervention.

Réalisateur et passeur de formats

Le nom de Vadim Glowna revient aussi dans les crédits de réalisation avec « Le Renard » en 1977. Cette donnée change le regard sur son activité, car elle le place un temps du côté de la fabrication des images et non plus seulement de leur interprétation. L’essentiel de ses apparitions reste pourtant attaché à des productions de série, de feuilleton ou de télévision de prestige.

Son lien avec la télévision allemande se lit dans la durée. « Inspecteur Derrick », « Wolffs Revier », « Siska », « Le Dernier témoin » et « DAS! » composent un ensemble où il passe d’un personnage à l’autre, d’un décor à l’autre, tout en gardant la même disponibilité pour les formats récurrents. Cette circulation entre fiction policière, téléfilm et cinéma européen dessine un acteur de studio autant qu’un interprète de plateau.

Vadim Glowna meurt le 24 janvier 2012 à Berlin. Son nom demeure attaché à des œuvres allemandes et internationales qui couvrent de 1964 à 2000 au moins, avec une présence régulière dans les séries, les téléfilms et quelques longs métrages marquants de leur époque.