Anton Pointner: biographie, films et séries, crédits

En 1907, Anton Pointner obtient son premier engagement à Lahr. Il a alors 12 ans, et ce point de départ ouvre une présence régulière sur les scènes germanophones avant son entrée au cinéma à partir de 1920.

Anton Pointner, de Salzbourg à Berlin

Né le 8 décembre 1890 à Salzbourg, Anton Pointner passe par Pilsen, Düsseldorf en 1911, puis Brno. Viennent ensuite Vienne, puis Berlin en 1920, au théâtre Lessing et au Schauspielhaus. Ces étapes installent un acteur formé par des scènes de langue allemande, dans des maisons où la discipline de jeu compte autant que la projection de la voix.

Le passage au cinéma intervient en 1920. Pointner y reste associé à des rôles de personnage, souvent des hommes d’autorité ou de fonction, dans des productions allemandes du muet puis du parlant. La période berlinoise le place au contact d’un cinéma qui change vite, des derniers films silencieux aux premiers dialogues enregistrés.

Les années 1920, entre muet et parlant

En 1921, Anton Pointner apparaît dans « Lady Hamilton » de Richard Oswald. En 1925, il figure dans « Der Fluch » de Robert Land, puis en 1927 dans « Funkzauber » de Richard Oswald. Ces titres disent une fréquentation suivie des productions allemandes de l’époque, sans l’enfermer dans une seule maison ni dans un seul registre.

L’année 1929 le voit dans « Das brennende Herz » de Ludwig Berger et dans « Mon copain de papa » de Géza von Bolváry. Il joue aussi dans « Durchs Brandenburger Tor » en 1929, sous le nom d’Orje Bollmann. Ces rôles s’inscrivent dans un moment où le parlant s’installe, et où les interprètes capables de tenir un personnage face au nouveau dispositif deviennent recherchés.

En 1931, il est présent dans « Die heilige Flamme » de Berthold Viertel et William Dieterle, puis dans « Kismet » de William Dieterle. La même année, « L'amour commande » élargit encore cette présence. À cette époque, Pointner circule déjà entre plusieurs productions sans se laisser réduire à un seul cinéaste.

Le virage des années 1930

En 1932, Anton Pointner joue dans « Der Frauendiplomat » en Von Rüstenberg et dans « À moi le jour, à toi la nuit ». La même année, il figure aussi dans « La Comtesse Maritza » de Richard Oswald. Ces participations le maintiennent dans des productions de studio où la précision du type de rôle compte autant que la reconnaissance du visage.

L’année 1934 l’occupe dans « Frühjahrsparade » en Hauptmann Weber, « Die Töchter ihrer Exzellenz » en Portier, « Fräulein Frau » en Belmonte, Filmschauspieler, et « Csibi, der Fratz » en Herr im Frack. Le détail des fonctions porte déjà une partie du jeu, avec des personnages de rang, de service ou de représentation sociale.

En 1936, il apparaît dans « Lumpacivagabundus » de Géza von Bolváry. L’année suivante, il joue le Kriminalkommissar Düring dans « Frauenliebe – Frauenleid », puis Kaiser Franz von Österreich dans « Fridericus » de Johannes Meyer. Ce dernier rôle s’inscrit dans une série de personnages liés aux autorités civiles ou historiques, que Pointner assume sans changer de territoire de jeu.

Des figures d’autorité aux années de guerre

En 1937, « Gefährliches Spiel » le réunit à Harry Caspari. La même période le retrouve dans « Der Unwiderstehliche », « Liebesbriefe aus dem Engadin » et « Fünf Millionen suchen einen Erben » en 1938. Ces apparitions prolongent une présence régulière dans le cinéma allemand de la fin des années 1930.

L’année 1940 apporte « Le Maître de poste » de Gustav Ucicky et « Ma fille est millionaire ». En 1941, il joue dans « En selle pour l'Allemagne » d’Arthur Maria Rabenalt. En 1942, il est Hoteldirektor Seiffert dans « Einmal der liebe Herrgott sein » et apparaît dans « Le Grand Roi » de Veit Harlan. La succession de ces titres montre une activité maintenue jusque pendant la guerre, sans rupture visible dans les crédits retenus ici.

Pointner meurt le 8 septembre 1949. Cette date ferme une présence à l’écran qui s’étend de l’époque du muet jusqu’aux dernières années de l’après-guerre. Le dernier crédit retenu le montre encore dans « Verspieltes Leben » de Kurt Meisel en 1949, puis dans « Die seltsame Geschichte des Brandner Kaspar ».

Une filmographie de rôles fonctionnels

Dans les titres retenus, Anton Pointner revient souvent à des figures définies par une fonction précise. « Der General » dans « Liebeskommando », « Meyer » dans « Ich bei Tag und du bei Nacht », « Der General » encore, ou « Kaiser Franz von Österreich » dans « Fridericus » dessinent un type d’emploi net, inscrit dans les codes du cinéma germanophone des décennies 1920 à 1940.

Le même mouvement apparaît dans « Portier », « Hauptmann Weber » ou « Hoteldirektor Seiffert ». Ces personnages ne sont pas de simples accessoires: ils structurent les scènes par leur position sociale, leur statut ou leur autorité. Pointner trouve là une place stable dans des productions très diverses, de Richard Oswald à Veit Harlan, de Ludwig Berger à Gustav Ucicky.

Son nom circule aussi sous l’alias Al Pointer. Cette appellation côtoie une activité menée sur plusieurs décennies, avec des passages par Lahr, Pilsen, Düsseldorf, Brno, Vienne et Berlin. Le fil qui relie ces étapes tient moins à un effet d’éclat qu’à une continuité de présence, tenue sur scène puis au cinéma.