Fanny Schiller: biographie, films et séries, crédits

En 1926, Fanny Schiller est créditée à El Cristo de oro. Née à Mexico le 3 août 1901, morte dans la même ville le 26 septembre 1971, elle mène une activité d’interprétation qui croise le cinéma mexicain, le doublage et des engagements collectifs dans le milieu des actrices.

Du théâtre au cinéma mexicain

À 20 ans, elle travaille avec la compagnie comique Rosita Arriaga et participe à une tournée à travers le pays. Elle se produit aussi comme danseuse avec José María Topete, Consuelo Vivanco et María Conesa, avant de rejoindre la compagnie de Virginia Fábregas. Ce cadre de scène précède son passage au cinéma, sans qu’il impose une lecture linéaire de sa suite de rôles.

Après El Cristo de oro, elle revient à l’écran dans Heroic Silence et Rosario en 1935. Quelques années plus tard, Herencia macabra la place en 1940, puis Del rancho a la capital, Alejandra et La virgen que forjó una patria paraissent en 1942. Le rythme s’accélère encore avec Sang et Volupté, Cuando habla el corazón, La guerra de los pasteles et La corte de faraón en 1944.

Des rôles de femmes d’âge mûr

Dans les années 1940 et 1950, plusieurs personnages portent des noms de mères, de tantes, de veuves ou de dames du monde. Elle apparaît dans Nosotros en 1945 comme Doña Milagros Robledo, puis dans Nosotros los rateros en 1949 comme Madre de Ludovico. La infame en 1954 lui donne Victoria, et Las engañadas en 1955 la retrouve en Doña Carlota.

Le schéma se confirme dans Lluvia roja, où elle joue la tante d’Elisa, et dans Le Trésor de Pancho Villa, où elle interprète Laria Morales. Le détail des rôles dessine surtout une présence régulière dans des figures d’autorité domestique ou sociale, avec une aisance reconnue pour les personnages âgés et excentriques.

Les Ariel et la reconnaissance professionnelle

En 1947, elle reçoit le prix Ariel de la meilleure actrice de second rôle pour Cantaclaro. La même année, elle reçoit une nomination pour Les Abandonnées. En 1948, Tell Me Marianne lui vaut une nouvelle nomination dans la même catégorie, puis La mujer que yo amé lui apporte un second Ariel de meilleure actrice de second rôle en 1951.

Un prix Herald lui est attribué pour Los Cuervos están de luto en 1965. Ces distinctions encadrent une activité soutenue dans une industrie mexicaine qui valorise alors des emplois de second plan très codifiés, sans réduire son travail à une suite de trophées.

Voix espagnoles pour Disney et Hanna-Barbera

Le doublage occupe une place nette dans sa carrière. Elle prête sa voix à la Fée marraine dans Cendrillon en 1950, à la fleur mauve dans Alice au pays des merveilles en 1951, à tante Sara dans La Belle et le Clochard en 1955 et à la fée Flora dans La Belle au bois dormant en 1959. Edmundo Santos la choisit pour ces versions espagnoles de Disney.

Durant les années 1960, elle travaille pour Hanna-Barbera et prête sa voix à la mère de Fred Pierrafeu. Cette activité complète ses apparitions à l’écran sans les faire dépendre les unes des autres, et ancre son nom dans un registre vocal très identifiable pour le public mexicain de langue espagnole.

Engagements d’actrice et de militante

En 1955, elle tente d’entrer à la Chambre des députés du Mexique, au moment où les femmes peuvent se présenter pour la première fois depuis l’obtention du droit de vote en 1952. Elle est battue, puis prend part le 6 avril 1955 à une journée organisée par le PRI autour des avancées des droits des femmes.

Peu avant sa mort, elle milite pour que la National Association of Actors participe à la création de crèches destinées aux enfants des actrices. Elle s’associe à cette initiative avec plusieurs collègues, parmi lesquelles Socorro Avelar, Anita Blanch, Dolores del Río, Irma Dorantes, Gloria Marín, Carmen Montejo, Silvia Pinal et Amparo Rivelles, autour du groupe Rosa Mexicano.