Catherine Deneuve: biographie, films et séries, crédits

En mil neuf cent soixante-quatre, « Les Parapluies de Cherbourg » s’impose à Cannes et place Catherine Deneuve au premier plan. Jacques Demy lui confie Geneviève, vendeuse de parapluies prise dans une histoire d’amour contrariée, au cœur d’un film entièrement chanté. Le succès du film, Palme d’or à Cannes, installe son visage dans le cinéma français et ouvre une série de collaborations qui vont structurer ses années soixante. (Source : Wikipedia, année non précisée)

Catherine Deneuve, de « Les Parapluies de Cherbourg » à « Belle de jour »

Catherine Fabienne Dorléac naît le vingt-deux octobre mil neuf cent quarante-trois dans le dix-septième arrondissement de Paris. Son père, Maurice Dorléac, travaille pour le théâtre et le cinéma, sa mère Renée Simonot vient du théâtre de l’Odéon. L’enfant grandit dans un milieu où la scène et le plateau sont des réalités familières, puis double des voix d’enfants pour la Paramount avec sa sœur Françoise. (Source : Wikipedia, année non précisée)

À treize ans, elle apparaît dans « Les Collégiennes » d’André Hunebelle, puis Jacques Poitrenaud la retient pour « Les portes claquent » grâce à l’entremise de Françoise Dorléac. Elle adopte alors le nom de sa mère, Deneuve, pour éviter la confusion avec sa sœur. En mil neuf cent soixante, Mel Ferrer l’engage dans « L’Homme à femmes », face à Danielle Darrieux, et la critique remarque déjà une présence rare. (Source : Wikipedia, année non précisée)

Le tournage de « Les Parisiennes » en mil neuf cent soixante et un change son image. Brune à l’origine, elle devient blonde pour le film de Marc Allégret et cette teinte restera associée à son visage. Roger Vadim la dirige ensuite dans « Le Vice et la Vertu » en mil neuf cent soixante-trois, sur fond de marquis de Sade et de nazisme. (Source : Wikipedia, année non précisée)

Jacques Demy la choisit dès mil neuf cent soixante et un pour « Les Parapluies de Cherbourg », tourné deux ans plus tard. Elle y joue Geneviève, jeune vendeuse contrainte par les circonstances, dans un opéra populaire porté par la musique de Michel Legrand. Le film triomphe à Cannes en mil neuf cent soixante-quatre et sa réception la fixe durablement parmi les visages du cinéma français. (Source : Wikipedia, année non précisée)

Roman Polanski la retrouve peu après et lui propose « Répulsion », après un premier projet qu’elle refuse. Elle y interprète une jeune femme recluse, gagnée par la folie et la violence. Le film reçoit l’Ours d’argent à Berlin en mil neuf cent soixante-cinq et sa carrière gagne alors un relief international, avec l’écho de la presse américaine et l’attention des grands festivals. (Source : Wikipedia, année non précisée)

Jean-Paul Rappeneau la dirige dans « La Vie de château », succès public de mil neuf cent soixante-cinq avec Philippe Noiret. La même période la voit retrouver Demy pour « Les Demoiselles de Rochefort », en mil neuf cent soixante-sept, face à Françoise Dorléac, Gene Kelly et Danielle Darrieux. Le film devient un classique du cinéma musical français. (Source : Wikipedia, année non précisée)

Luis Buñuel lui confie ensuite « Belle de jour », sortie en mil neuf cent soixante-sept. Elle y incarne Séverine, bourgeoise tiraillée entre désir et ordre social, dans un film d’abord censuré en France puis récompensé du Lion d’or à Venise. L’image qu’elle y compose la place au centre d’une modernité inquiète, avec une circulation constante entre retenue et transgression. (Source : Wikipedia, année non précisée)

Le tournage de « Benjamin ou les Mémoires d’un puceau » commence peu après la mort de Françoise Dorléac, tuée dans un accident de voiture en juin mil neuf cent soixante-sept. Catherine Deneuve poursuit pourtant le travail avec Michel Deville, puis tourne « Manon 70 » de Jean Aurel et « La Chamade » d’Alain Cavalier en mil neuf cent soixante-huit. François Truffaut la souhaite ensuite pour « La Sirène du Mississipi », après l’avoir vue dans « Belle de jour ». (Source : Wikipedia, année non précisée)

• « Les Collégiennes » d’André Hunebelle, mil neuf cent cinquante-sept
• « L’Homme à femmes » de Jean Boyer, mil neuf cent soixante
• « Les Parapluies de Cherbourg » de Jacques Demy, mil neuf cent soixante-quatre
• « Répulsion » de Roman Polanski, mil neuf cent soixante-cinq
• « Les Demoiselles de Rochefort » de Jacques Demy, mil neuf cent soixante-sept
• « Belle de jour » de Luis Buñuel, mil neuf cent soixante-sept

Sur cette période, la presse et les cinéastes retiennent une actrice capable de passer du conte musical au drame psychologique. Les grands noms se succèdent autour d’elle, de Demy à Buñuel, de Polanski à Truffaut, sans qu’elle se laisse enfermer dans un seul registre. Les années suivantes prolongeront cette place de premier plan dans le cinéma français et européen. (Source : Wikipedia, année non précisée)