Laura Gemser: biographie, films et séries, crédits

En 1975, Black Emanuelle en Afrique la place au centre d’une série appelée à durer. Laura Gemser, née le 5 octobre 1950 à Surabaya, tourne alors après des poses pour des magazines aux Pays-Bas et un passage par Emmanuelle l’antivierge, de Francis Giacobetti. Le nom de scène circule sous plusieurs formes, de Moira Chen à Laurette Marcia Gemser, tandis que le cinéma italien devient son terrain principal.

Les débuts entre mannequins et cinéma italien

Les premiers crédits visibles la montrent dans des productions où son identité reste mouvante. En 1974, Amour libre de Pier Ludovico Pavoni lui donne le rôle de Janine. L’année suivante, Emmanuelle l’antivierge lui ouvre une première place dans l’imaginaire érotique européen, avec une apparition parmi les masseuses, avant Black Emanuelle en Afrique, de Bitto Albertini, où elle apparaît sous le nom de Mae Jordan / Emanuelle.

À cette époque, la construction du personnage passe par des films de circulation internationale. Le crédit de 1976 dans Vicieuse et manuelle lui attribue le rôle de Laura, quand Le Voyage des damnés, de Stuart Rosenberg, la distribue en amie d’Estedes. Les titres se succèdent dans des registres proches, mais avec des réalisateurs différents, de Brunello Rondi à Sergio Gobbi, en passant par José Ramón Larraz ou José María Forqué.

Les alias accompagnent ce mouvement. Le nom de Laura Gemser coexiste avec Laura M. Gemser, Laurette M. Gemser ou Laurette Gemser, tandis que le crédit de Emanuelle revient avec insistance. Cette répétition n’a rien d’un détail administratif; elle dessine une actrice identifiée à une figure dont les variations linguistiques et commerciales traversent les sorties européennes.

La série Emanuelle et la décennie 1970

En 1976, La Possédée du vice et Voluptueuse Laura prolongent le même sillage, toutes deux signées par Joe D’Amato. L’année suivante concentre plusieurs titres décisifs: Deux super-flics d’E.B. Clucher, Black Emanuelle en Amérique, Suor Emanuelle, Emanuelle autour du monde et Emanuelle et les Derniers Cannibales. La série forme alors un bloc de diffusion dans lequel l’actrice revient sans cesse au même prénom de fiction.

Le crédit d’Emanuelle devient presque une grammaire à part entière. En 1978, Emanuelle et les filles de madame Claude la retrouve dans le rôle-titre, tandis que Le Tropique du désir et Chevauchées perverses élargissent la liste des productions où son visage circule entre Italie, France et Espagne. En 1979, Secrets érotiques d’Emmanuelle, Sans peur et sans culotte et le segment L’île aux sirènes de Collections privées lui offrent des variations de présence, du premier plan au simple épisode.

La chronologie de cette période montre une activité soutenue, sans rupture nette entre les titres. International Prostitution, Exotic Love et La Nuit fantastique des morts-vivants arrivent en 1980, puis Angoisse, Camp d’amour et The Bushido Blade en 1981. La série de crédits ne repose pas sur la répétition mécanique d’un même type de rôle; elle associe parfois des personnages nommés, parfois des figures plus brèves, comme l’hôtesse de l’air d’Exit 7 ou la sirène de Collections privées.

Joe D’Amato, Gabriele Tinti et les années de circulation

Le rapport à Joe D’Amato structure une large part de cette filmographie. L’extrait le dit nettement: la collaboration atteint près de 30 films. Les titres cités dans cette zone vont de Voto di castità à Caligula, la véritable histoire, en passant par La Nuit fantastique des morts-vivants, Exotic Love et Emanuelle et les filles de madame Claude. Le nom de Gemser devient alors associé à une manière de produire vite, avec des glissements entre érotisme, aventure et horreur.

Cette proximité passe aussi par le jeu des rôles secondaires. L’infermiera di campagna lui donne le personnage du docteur Selenia Anselmi, Pénitencier de femmes celui d’Emanuelle, Les Aventuriers de l’or perdu celui de Maria. En 1983, Les Déchaînements pervers de Manuela ne lui attribue plus qu’une présence d’images d’archives, signe d’un déplacement progressif vers d’autres formes d’usage de sa silhouette à l’écran.

Le texte d’origine mentionne aussi une rencontre personnelle au moment de Emanuelle nera avec Gabriele Tinti, qu’elle épouse en 1976. Ce point reste lié aux crédits de l’époque, sans sortir du cadre du plateau. Les deux noms reviennent d’ailleurs ensemble dans plusieurs productions, au sein de la même économie italienne où Gemser travaille alors régulièrement.

Costumes, apparitions et déplacements de registre

En 1988, Top Model concentre deux fonctions: Dorothy / Eve devant l’objectif et costume design au générique. Le cumul montre une activité qui ne se limite plus au jeu, avec un passage visible vers la confection des costumes. La même année, le titre la replace dans un autre environnement de production, éloigné de la seule logique Emanuelle.

La suite garde cette variété de formats. Elf Tage und elf Nächte, en 1987, lui confie Dorothy Tipton. Pomeriggio caldo, en 1989, la crédite comme Dancer. Entre les deux, L’alcôve, en 1985, lui donne le rôle de Zerbal. Ces participations tardives ne s’organisent pas autour d’une montée en puissance, mais autour d’une circulation continue entre personnages nommés et apparitions plus brèves.

Le crédit de costumière, isolé mais net, donne une autre lecture de sa présence dans le cinéma italien. Il ne remplace pas l’interprétation; il l’accompagne. Cette double activité apparaît sans commentaire superflu dans Top Model, où le nom de Laura Gemser se lit deux fois au générique, sous deux fonctions distinctes.

Une filmographie faite de retours

Les titres les plus souvent associés à Laura Gemser appartiennent tous à une même zone de circulation européenne. Black Emanuelle en Afrique, Emmanuelle l’antivierge, Deux super-flics, Voluptueuse Laura, Ator le Conquérant et Révolte au pénitencier de filles composent une suite où les signatures se croisent entre Bitto Albertini, Francis Giacobetti, E.B. Clucher, Joe D’Amato, Joe D’Amato encore et Bruno Mattei.

Le dernier crédit cité par la fiche locale, Révolte au pénitencier de filles en 1983, lui attribue le personnage d’Emanuelle Arsan. Le nom renvoie une fois de plus à la série qui l’a portée, mais avec une inflexion de rôle. Plutôt que de clore une histoire, ce crédit prolonge la présence de Gemser dans une zone de production très identifiable, où les titres se répondent et où les personnages reviennent sous des variantes proches.

Née à Surabaya en 1950, actrice, costumière et mannequin, Laura Gemser laisse une filmographie lisible par blocs: les débuts européens, la série Emanuelle, la collaboration avec Joe D’Amato, puis des apparitions plus espacées jusque dans les années 1980. Les alias, les changements de fonctions et les retours fréquents au même prénom de fiction dessinent une présence durable dans le cinéma italien.