Ida Wüst: biographie, films et séries, crédits

En 1907, Ida Wüst entre au théâtre Lessing de Berlin après des années de formation auprès de Thessa Klinghammer. Née le 10 octobre 1884 à Francfort-sur-le-Main, elle s’est d’abord formée très tôt au jeu scénique, puis a trouvé dans la capitale allemande un cadre de travail durable. Elle y joue la comédie avant de passer au cinéma, où son nom apparaît régulièrement dans les années du muet puis dans les premières productions parlantes.

Ida Wüst, du théâtre de Berlin aux écrans allemands

Enfant, elle découvre le théâtre, puis suit les cours de Thessa Klinghammer. À 16 ans, elle joue déjà à Colmar, puis à Bromberg, avant de rejoindre Leipzig en 1904. Ces étapes la conduisent vers Berlin, où le théâtre Lessing l’accueille en 1907.

Dans cette institution berlinoise, Ida Wüst travaille dans un répertoire de comédie qui lui ouvre une présence régulière sur scène. Elle aborde le cinéma dans le muet, au moment où l’écran allemand cherche encore ses formes. La transition vers le parlant modifie ensuite ses choix, et son activité se recentre davantage sur le théâtre.

Elle écrit aussi des scénarios en 1919 et 1920, avec Nur ein Diener puis Der König von Paris. Cette activité d’écriture reste brève, mais elle apparaît au milieu d’une présence déjà installée dans le spectacle vivant et l’écran. Elle a aussi travaillé avec Bruno Kastner, rencontré avant la fin de la Première Guerre mondiale, sur des scénarios rédigés ensemble.

Les années du muet et les premiers succès populaires

En 1923, Ida Wüst apparaît dans Tragödie der Liebe, puis dans Une femme et deux maris en 1924. Elle figure ensuite au générique de Kammermusik et de O alte Burschenherrlichkeit en 1925, avant Die vertauschte Braut et Die Straße des Vergessens la même année. Ces titres installent une présence continue dans le cinéma allemand de l’après-guerre.

La suite des années 1926 et 1927 la voit dans La Carrière d'une midinette, Die dritte Eskadron, Ledige Töchter, puis Das Heiratsnest et Venus im Frack. Elle joue encore dans À huis clos en 1927, où son nom côtoie celui d’un cinéaste français déjà reconnu, ce qui signale une circulation des productions au-delà du seul marché allemand.

En 1928 et 1929, elle apparaît dans Le Crime de Vera Mirzewa, Der Raub der Sabinerinnen, Das brennende Herz, puis Mon copain de papa de Géza von Bolváry. La même année, elle joue dans Die Nacht gehört uns, titre qui revient aussi dans la liste des œuvres vérifiées. Cette période montre un calendrier serré, porté par des productions qui s’enchaînent sans pause visible.

Le parlant, les comédies et les visages de tante

En 1931, Ida Wüst tient le rôle de Isabell, Hofdame dans Bomben auf Monte Carlo, puis celui de Natalie dans Mein Leopold. La même année, elle figure aussi dans Man braucht kein Geld, Das verlorene Paradies et Elisabeth von Österreich. Le passage au parlant ne l’écarte pas des plateaux, et son nom reste lié à des films de studio très présents sur les écrans allemands du début des années 1930.

En 1932, elle joue dans Le Vainqueur, Un drame à quatre sous, Das Lied einer Nacht et Le Bal de l'ange d'or. L’année suivante, elle apparaît dans Les Joyeux Héritiers de Max Ophuls, puis dans Les Fugitifs et Les Contes de Mademoiselle Hoffmann. Ces titres la placent dans des productions où la comédie occupe une place importante, sans que cela l’enferme dans une seule forme.

En 1934, elle tient le rôle de Donna Lucia d` Alvadorez dans Charleys Tante. En 1937, elle incarne Marie Filoda dans Fremdenheim Filoda, puis en 1938 Tante Carola dans Diskretion – Ehrensache. En 1943, elle joue Frau Wittich dans Geliebter Schatz. Ces appellations de tante, de dame ou de femme installent une distribution régulière dans des rôles d’âge mûr, souvent liés au ressort comique ou au cadre bourgeois.

Le reflux des années 1940 et le retour après-guerre

En 1940, Ida Wüst apparaît dans Sept Années de poisse d’Ernst Marischka et dans L'Épreuve du temps d’Eduard von Borsody. Elle tourne encore Sein Sohn en 1941, puis Le Bijou magique la même année. La guerre réduit ensuite sa présence, et elle cesse son activité en 1945 avec Die Brüder Noltenius.

Après 1945, elle revient à l’écran en 1950 dans Taxi-Gattin, puis dans Wenn Männer schwindeln et Es begann um Mitternacht. Elle joue ensuite dans Eva im Frack et Heimat, Deine Sterne en 1951, puis dans Ich warte auf Dich en 1952. Le retour s’inscrit dans des productions où elle retrouve des emplois de femmes de caractère, sans rupture visible avec ce qu’elle avait déjà joué avant la guerre.

Les années 1953 à 1956 la voient encore dans Tante Jutta aus Kalkutta, Sonne über der Adria, Die Barrings de Rolf Thiele, Die Herrin vom Sölderhof et Mariés pour rire de Franz Antel. Elle meurt le 4 octobre 1958 à Berlin, à quelques jours de ses 74 ans. Sa dernière période de travail laisse apparaître une actrice restée visible jusque dans la décennie d’après-guerre, avec des apparitions dans des films populaires qui continuent d’exploiter son aisance dans les rôles de femmes mûres.

Filmographie sélective

Quelques titres suffisent à cerner sa présence dans le cinéma allemand: O alte Burschenherrlichkeit en 1925, Die Nacht gehört uns en 1929, Bomben auf Monte Carlo en 1931, Charleys Tante en 1934, Diskretion – Ehrensache en 1938, Geliebter Schatz en 1943 et Taxi-Gattin en 1950. Ces dates dessinent une présence étendue sur plus de 3 décennies.

• O alte Burschenherrlichkeit (1925)
• Heimweh (1927) — Madame Kamenskaja
• Die Nacht gehört uns (1929)
• Mein Leopold (1931) — Natalie
• Bomben auf Monte Carlo (1931) — Isabell, Hofdame
• Charleys Tante (1934) — Donna Lucia d` Alvadorez
• Fremdenheim Filoda (1937) — Marie Filoda
• Diskretion – Ehrensache (1938) — Tante Carola
• Schuß um Mitternacht (1945) — Lisa Katte
• Taxi-Gattin (1950)