The Tourist(film) : casting, distribution, bande annonce et critique

« The Tourist » est réalisé par Florian Henckel von Donnersmarck, cinéaste allemand révélé internationalement par « La Vie des autres », Oscar du meilleur film en langue étrangère en 2007, qui signe ici la mise en scène d’un projet de studio hollywoodien au budget annoncé de 100 millions de dollars (Source : Wikipédia, 2010) (Source : IMDb, 2010). Le scénario est crédité à Florian Henckel von Donnersmarck, Julian Fellowes et Christopher McQuarrie, et s’inspire directement du film français « Anthony Zimmer » de Jérôme Salle, dont il constitue un remake officiel (Source : Wikipédia, 2010) (Source : Wikipédia, 2005). La photographie est assurée par John Seale, chef opérateur australien oscarisé pour « Le Patient anglais », qui filme largement en décors naturels à Paris et surtout à Venise (Source : Crew United, 2010). Le montage est signé Joe Hutshing et Patricia Rommel, tandis que la musique originale est composée par James Newton Howard, régulièrement associé à de grandes productions hollywoodiennes (Source : Crew United, 2010). Les sociétés de production impliquées comprennent GK Films, Spyglass Entertainment et StudioCanal, avec une distribution internationale principalement assurée par Columbia Pictures / Sony Pictures (Source : Wikipédia, 2010) (Source : Crew United, 2010).

La distribution réunit Angelina Jolie dans le rôle d’Elise Clifton-Ward et Johnny Depp dans celui de Frank Tupelo, un touriste américain qui devient la cible d’enquêteurs et de criminels après avoir croisé la route de cette femme (Source : Wikipédia, 2010). Paul Bettany incarne l’inspecteur John Acheson, chargé de la traque du mystérieux Alexander Pearce, tandis que Timothy Dalton interprète le chef de ce service, le personnage de Jones (Source : Wikipédia, 2010). Steven Berkoff joue le rôle de Reginald Shaw, criminel qui cherche lui aussi à mettre la main sur Pearce, et Rufus Sewell apparaît sous le nom de « The Englishman », figure secondaire mais récurrente dans le dispositif de surveillance autour de l’héroïne (Source : Wikipédia, 2010). Le casting s’appuie également sur plusieurs seconds rôles européens, dont des interprètes français et allemands, reflétant la dimension transnationale du projet et son ancrage partiel dans le cinéma de genre européen (Source : Crew United, 2010). La combinaison d’un duo de stars hollywoodiennes et d’un environnement de production international contribue à positionner le film dans la catégorie des coproductions orientées vers le marché mondial (Source : Wikipédia, 2010).

Genèse et développement du projet

« The Tourist » trouve son origine dans le film français « Anthony Zimmer », écrit et réalisé par Jérôme Salle et sorti en 2005, dont il reprend le point de départ narratif et le principe de l’amant anonyme traqué par les autorités et le milieu criminel (Source : Wikipédia, 2005) (Source : CloneWeb, 2010). GK Films acquiert les droits d’adaptation afin de développer un remake anglophone destiné au marché international, confiant le projet à Florian Henckel von Donnersmarck après le succès critique et institutionnel de « La Vie des autres » (Source : Wikipédia, 2010). Le développement du scénario implique plusieurs réécritures et interventions de scénaristes crédités, dont Julian Fellowes et Christopher McQuarrie, dans une optique de combinaison entre thriller, comédie romantique légère et film d’espionnage, tout en conservant une structure inspirée du modèle français (Source : Wikipédia, 2010). Par ailleurs, le tournage s’effectue en grande partie sur place à Paris et à Venise, ces lieux étant mis en avant dans la stratégie de communication et les bandes-annonces, positionnant le film comme un produit touristique autant que comme un récit d’intrigue (Source : CloneWeb, 2010) (Source : IMDb, 2010). La production vise ainsi un public large, en misant sur la notoriété des têtes d’affiche et sur l’attrait des décors européens, dans un contexte où ce type de thriller glamour occupe une place récurrente dans les catalogues de studios (Source : Wikipédia, 2010).

Le budget du film est estimé à environ 100 millions de dollars, ce qui le situe dans la catégorie des grosses productions hollywoodiennes de la fin des années 2000 et du début des années 2010 (Source : JP’s Box-Office, 2010) (Source : IMDb, 2010). Ce niveau d’investissement se reflète notamment dans l’ampleur des décors, l’utilisation de lieux patrimoniaux, la mobilisation d’une équipe technique internationale et le cachet des deux interprètes principaux (Source : Crew United, 2010). La stratégie de sortie repose sur un déploiement en fin d’année 2010, période traditionnellement favorable aux films portés par des stars et susceptibles de viser à la fois le public de divertissement et certaines récompenses, comme en témoigne la trajectoire ultérieure du film aux Golden Globes (Source : IMDb, 2010). Le film arrive ainsi dans un paysage où les remakes et adaptations européennes connaissent une visibilité accrue à Hollywood, dans la continuité d’autres projets transatlantiques de la décennie (Source : Wikipédia, 2010).

Intrigue, thèmes et mise en scène

L’intrigue de « The Tourist » suit Frank Tupelo, professeur de mathématiques américain en voyage, qui rencontre à bord d’un train reliant Paris à Venise Elise Clifton-Ward, une femme surveillée par la police internationale car soupçonnée d’entretenir un lien avec Alexander Pearce, un homme recherché pour fraude fiscale et détournement de fonds (Source : Wikipédia, 2010). Guidée par un message de ce dernier, Elise choisit Frank en raison de sa ressemblance supposée avec Pearce afin de tromper les services de renseignement, provoquant une série de quiproquos qui placent le touriste au cœur d’une affaire qu’il ne comprend pas pleinement (Source : Wikipédia, 2010). À Venise, le couple improvisé est pris en étau entre l’inspecteur Acheson, obsédé par la capture de Pearce, et Reginald Shaw, criminel désireux de récupérer l’argent qui lui a été soustrait (Source : Wikipédia, 2010). En parallèle, la mise en scène alterne scènes d’intimité dans des hôtels de luxe, séquences de poursuite sur les toits et sur les canaux, et moments d’observation où le dispositif de surveillance est mis en avant (Source : Wikipédia, 2010). La révélation progressive de l’identité réelle de certains personnages, notamment celle de Pearce, structure le récit autour d’un jeu constant sur l’apparence et la dissimulation (Source : Wikipédia, 2010).

Le film développe plusieurs thèmes liés à la question de l’identité, qu’il s’agisse de l’usurpation, de la transformation ou de la possibilité de disparaître derrière un personnage construit (Source : Wikipédia, 2010). Il interroge également, dans le cadre du récit, les méthodes et les limites des services de renseignement, en montrant des enquêteurs prêts à suivre des pistes fragiles et à mobiliser des moyens importants pour appréhender un suspect insaisissable (Source : Wikipédia, 2010). La dimension romantique occupe une place centrale, articulée à la dynamique du couple principal et à la tension entre méfiance et confiance au sein de cette relation née dans un contexte de danger (Source : Wikipédia, 2010). Sur le plan visuel, la mise en scène met en valeur l’architecture et les paysages urbains de Venise, recourant à des cadrages larges et à une lumière souvent classique, dans la lignée de productions qui utilisent la ville comme décor emblématique du cinéma de genre (Source : Crew United, 2010). Enfin, la musique de James Newton Howard accompagne ce mélange de suspense, de romance et de divertissement, en soutenant les changements de tonalité entre scènes d’action et passages plus intimistes (Source : IMDb, 2010).

Distribution, sortie et accueil critique

« The Tourist » sort en salles aux États-Unis en décembre 2010, avec une exploitation qui s’étend ensuite à de nombreux territoires, notamment en Europe, où la France l’accueille en salle le 15 décembre 2010 (Source : JP’s Box-Office, 2010). Le film enregistre un box-office mondial estimé à environ 278 millions de dollars, dont près de 67 millions en Amérique du Nord, pour un budget de l’ordre de 100 millions de dollars (Source : JP’s Box-Office, 2010) (Source : IMDb, 2010). Cette performance place le film dans la catégorie des productions rentables, avec une part significative de ses recettes réalisées sur les marchés internationaux (Source : JP’s Box-Office, 2010). La présence d’Angelina Jolie et de Johnny Depp, déjà associés à de grandes franchises et à des succès commerciaux, constitue un argument mis en avant dans la promotion et dans la couverture médiatique au moment de la sortie (Source : AlloCiné, 2010). Les affiches, bandes-annonces et éléments de communication insistent aussi sur le cadre vénitien et sur la dimension de **jeu** de dupes propre au récit (Source : CloneWeb, 2010).

L’accueil critique se révèle nettement contrasté. Sur le site agrégateur Rotten Tomatoes, le film affiche un taux d’approbation de 21% sur la base de 170 critiques recensées, avec une note moyenne de 4,4 sur 10, indiquant une réception globalement défavorable de la part de la critique anglo-saxonne (Source : Rotten Tomatoes, 2010). Metacritic lui attribue un score de 37 sur 100, calculé à partir de critiques de médias reconnus, ce qui confirme ce positionnement mitigé (Source : Metacritic, 2010). Sur IMDb, la note des utilisateurs se situe autour de 6/10, témoignant d’un accueil plus nuancé du côté du public, avec une partie des spectateurs soulignant l’attrait des décors et du duo de stars (Source : IMDb, 2010). En France, les retours de la presse spécialisée et généraliste se partagent entre réserves sur le scénario et la direction d’acteurs, et intérêt pour la dimension de remake d’un film français et pour la mise en scène de Venise (Source : AlloCiné, 2010). Ce décalage entre performances commerciales satisfaisantes et critiques mitigées inscrit le film dans la catégorie des succès publics discutés sur le plan artistique (Source : Rotten Tomatoes, 2010) (Source : Metacritic, 2010).

Récompenses, nominations et postérité

Malgré ces réserves critiques, « The Tourist » obtient plusieurs nominations importantes dans le circuit des récompenses. Le film est notamment nommé à trois reprises aux Golden Globes, dans les catégories meilleur film musical ou de comédie, meilleur acteur dans une comédie ou comédie musicale pour Johnny Depp et meilleure actrice dans une comédie ou comédie musicale pour Angelina Jolie (Source : IMDb, 2011) (Source : Crew United, 2010). Ces nominations contribuent à maintenir le film dans l’actualité médiatique durant la saison des prix 2010–2011, tout en suscitant des débats sur la pertinence de sa classification générique entre thriller, comédie et romance (Source : The Hollywood Reporter, 2011). Par ailleurs, James Newton Howard reçoit un ASCAP Award dans la catégorie Top Box Office Films, récompensant la performance commerciale du long métrage et la place de sa musique dans ce dispositif (Source : IMDb, 2011). Le film figure également dans les Teen Choice Awards, où il récolte plusieurs nominations, ce qui témoigne de sa visibilité auprès d’un public adolescent et jeune adulte (Source : IMDb, 2011). Ces distinctions illustrent la capacité du projet à circuler dans différents espaces de reconnaissance, entre institutions de la presse étrangère et récompenses plus orientées vers le grand public (Source : IMDb, 2011).

La postérité de « The Tourist » se construit en partie à travers sa position de remake d’« Anthony Zimmer » et par le contraste entre son accueil critique et son parcours commercial (Source : Wikipédia, 2010). Il est régulièrement cité comme un exemple de collaboration entre un auteur venu du cinéma européen primé et un système de production hollywoodien à forte dimension industrielle (Source : Wikipédia, 2010) (Source : Metacritic, 2010). Le film demeure également un jalon dans la filmographie de Florian Henckel von Donnersmarck, puisqu’il précède son retour à un cinéma en langue allemande avec « Werk ohne Autor », présenté en compétition à la Mostra de Venise en 2018 (Source : Wikipédia, 2018). Pour Angelina Jolie et Johnny Depp, « The Tourist » s’inscrit dans une période où chacun alterne franchises à grand spectacle et projets indépendants ou d’auteur, consolidant leur statut de vedettes internationales (Source : IMDb, 2010). Enfin, la circulation télévisuelle et en vidéo à la demande du film contribue à maintenir sa visibilité, en particulier dans les programmations de chaînes généralistes et sur les plateformes, où les thrillers romantiques à décor européen occupent une place régulière (Source : AlloCiné, 2020).