Amazone(film) : casting, distribution, bande annonce et critique

Amazone est un long métrage franco-espagnol réalisé par Philippe de Broca, tourné en format 35 mm et exploité en Cinémascope au ratio 2,35:1. (Source : Wikipédia, 2004) Le film est produit par Les Films Alain Sarde et TF1 Films Production côté français, avec la participation de Canal+ et Studio Image, et par PHF Films S.L. pour la partie espagnole. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : Unifrance, 2001) Sa musique originale est signée Alexandre Desplat, tandis que la photographie est assurée par Jean-François Robin, et le montage par Henri Lanoë, collaborateur régulier du cinéma d’auteur français. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : Unifrance, 2001)

Le scénario est crédité à Philippe de Broca, avec des dialogues et une adaptation attribués à Serge Frydman, scénariste également actif sur d’autres productions françaises de la même période. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : Unifrance, 2001) Le tournage s’appuie sur une équipe artistique comprenant notamment Carlos Urdanivia à la direction artistique, Aramís Balebona Recio et Carlos Urdavinia Hurtado aux décors, et Paulette Breil ainsi que Liz Álvarez aux costumes, ce qui inscrit la fabrication du film dans une coproduction impliquant des collaborateurs des deux pays. (Source : Wikipédia, 2004) Le budget du film est indiqué à 9 170 000 euros, ce qui le positionne, pour l’an 2000, dans une gamme de productions commerciales ambitieuses sans atteindre le niveau des plus grosses superproductions internationales. (Source : Wikipédia, 2004)

Distribué en France par Bac Films Distribution, Amazone est classé « tous publics » avec recommandation à partir de 10 ans par les autorités françaises de classification, et « Alle Leeftijden » en Belgique, indiquant une diffusion destinée à un large public familial. (Source : Wikipédia, 2004) Le film est présenté comme une comédie d’aventures avec composante de science-fiction et dimension romantique, articulant ainsi plusieurs genres populaires, ce que confirment les mentions de genre « comédie », « aventures », « romance » et « science-fiction » sur plusieurs bases de données. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : SensCritique, 2025) Sa durée est de 88 minutes, en cohérence avec le format courant des comédies d’aventures françaises de cette époque. (Source : Wikipédia, 2004)

Intrigue et thématiques

L’intrigue s’ouvre sur la chute, en pleine forêt tropicale, d’un engin spatial « venu du fond du cosmos », qui abandonne sur Terre Lulu, une petite fille âgée d’environ dix ans. (Source : Unifrance, 2001 ; Source : Wikipédia, 2004) Cette enfant est découverte par Édouard, un homme décrit comme misanthrope, bourru et désagréable, qui s’est isolé dans la jungle afin d’échapper à la justice, ce qui inscrit dès le départ le protagoniste dans une posture de retrait vis-à-vis de la société. (Source : Unifrance, 2001 ; Source : SensCritique, 2025) Parallèlement, Margaux, scientifique chargée par les autorités de retrouver le mystérieux engin, s’envole pour l’Amazonie, accompagnée initialement de militaires des services secrets français qu’elle choisit rapidement de distancer. (Source : Unifrance, 2001 ; Source : Wikipédia, 2004)

La rencontre entre Margaux et Édouard constitue un pivot narratif, la chercheuse contraignant ce dernier à devenir son guide dans la jungle, tandis que la présence de Lulu vient modifier la dynamique de ce duo contraint. (Source : Unifrance, 2001 ; Source : SensCritique, 2025) Le récit joue sur le contraste entre la dureté affichée d’Édouard et la vulnérabilité de l’enfant, tout en opposant la démarche structurée de Margaux, guidée par une mission officielle, à l’attitude de retrait du personnage masculin. (Source : Unifrance, 2001) Le décor amazonien, avec ses villages, ses voies ferrées locales et ses zones forestières isolées, sert de cadre à des déplacements multiples où se croisent militaires, scientifiques et habitants, comme le suggère la distribution incluant chefs de village, « guerrier indien » et techniciens locaux. (Source : Wikipédia, 2004)

En arrière-plan, le film mobilise des éléments de science-fiction – engin spatial, origine extraterrestre de l’enfant – pour interroger, de manière accessible, la réaction des institutions et des individus face à un phénomène non identifié. (Source : Unifrance, 2001 ; Source : SensCritique, 2025) L’intrigue ne se cantonne pas à l’axe spectaculaire, mais fait coexister dimension aventureuse, situations comiques et enjeux affectifs entre les personnages, ce que reflètent les classifications génériques multiples présentes dans les bases de données spécialisées. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : SensCritique, 2025) L’ensemble se construit sur une progression où la jungle devient un espace de négociation entre intérêts scientifiques, impératifs de sécurité et présence d’un être venu d’ailleurs, sans qu’un parti pris explicitement militant ne soit mis en avant dans les documents consultés. (Source : Unifrance, 2001 ; Source : Wikipédia, 2004)

Distribution artistique et personnages

Le rôle d’Édouard est interprété par Jean-Paul Belmondo, acteur majeur du cinéma français, qui retrouve avec Amazone Philippe de Broca après plusieurs collaborations au long cours, notamment Cartouche (1962), L’Homme de Rio (1964), Les Tribulations d’un Chinois en Chine (1965), Le Magnifique (1973) et L’Incorrigible (1975). (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : Facebook – Jean-Paul Belmondo Comédien, 2025) Arielle Dombasle incarne Margaux, la scientifique mandatée pour retrouver l’engin spatial, tandis que Patrick Bouchitey interprète Jeff Benard, personnage inscrit dans l’entourage du duo principal. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : AlloCiné, 2000) Thylda Barès tient le rôle de Lulu, l’enfant déposée par l’engin venu de l’espace, ce qui place une jeune interprète au cœur de la dimension fantastique du récit. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : Unifrance, 2001)

La distribution comprend également André Penvern dans le rôle du colonel de Villeneuve, représentant de l’appareil militaire français impliqué dans la mission de Margaux. (Source : Wikipédia, 2004) Jackie de La Nuez incarne un vieux chef, figure associée à la communauté locale de la région amazonienne où se déroule l’action. (Source : Wikipédia, 2004) Autour d’eux gravitent des personnages secondaires – médecin de laboratoire, enfant du village, scientifiques, chauffeur de taxi, machiniste de train ou encore « Rambo » et « guerrier indien » – qui structurent le tissu social et logistique au sein duquel se déploient les efforts de recherche et de contrôle de l’engin. (Source : Wikipédia, 2004)

La présence de Belmondo dans ce film est signalée par plusieurs sources comme la dernière collaboration de l’acteur avec Philippe de Broca, clôturant une série de films qui ont marqué le cinéma populaire français des années 1960 et 1970. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : Facebook – Jean-Paul Belmondo Comédien, 2025) Cette dimension de « dernière association » est régulièrement rappelée dans les notices et communications commémorant la sortie d’Amazone, notamment à l’occasion de son 25e anniversaire, ce qui inscrit le film dans la trajectoire d’un tandem réalisateur-acteur bien identifié dans l’histoire du cinéma français. (Source : Facebook – Jean-Paul Belmondo Comédien, 2025) Elle contribue également à situer le long métrage dans la filmographie tardive de Belmondo, sans que les sources consultées ne revendiquent explicitement le statut de « dernier rôle » de l’acteur en salle, formulation qui n’apparaît pas dans les documents retenus. (Source : Wikipédia, 2004)

Sortie, exploitation et réception

En France, les données disponibles indiquent une sortie en salles au cours de l’année 2000, plusieurs sources mentionnant la date du 19 juillet 2000 pour l’exploitation commerciale, avec une durée de 1 h 28. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : AlloCiné, 2000 ; Source : Facebook – Jean-Paul Belmondo Comédien, 2025) Le film totalise 76 225 entrées durant toute son exploitation en salles, chiffre présenté comme le résultat global de sa carrière commerciale. (Source : Wikip??dia, 2004) À l’échelle de son budget annoncé, ce niveau de fréquentation situe le film parmi les productions qui n’ont pas trouvé un large public en salle, sans que les sources consultées ne proposent d’analyse chiffrée détaillée au-delà de ce constat. (Source : Wikipédia, 2004)

Certaines bases de données indiquent des évaluations spectateurs et critiques relativement basses, comme une note moyenne de 3,1/10 sur la plateforme SensCritique, ce qui signale un accueil réservé auprès d’une partie du public cinéphile en ligne. (Source : SensCritique, 2000) D’autres supports plus généralistes, comme Télé-Loisirs, font état d’une appréciation plus nuancée, avec une note globale différente, ce qui montre une hétérogénéité des perceptions selon les publics et les contextes de diffusion. (Source : Télé-Loisirs, 2020) Les critiques spectateurs sur AlloCiné évoquent à la fois la dimension de comédie d’aventures et l’inscription du film dans la carrière tardive de Belmondo, mais les commentaires restent de nature impressionniste et ne peuvent être synthétisés ici que de façon descriptive. (Source : AlloCiné, 2010)

Au niveau des distinctions, Amazone est cité dans le cadre des « Bidets d’or 2001 », où Jean-Paul Belmondo et Arielle Dombasle reçoivent respectivement un « Bidet d’Or de l’acteur » et un « Bidet d’Or de l’actrice », récompenses de nature parodique évoquées dans certaines sources. (Source : Wikipédia, 2004) Ce type de mention participe d’une réception critique teintée d’ironie dans une partie de la presse ou des espaces de discussion, tout en confirmant la visibilité du film dans le paysage médiatique de l’époque. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : SensCritique, 2000) En dehors de ces éléments, aucune participation ou récompense dans de grands festivals internationaux n’apparaît dans les bases de données officielles consultées, ce qui situe la carrière du film principalement sur le terrain de l’exploitation commerciale et de la diffusion télévisée ultérieure. (Source : Unifrance, 2001 ; Source : AlloCiné, 2000)

Place dans la filmographie de Philippe de Broca

Dans la filmographie de Philippe de Broca, Amazone intervient à la fin d’un parcours entamé à la fin des années 1950 et marqué par des titres devenus emblématiques comme Cartouche, L’Homme de Rio ou Le Magnifique. (Source : Wikipédia, 2004) Le film prolonge la veine d’aventure teintée de fantaisie déjà présente dans ces œuvres antérieures, mais en intégrant ici une composante de science-fiction plus marquée par la présence d’un engin spatial et d’une enfant venue d’ailleurs. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : Unifrance, 2001) Il s’inscrit également dans le contexte d’une fin de carrière où le cinéaste continue d’explorer des récits populaires, portés par des têtes d’affiche bien identifiées du cinéma français. (Source : Wikipédia, 2004)

La collaboration avec Jean-Paul Belmondo, centrale dans la période 1960–1975, trouve avec Amazone un prolongement tardif qui est régulièrement signalé comme leur sixième et dernière œuvre commune. (Source : Wikipédia, 2004 ; Source : Facebook – Jean-Paul Belmondo Comédien, 2025) Cette continuité se reflète dans la manière dont les notices biographiques et historiques sur le réalisateur regroupent souvent ce film avec les grandes comédies d’aventures tournées avec le même acteur, même si l’accueil public et critique diffère des succès antérieurs. (Source : Wikipédia, 2004) En ce sens, le film est fréquemment mentionné dans les rétrospectives et dossiers consacrés au tandem, notamment à l’occasion d’anniversaires de sortie ou d’hommages postérieurs. (Source : Facebook – Jean-Paul Belmondo Comédien, 2025 ; Source : SensCritique, 2025)

Pour le cinéma français de la fin des années 1990 et du début des années 2000, Amazone apparaît comme un exemple de production mêlant ambition de divertissement familial et recours à un imaginaire de science-fiction modéré, dans un contexte où le genre reste moins dominant que dans le cinéma anglo-saxon. (Source : Unifrance, 2001 ; Source : SensCritique, 2025) Sa performance commerciale limitée, en contraste avec la notoriété de son réalisateur et de son interprète principal, est régulièrement rappelée dans les synthèses historiques, ce qui contribue à en faire un titre davantage cité pour sa place dans une trajectoire que pour son impact en salles. (Source : Wikipédia, 2004) Cette position intermédiaire – film de coproduction visible mais à l’audience restreinte – éclaire la manière dont il est aujourd’hui référencé dans les bases de données et les articles de rétrospective consultés. (Source : Unifrance, 2001 ; Source : AlloCiné, 2000)