Lars Eidinger: biographie, films et séries, crédits

En 1976, à Berlin, Lars Eidinger naît le 21 janvier. Il grandit dans la capitale allemande, fréquente la Gustav-Heinemann-Oberschule de Berlin-Marienfelde, puis entre à l’Académie des arts dramatiques Ernst Busch de 1995 à 1999.

Berlin, l’école et la Schaubühne

À Berlin, il se frotte tôt au jeu. À 10 ans, il participe à la série radiophonique Bibi, nom d'une sorcière, puis intervient dans les années 1980 dans l’émission pour enfants Moskito de la SFB. Au lycée, il passe par le club de théâtre et joue dans Woyzeck et La Résistible Ascension d'Arturo Ui. Il entre ensuite à l’Académie Ernst Busch aux côtés de Devid Striesow, Nina Hoss et Fritzi Haberlandt.

Pendant cette formation, il garde des contrats d’invité au Deutsches Theater et dans des salles plus petites, où il travaille sous la direction de Jürgen Gosch et Wolfgang Engel. En 2000, il rejoint la Schaubühne après une audition marquée par son interprétation de Franz Moor dans Les Brigands de Friedrich Schiller. Il débute dans Das Kontingent de Soeren Vomia, puis joue dans de nombreuses mises en scène de Thomas Ostermeier et Christina Paulhofer.

Les années Ostermeier

Le travail avec Thomas Ostermeier le place au centre de plusieurs spectacles de la Schaubühne. En 2002 et 2004, il reprend le docteur Rank dans Une maison de poupée d’Ibsen. En 2003, il apparaît nu dans le rôle d’Hippolyte dans L'Amour de Phèdre de Sarah Kane, aux côtés de Corinna Harfouch. Deux ans plus tard, il tient le rôle-titre masculin de Troïlus et Cressida de Shakespeare, puis joue Jörgen Tesmann dans Hedda Gabler à l’automne 2005.

En 2006, il attire l’attention dans la scène d’ouverture de Songe d'une nuit d'été, mise en scène par Ostermeier et Constanza Macras, avec un strip-tease qui marque la représentation. L’année suivante, il tient le rôle-titre de Der Häßliche de Marius von Mayenburg. En 2008, il joue dans Hamlet d’Ostermeier et traverse la tournée du spectacle à Athènes, Avignon, en Australie et à la Schaubühne, en breakdancer. Début décembre de la même année, il met en scène Les Brigands au studio de la Schaubühne avec des élèves de l’Académie Ernst Busch.

De Maren Ade à «Babylon Berlin»

En parallèle de la scène, il apparaît d’abord de façon espacée à la télévision et au cinéma. En 2003, il fait une apparition dans Berlin, Berlin. Suivent les courts métrages Ketchup Connection en 2005 et Deutschland deine Lieder en 2007, puis un second rôle au cinéma dans After Effect de Stephan Geene, toujours en 2007. Après des passages dans Der Dicke, Notruf Hafenkante et Minibar, il figure dans Torpedo de Helene Hegemann.

En 2009, Everyone Else de Maren Ade l’associe à Birgit Minichmayr dans un couple dont l’équilibre vacille lors d’un séjour en Italie. Le film passe par la Berlinale et reçoit deux Ours d’argent. La même année, il joue dans l’épisode «Die armen Kinder von Schwerin» de Polizeiruf 110, où il interprète un père de famille et homme de main de la mafia russe suspecté de meurtre. En 2010, il apparaît dans Durch die Nacht mit... avec Oda Jaune, puis revient vers Ostermeier avec Démons de Lars Norén.

En 2011, il travaille avec Rodrigo García sur le texte Soll mir lieber Goya den Schlaf rauben als irgendein anderes Arschloch dans le cadre du Festival Internationale Neue Dramatik. En août de la même année, il joue Angelo dans Mesure pour mesure au Festival de Salzbourg, au Salzburger Landestheater. En 2013, il met en scène Roméo et Juliette de Shakespeare. Plus tard, sa présence à la télévision se prolonge dans Polizeiruf 110, Leute heute, NDR Talk Show, Kölner Treff et DAS!.

Récompenses et reconnaissance scénique

Plusieurs critiques consacrent son travail théâtral à Berlin et hors de Berlin. Pour Une maison de poupée, L'Amour de Phèdre, Troïlus et Cressida, Hedda Gabler, Songe d'une nuit d'été et Hamlet, la presse relève des choix de jeu qui attirent l’attention sur la construction des personnages et sur la présence physique de l’interprète.

En 2008, sa mise en scène de Les Brigands est invitée au festival Radikal jung. En 2009, le Tagesspiegel relève sa manière de faire apparaître les défauts de Stanley Kowalski dans Un tramway nommé Désir. Thomas Ostermeier souligne alors sa confiance en soi et son absence de crainte face au gênant ou à l’invraisemblable. En 2011, le Berliner Morgenpost lui consacre un portrait intitulé «l’homme de la démesure», tandis que le travail autour de Mesure pour mesure attire encore l’attention sur la manière dont il aborde Angelo.