Pierre Clémenti: biographie, films et séries, crédits

Pierre Clémenti naît le 28 septembre 1942 à Paris, où il suit très tôt une formation dramatique et commence sa carrière sur les planches avant de se tourner vers le cinéma. (Source : Wikipédia, 2006) Dès le début des années 1960, il obtient de petits rôles au cinéma, notamment dans Chien de pique d’Yves Allégret, où il apparaît aux côtés d’Eddie Constantine, marquant son entrée dans l’industrie filmique française. (Source : Wikipédia, 2006) Parallèlement, il s’affirme sur la scène théâtrale, notamment à l’Odéon, où il joue dans Il faut passer par les nuages de François Billetdoux, mis en scène par Jean-Louis Barrault, ce qui le positionne dans un réseau de créateurs associés au théâtre de recherche des années 1960. (Source : Première, 2024) Il rejoint ensuite la compagnie de Marc’O et participe à plusieurs spectacles, dont Les Bargasses et Les Idoles, qui s’inscrivent dans un contexte de renouvellement des formes scéniques et d’exploration d’un jeu plus physique et expérimental. (Source : Première, 2024)

Percée au cinéma et collaborations marquantes

La reconnaissance de Pierre Clémenti au cinéma se précise avec son rôle de Francesco Paolo dans Le Guépard de Luchino Visconti, sorti en 1963, où il donne la réplique à Burt Lancaster, Alain Delon, Claudia Cardinale et Serge Reggiani. (Source : Première, 2024) Cette participation à une fresque historique majeure lui ouvre les portes d’une carrière internationale, l’installant dans un registre de jeune premier aux traits singuliers. (Source : IMDb, 1999) Quelques années plus tard, il est remarqué dans Belle de jour de Luis Buñuel, sorti en 1967, où il incarne Marcel, l’amant gangster du personnage interprété par Catherine Deneuve, un rôle qui reste l’un des plus associés à son image. (Source : Wikipédia, 2006) Il retrouve Buñuel dans La Voie lactée, sorti en 1969, où il interprète une figure du Diable, confirmant sa présence dans un cinéma d’auteur européen qui privilégie les atmosphères allusives et les personnages énigmatiques. (Source : AlloCiné, 2023)

Un acteur de l’avant-garde européenne

Au tournant des années 1960 et 1970, Pierre Clémenti multiplie les collaborations avec des cinéastes liés aux avant-gardes et aux nouvelles vagues européennes. (Source : TCM, 1999) En 1968, il joue Charly le Surineur dans Les Idoles, adaptation par Marc’O de la pièce éponyme, ce qui prolonge sur pellicule l’esprit de contestation et d’expérimentation de la scène parisienne. (Source : AlloCiné, 2023) Il apparaît la même période ou peu après dans des productions italiennes et internationales, parmi lesquelles Partner (1968), Les Cannibales (1969) de Liliana Cavani, Porcherie (1969) de Pier Paolo Pasolini ou encore Le Conformiste (1970) de Bernardo Bertolucci, où il interprète Lino Seminara. (Source : AlloCiné, 2023) Ce positionnement chez Pasolini, Cavani ou Bertolucci l’inscrit durablement dans un cinéma politique et formellement audacieux, au croisement des enjeux sociaux et d’une recherche plastique radicale. (Source : TCM, 1999)

Filmographie sélective et rôles marquants

Au fil des décennies, Pierre Clémenti bâtit une filmographie dense où se croisent productions françaises, italiennes et internationales. (Source : AlloCiné, 2023) Parmi ses rôles marquants des années 1970, on peut citer le marin de Sweet Movie (1973) de Dušan Makavejev, le cavalier/archer dans La Cicatrice intérieure (1972) de Philippe Garrel, Jésus dans Le Lit de la vierge (1969) de Garrel également, ou encore Tiresia dans Les Cannibales (1969). (Source : AlloCiné, 2023) Il apparaît aussi dans Nini Tirebouchon (1970) et Renaissance (1970), puis poursuit avec des films comme L’Ironie du sort (1974), La Chanson de Roland (1978), Les Apprentis sorciers (1977) où il incarne Saint-Just, ou Canicule (1984), dans lesquels il occupe des emplois variés allant de l’anti-héros marginal au personnage historique. (Source : AlloCiné, 2023) Dans les années 1980 et 1990, il se retrouve au générique de films tels que L’Amour des femmes (1981), Quartet (1981), L’Autrichienne (1989), avant d’apparaître encore dans Marrakech Express (également connu sous le titre Hideous Kinky) en 1998, où il interprète un personnage nommé Santoni. (Source : AlloCiné, 2023)

• Le Guépard, de Luchino Visconti, rôle de Francesco Paolo, 1963. (Source : Première, 2024)
• Belle de jour, de Luis Buñuel, rôle de Marcel, 1967. (Source : Wikipédia, 2006)
• Les Idoles, de Marc’O, rôle de Charly le Surineur, 1968. (Source : AlloCiné, 2023)
• La Voie lactée, de Luis Buñuel, rôle du Diable, 1969. (Source : AlloCiné, 2023)
• Le Conformiste, de Bernardo Bertolucci, rôle de Lino Seminara, 1970. (Source : AlloCiné, 2023)
• La Cicatrice intérieure, de Philippe Garrel, rôle du cavalier/archer, 1972. (Source : AlloCiné, 2023)
• Sweet Movie, de Dušan Makavejev, rôle du marin, 1973. (Source : AlloCiné, 2023)
• Les Apprentis sorciers, rôle de Saint-Just, 1977. (Source : AlloCiné, 2023)
• L’Amour des femmes, rôle de Philippe, 1981. (Source : AlloCiné, 2023)
• L’Autrichienne, rôle d’Hébert, 1989. (Source : AlloCiné, 2023)
• Marrakech Express/Hideous Kinky, rôle de Santoni, 1998. (Source : Fandango, 2025)

Réalisation et pratiques expérimentales

En parallèle de son activité d’interprète, Pierre Clémenti développe une œuvre de cinéaste, souvent rattachée aux marges et aux circuits alternatifs de diffusion. (Source : Cinémathèque française, 1999) Dès 1959, il réalise le court métrage Complainte du trouvère, puis enchaîne avec plusieurs films courts ou essais, parmi lesquels Carte de vœux (1968), La Révolution n’est qu’un début. Continuons. (1968) et Visa de censure (1967), qui expérimentent des formes visuelles fragmentaires et un montage libre. (Source : AlloCiné, 2023) Au cours des années 1970 et 1980, il prolonge cette démarche avec pièce de musique (1973), New Old (1979), Soleil (1988) et surtout le long métrage À l’ombre de la canaille bleue, tourné en 16 mm et présenté comme un travail collectif où il cumule les fonctions de réalisateur, scénariste, coproducteur, coréalisateur de la photographie et co-monteur. (Source : TCM, 1999; AlloCiné, 2023) Cette production souterraine, souvent qualifiée d’underground, privilégie les dispositifs hybrides, un usage intensif de la pellicule 16 mm et une articulation étroite entre performance, musique et improvisation filmée. (Source : Cinémathèque française, 1999)

• Complainte du trouvère, court métrage, 1959. (Source : AlloCiné, 2023)
• Visa de censure, 1967. (Source : AlloCiné, 2023)
• La Révolution n’est qu’un début. Continuons., 1968. (Source : AlloCiné, 2023)
• Carte de vœux, court métrage, 1968. (Source : AlloCiné, 2023)
• pièce de musique, court métrage, 1973. (Source : AlloCiné, 2023)
• New Old, 1979. (Source : AlloCiné, 2023)
• À l’ombre de la canaille bleue, 1985. (Source : AlloCiné, 2023)
• Soleil, court métrage, 1988. (Source : AlloCiné, 2023)

Activité à la télévision et au théâtre

Outre le cinéma et la réalisation, Pierre Clémenti intervient régulièrement dans des productions télévisuelles, en particulier à partir du milieu des années 1960. (Source : AlloCiné, 2023) On le retrouve notamment dans la série Les Compagnons de Jéhu, diffusée en 1966, où il interprète le personnage d’Assas, ainsi que dans des téléfilms et adaptations tels que La Machine infernale (1963) et Les Îles enchantées (1965), qui prolongent sur le petit écran son travail avec des metteurs en scène venus du théâtre et du cinéma. (Source : AlloCiné, 2023) Son parcours demeure étroitement lié à la scène, qu’il aborde d’abord sous la direction de Jean-Louis Barrault à l’Odéon, puis au sein de la compagnie de Marc’O, où il participe à des spectacles qui articulent jeu, musique et danse, comme Les Idoles. (Source : Première, 2024) Plusieurs témoignages critiques, relayés notamment par des institutions comme la Cinémathèque française, soulignent que ce travail scénique et télévisuel accompagne l’émergence d’un jeu qui intègre le corps, le mouvement et une forme de performativité proche de la danse, dimension que certains observateurs associent à une tentative de renouvellement du jeu d’acteur. (Source : Cinémathèque française, 1999)

Fin de carrière et postérité artistique

À partir de la fin des années 1980, la présence de Pierre Clémenti à l’écran se fait plus espacée, même s’il continue à tourner, notamment dans L’Autrichienne (1989), où il interprète Hébert, puis dans des productions des années 1990 comme Une femme tranquille (1989), Massacres (1991) ou Attendre le navire (1992). (Source : AlloCiné, 2023) Il revient au cinéma vers la fin des années 1990 avec, entre autres, Le Bassin de J.W. (1997) et Marrakech Express/Hideous Kinky (1998), confirmant une trajectoire qui reste liée à des projets souvent singuliers, parfois à la marge des circuits dominants. (Source : AlloCiné, 2023; Fandango, 2025) Pierre Clémenti meurt à Paris le 27 décembre 1999, dans la même ville où il était né, clôturant une carrière qui s’étend sur près de quarante ans et qui conjugue travail d’acteur, de réalisateur et de créateur d’objets filmiques expérimentaux. (Source : Wikipédia, 2006) Depuis sa disparition, son œuvre fait l’objet de rétrospectives et de redécouvertes, notamment dans le cadre de programmations de la Cinémathèque française ou de publications critiques qui reviennent sur son rôle dans les avant-gardes européennes des années 1960 et 1970. (Source : Cinémathèque française, 1999; Hyperallergic, 2025)