Richard Deusy: biographie, films et séries, crédits

Richard Deusy est un étalonneur et coloriste français dont l’activité s’inscrit au cœur de la postproduction d’un large éventail de films de cinéma, de séries et de téléfilms, en France comme à l’international. Son nom apparaît au générique de productions grand public, où il intervient principalement au sein du département éditorial ou des effets visuels en tant que spécialiste de la couleur numérique, du grading et de la finition des images (Source : IMDb, 2025). Au fil des années 2000 et 2010, il se voit confier la responsabilité du traitement colorimétrique de longs métrages d’auteur comme de films de genre, ce qui l’installe durablement dans le paysage des laboratoires et studios de postproduction (Source : ShotOnWhat, 2022). Parallèlement, il contribue à la chaîne de fabrication d’œuvres destinées aux plateformes et aux chaînes de télévision, s’inscrivant dans l’évolution technique du cinéma vers des workflows entièrement numériques (Source : IMDb, 2025). Cette position l’amène à collaborer régulièrement avec des réalisateurs, directeurs de la photographie et monteurs pour élaborer la copie finale de films présentés en salles et en festivals (Source : ShotOnWhat, 2022).

Cinéma : longs métrages et collaborations

Au cinéma, Richard Deusy est crédité comme étalonneur ou coloriste sur un ensemble de longs métrages qui couvrent des registres variés, de la comédie au drame en passant par le thriller et le film de genre (Source : IMDb, 2025). Il travaille notamment sur « Oxygène » réalisé par Alexandre Aja, un film de science-fiction produit pour Netflix, pour lequel il intervient dans le département éditorial en 2021 (Source : IMDb, 2025). En 2024, il est associé au film d’aventure « The Count of Monte-Cristo », adaptation du classique d’Alexandre Dumas, où il apparaît au sein de l’editorial department, participant au travail de finition image de cette production de grande ampleur (Source : IMDb, 2025). La même année, il est également crédité sur « Under Paris » (« Sous la Seine »), thriller aquatique mêlant catastrophe et film de requin, où son intervention comme coloriste contribue à l’atmosphère visuelle du film (Source : IMDb, 2025). En amont, son nom figure déjà au générique de « 8 Women » (« 8 femmes ») de François Ozon, où il est mentionné dans le département éditorial en 2002, témoignant d’une présence précoce sur des œuvres appelées à une large exposition en salles (Source : IMDb, 2025).

• « Oxygène », réalisation : Alexandre Aja, département éditorial, 2021 (Source : IMDb, 2025)
• « The Count of Monte-Cristo », département éditorial, 2024 (Source : IMDb, 2025)
• « Under Paris » / « Sous la Seine », département éditorial, 2024 (Source : IMDb, 2025)
• « 8 Women » / « 8 femmes », département éditorial, 2002 (Source : IMDb, 2025)

Travaux de coloriste et effets numériques

Au-delà de ses fonctions dans le département éditorial, Richard Deusy est identifié comme coloriste et spécialiste de la couleur numérique sur plusieurs productions de cinéma, particulièrement à partir du début des années 2000 (Source : IMDb, 2025). Il intervient comme digital colour timer, digital grader ou colorist sur des films d’auteur marquants du cinéma français et européen, assurant la cohérence visuelle et l’étalonnage des copies destinées à l’exploitation (Source : ShotOnWhat, 2022). Parmi ces titres, figurent notamment « Swimming Pool » de François Ozon, où il est crédité comme digital colour timer en 2003, ainsi que « Demonlover » de Olivier Assayas, pour lequel il participe au grading numérique en 2002 (Source : IMDb, 2025). Il travaille également comme digital grader sur « Femme Fatale » de Brian De Palma et sur « Vert paradis », ainsi que sur « Cash » en 2008, poursuivant un travail d’ajustement fin de la lumière et des contrastes, en lien avec les choix de mise en scène et de photographie (Source : IMDb, 2025).

• « Swimming Pool », digital colour timer, 2003 (Source : IMDb, 2025)
• « Demonlover », digital color grader, 2002 (Source : IMDb, 2025)
• « Femme Fatale », digital grader, 2002 (Source : IMDb, 2025)
• « Vert paradis », digital grader, 2003 (Source : IMDb, 2025)
• « Cash », digital colorist, 2008 (Source : IMDb, 2025)

Participation à des œuvres majeures et cinéma d’auteur

En parallèle de ces interventions techniques, Richard Deusy apparaît comme colorist ou digital intermediate colorist sur plusieurs films souvent associés au cinéma d’auteur contemporain (Source : ShotOnWhat, 2022). Sur « Irreversible » de Gaspar Noé, il est crédité pour le travail de couleur numérique, aux côtés d’une équipe image marquée par la collaboration entre le réalisateur et le directeur de la photographie Benoît Debie (Source : ShotOnWhat, 2022). Cette même année, il contribue également à « Man on the Train » de Patrice Leconte et à « Rue des plaisirs », prolongeant ainsi son activité au sein de laboratoires spécialisés dans le traitement de la pellicule et la transition vers le numérique (Source : ShotOnWhat, 2022). En 2011, il est mentionné comme digital intermediate colorist sur « The Artist » de Michel Hazanavicius, film muet en noir et blanc tourné en 35 mm, qui repose largement sur un travail de postproduction sophistiqué pour restituer une esthétique inspirée du Hollywood classique (Source : ShotOnWhat, 2022). La même année, il apparaît aussi au générique de « L’ordre et la morale » de Mathieu Kassovitz, prolongeant des collaborations avec des cinéastes reconnus et des chefs opérateurs de premier plan (Source : ShotOnWhat, 2022).

• « Irreversible », colorist, 2002 (Source : ShotOnWhat, 2022)
• « Man on the Train », digital color grader, 2002 (Source : ShotOnWhat, 2022)
• « Rue des plaisirs », colorist, 2002 (Source : ShotOnWhat, 2022)
• « The Artist », digital intermediate colorist, 2011 (Source : ShotOnWhat, 2022)
• « L’ordre et la morale », colorist, 2011 (Source : ShotOnWhat, 2022)

Activité récente et séries

L’activité récente de Richard Deusy se caractérise par une participation soutenue à des longs métrages, courts métrages et téléfilms, principalement en tant que colorist au sein du département éditorial (Source : IMDb, 2025). En 2025, son nom est associé à de nombreux projets, parmi lesquels « L’affaire Bojarski », « Les braises », « The Fence », « The Stranger » ou encore le court métrage « La ligne de vie », pour lesquels il assure l’étalonnage et le rendu final de l’image (Source : IMDb, 2025). La même année, il intervient sur des œuvres comme « Furcy, né libre », « Y’a pas de réseau », « 13 Days, 13 Nights », « Summer Beats », « Une pointe d’amour » ou « Once Upon My Mother », illustrant une présence régulière sur des productions de formats et de genres variés (Source : IMDb, 2025). En 2026, il est crédité sur la série « Lucky Luke » en tant que colorist, ainsi que sur « Les enfants de la Résistance », « Les Talents d’Achille » et « Illustre inconnue », témoignant d’une extension de son activité vers des séries télévisées et des programmes destinés au jeune public ou à la famille (Source : IMDb, 2025). Cette dynamique traduit une intégration continue aux chaînes industrielles de la fiction sérielle et de la production française contemporaine (Source : IMDb, 2025).

• « L’affaire Bojarski », colorist, 2025 (Source : IMDb, 2025)
• « The Fence », colorist, 2025 (Source : IMDb, 2025)
• « The Stranger », colorist, 2025 (Source : IMDb, 2025)
• « La ligne de vie », court métrage, colorist, 2025 (Source : IMDb, 2025)
• « Lucky Luke », série TV, colorist, 2026 (Source : IMDb, 2025)
• « Les enfants de la Résistance », colorist, 2026 (Source : IMDb, 2025)

Positionnement dans la chaîne de postproduction

Le parcours de Richard Deusy met en lumière la place centrale du travail de coloriste dans la fabrication des images contemporaines, à l’interface entre les choix esthétiques des réalisateurs et des directeurs de la photographie et les contraintes techniques de diffusion (Source : Plans Américains, 2025). À l’instar des monteurs évoqués dans les analyses du montage comme « troisième écriture » du film, l’étalonneur intervient en postproduction pour harmoniser les plans, fixer les tonalités chromatiques et ajuster les contrastes, de manière à garantir la lisibilité et la cohérence narrative du récit à l’écran (Source : Plans Américains, 2025). Dans les génériques où il apparaît, son nom est souvent associé aux laboratoires et structures de postproduction spécialisés dans le digital intermediate, ce qui souligne la dimension collective de ce travail, mené en étroite collaboration avec les autres postes de la chaîne image (Source : ShotOnWhat, 2022). À travers les films et séries auxquels il contribue, son activité illustre l’importance des métiers de l’ombre dans la circulation des œuvres, depuis la salle de montage jusqu’à la projection en salle ou la mise en ligne sur les plateformes (Source : IMDb, 2025).