Kanako Higuchi: biographie, films et séries, crédits

En 1981, Kanako Higuchi tient Onao dans « Edo Porn », de Kaneto Shindō. À 22 ans, elle passe au cinéma après un premier rôle principal obtenu à 20 ans dans la série télévisée Kōrogi-bashi.

Des débuts entre télévision et cinéma

Née le 13 décembre 1958 à Kamo, dans la préfecture de Niigata, Kanako Higuchi apparaît d’abord à la télévision. Son premier rôle principal, obtenu à 20 ans dans Kōrogi-bashi, lance une présence régulière sur les écrans japonais.

En 1983, elle joue Kotoe dans « La Rivière du retour » de Tatsumi Kumashiro, puis Mitsuko Shido dans « Manji » de Hiroto Yokoyama. L’année suivante, elle passe par Yoshimitsu Morita avec « Le Frisson de la mort » et par Yōichi Higashi avec « Wangan dōro ».

Cette période la voit aussi apparaître dans « C'est dur d'être un homme: Le Cœur sur la main » de Yōji Yamada, où elle interprète Wakana Egami. Le choix de rôles variés, du drame au film populaire, fixe une présence qui s’étend vite à plusieurs cinéastes majeurs du Japon de ces années-là.

Les années 1980 au cinéma

En 1987, Kanako Higuchi retrouve Tatsumi Kumashiro pour « Bedtime Eyes », où elle joue Kim. Deux ans plus tard, elle tient le rôle de Boss Han Bosatsu dans « La Légende de Zatoïchi: L'Odyssée finale », réalisé par Shintarō Katsu.

Au tournant des années 1990, elle interprète Oshin dans « Rônin-gai » de Kazuo Kuroki. Elle revient ensuite chez Hideo Gosha avec « Kagerō » en 1991, puis avec « Femme dans un enfer d'huile » en 1992, où elle joue Okichi.

Ces rôles l’installent dans un cinéma de réalisateurs très identifiés, où elle traverse des récits historiques, des drames et des adaptations littéraires. L’ensemble dessine une filmographie qui garde une forte continuité avec les cinéastes de la génération précédente.

Un visage récurrent du drame historique

À la télévision, Kanako Higuchi prend une place nette dans le drame historique. En 1987, elle incarne Lady Yodo dans Dokuganryū Masamune, diffusé sur NHK, puis Hanayasha dans Taiheiki en 1991.

En 1997, elle joue aussi Fumi Kanzawa dans Amakarashan. La même logique de présence vaut pour ses apparitions ultérieures, où la télévision ne sert pas de simple relais au cinéma mais d’espace de rôles fortement identifiés.

Son nom circule dans plusieurs formats, des séries aux pièces radiophoniques, en passant par les publicités et le doublage. Cette circulation entre médias accompagne une carrière longue qui ne se laisse pas réduire à un seul écran.

Du cinéma du début des années 2000 à Atsu-hime

En 2002, elle joue Michiko Ueda dans « Une lettre de la montagne » de Takashi Koizumi. L’année suivante, elle apparaît dans « Shara » de Naomi Kawase, puis dans « Shōwa kayō daizenshū » de Tetsuo Shinohara, où elle interprète Midori Suzuki.

En 2004, elle figure dans « Casshern » de Kazuaki Kiriya sous les traits de Midori Azuma, et dans « Crying Out Love in the Center of the World » d’Isao Yukisada. Quelques mois plus tard, elle tourne dans « Ashura-jō no hitomi » de Yōjirō Takita, où elle joue Bizan.

En 2008, elle apparaît dans « Achille et la tortue » de Takeshi Kitano avec le rôle de Sachiko, puis dans Atsu-hime, où elle est créditée comme actrice. À ce stade, la télévision historique et le cinéma d’auteur se croisent de nouveau dans une même année.

Présence publique et crédits de travail

Kanako Higuchi a aussi été l’égérie des marques de cosmétiques KOSÉ et Kao. Ce versant publicitaire accompagne des crédits dans des films comme « Romances » de 1984, où elle joue Kojima Haru, et « Edo Porn », déjà présent au début de sa filmographie.

Dans les listes de rôles qui lui sont associés figurent aussi « Modori-gawa » en 1983, « Shintaro Katsu's Zatoichi » en 1989 et « Rônin-gai » en 1990. La répétition de ces titres sur plusieurs périodes fixe une constance rare dans les carrières japonaises passées entre cinéma commercial, drame historique et production d’auteur.

Son crédit d’interprète apparaît encore dans « Memories of Tomorrow », où elle est donnée comme présente en 2006. Le texte public de sa filmographie garde ainsi la trace d’une activité étendue, du premier rôle principal télévisé aux productions du début du XXIe siècle.