Sylvie Imbert: biographie, films et séries, crédits

Sylvie Imbert figure au générique de « Ouvre les yeux » en 1997 comme hairstylist. Le crédit ouvre une série d’interventions dans les départements costume et maquillage, avec des fonctions qui varient selon les productions.

Maquillage et coiffure au fil des productions

En 2000, elle travaille sur « Le Prince du Pacifique » comme makeup artist. Cette présence au générique l’installe dans un champ précis, où les responsabilités passent de la coiffure au maquillage selon les besoins du tournage. En 2008, « Garden of Eden » l’emploie comme makeup artist, puis « Gigola » suit en 2010 avec la fonction de makeup designer. Le passage d’un crédit à l’autre dessine une pratique régulière des métiers de l’ombre, du travail de surface aux choix plus structurants sur l’apparence des personnages.

L’année 2011 marque « Le Roi, l'Écureuil et la Couleuvre », où Sylvie Imbert apparaît comme key hair stylist. Elle revient en 2012 sur « Blancanieves » comme makeup designer, puis en 2015 sur « Personne n’attend la nuit » avec le même intitulé. Ces crédits montrent une continuité dans les postes de responsabilité, sans figer son activité dans une seule spécialité. Le travail change d’un film à l’autre, mais reste ancré dans la fabrication concrète des corps à l’écran.

Des postes de cheffe à partir de 2017

En 2017, « Holy Camp ! » la crédite comme makeup department head. Deux ans plus tard, « Madre » lui attribue la même fonction. Ce type de crédit place Sylvie Imbert à un niveau d’organisation plus large, avec la coordination du département maquillage. En 2021, elle cumule deux films sortis la même année, « La Fortuna » comme hairstylist et « A todo tren. Destino Asturias » comme makeup artist.

Cette même année, son nom reste lié à des productions aux contours très différents, sans que les fonctions quittent le champ du maquillage et de la coiffure. Le crédit de makeup department head sur « Madre » montre une responsabilité d’encadrement, tandis que les autres mentions relèvent d’interventions plus directement liées à la préparation des interprètes. Le travail avance par blocs de compétences, selon le dispositif de chaque film.

Une filmographie de technicienne

Le crédit le plus récent disponible la relie à « Lucky Luke » en 2026 comme makeup supervisor. Sur l’ensemble des titres recensés, Sylvie Imbert passe par plusieurs fonctions du département Costume & Make-Up : hairstylist, makeup artist, makeup designer, key hair stylist, makeup department head et makeup supervisor. Cette diversité de postes dessine une activité centrée sur la fabrication visuelle des personnages, du geste de coiffure au pilotage d’équipe.

Le nom apparaît aussi sous l’alias Silvie Imbert. Cette variation orthographique suffit à signaler une présence régulière dans les crédits de films, avec des mentions étalées de 1997 à 2026. Aucun autre élément biographique n’encadre ces fonctions dans les données disponibles, mais la suite des titres donne une lecture nette de son champ d’action : des plateaux de cinéma où la main du maquillage et de la coiffure façonne l’apparition des corps, crédit après crédit.

• « Ouvre les yeux » (1997) — hairstylist
• « Le Prince du Pacifique » (2000) — makeup artist
• « Garden of Eden » (2008) — makeup artist
• « Gigola » (2010) — makeup designer
• « Le Roi, l'Écureuil et la Couleuvre » (2011) — key hair stylist
• « Blancanieves » (2012) — makeup designer
• « Personne n’attend la nuit » (2015) — makeup designer
• « Holy Camp ! » (2017) — makeup department head
• « Madre » (2019) — makeup department head
• « La Fortuna » (2021) — hairstylist
• « A todo tren. Destino Asturias » (2021) — makeup artist
• « Lucky Luke » (2026) — makeup supervisor