Pierre Haski: biographie, films et séries, crédits

Le parcours de Pierre Haski se structure d’abord au sein des grandes rédactions de presse écrite avant de s’ouvrir à d’autres supports, notamment numériques et radiophoniques. (Source : Théâtre du Rond-Point, 2017) Après ses débuts à l’Agence France-Presse en 1974, il couvre l’Afrique du Sud comme correspondant entre 1976 et 1980, période marquée par l’apartheid et par une forte tension politique, ce qui nourrit son intérêt durable pour les enjeux de politique internationale. (Source : Théâtre du Rond-Point, 2017) À Libération, il occupe des postes stratégiques au sein du service international, alternant responsabilités de desk et fonctions de correspondant à l’étranger, notamment à Jérusalem dans les années 1990. (Source : Théâtre du Rond-Point, 2017) Cette trajectoire l’amène à couvrir de nombreux conflits et transitions politiques, ce qui constitue un socle pour ses futures analyses géopolitiques dans l’audiovisuel. (Source : Théâtre du Rond-Point, 2017)

En 2007, il cofonde Rue89, site d’information né dans le contexte de la campagne présidentielle française, avec Arnaud Aubron, Michel Lévy-Provençal, Laurent Mauriac et Pascal Riché, faisant de cette rédaction l’une des pionnières du webjournalisme en France. (Source : Théâtre du Rond-Point, 2017) Cette initiative marque un tournant vers des formats numériques et interactifs, qui trouvent naturellement un prolongement dans les médias audiovisuels et les espaces de débat public. (Source : OJIM, 2025) En parallèle, à partir de septembre 2007, il intervient comme chroniqueur sur Europe 1, où il propose deux chroniques hebdomadaires consacrées à l’actualité internationale, avant de rejoindre par la suite d’autres antennes, dont France Inter, où il devient l’une des voix récurrentes sur les questions de géopolitique. (Source : Théâtre du Rond-Point, 2017) Ce positionnement lui permet de circuler entre presse écrite, radio et formats audiovisuels, dans un continuum où ses incursions dans le cinéma documentaire s’insèrent comme un prolongement thématique. (Source : Théâtre du Rond-Point, 2017)

Travaux audiovisuels et collaborations artistiques

Les films « La Princesse rouge » et « Nous sommes Taïwan » illustrent la manière dont Pierre Haski investit le champ audiovisuel à travers des collaborations avec des coréalisateurs issus du documentaire ou de l’image. (Source : AlloCiné, s.d.) Avec Minju Song, il explore la figure de Kim Yo-jong dans une perspective à la fois politique et médiatique, en interrogeant la construction d’une image de pouvoir dans un régime opaque, tandis qu’avec Camille Le Pomellec, il co‑signe un récit sur la formation de l’identité taïwanaise face à des siècles de domination extérieure. (Source : AlloCiné, s.d.) Ces collaborations reposent sur un partage des rôles entre expertise géopolitique, écriture journalistique et travail de mise en scène, ce qui confère aux œuvres une double dimension pédagogique et cinématographique. (Source : AlloCiné, s.d.) La démarche s’inscrit dans une tradition de films d’actualité et d’essais géopolitiques, au croisement du reportage et du documentaire d’auteur. (Source : AlloCiné, s.d.)

Au-delà de ces réalisations, Pierre Haski intervient régulièrement dans des institutions culturelles et académiques, où ses conférences et débats prennent parfois des formes proches de la performance publique, en lien avec des cycles de projections ou des programmations thématiques. (Source : OJIM, 2025) En 2015, il participe par exemple à une intervention consacrée à Golda Meir à la Maison d’art et d’histoire du judaïsme, puis, en 2018, à des rencontres autour des « fake news », de la désinformation et de la liberté d’informer au Conservatoire national des arts et métiers. (Source : OJIM, 2025) En 2018 toujours, il intervient à l’Institut d’études appliquées sur la défiance et la désinformation, avant de participer en 2022 à une rencontre sur la géopolitique de la Chine à l’université de Nantes. (Source : OJIM, 2025) Ces prises de parole, souvent accompagnées de projections, de supports visuels ou de débats animés, prolongent son inscription dans le champ des arts et des pratiques culturelles publiques, à la frontière entre information, pédagogie et mise en scène. (Source : OJIM, 2025)

Distinctions, responsabilités et reconnaissance professionnelle

La reconnaissance de Pierre Haski dans le paysage médiatique se traduit aussi par des distinctions journalistiques et par l’exercice de responsabilités au sein d’organisations professionnelles liées à la liberté de la presse. (Source : Wikipédia, 2007) Il est notamment lauréat du prix Joseph-Kessel, distinction qui récompense des œuvres de littérature de voyage ou de reportage, ce qui souligne l’importance de son travail d’enquête et de récit sur les terrains internationaux. (Source : Wikipédia, 2007) Par ailleurs, il accède à la présidence de Reporters sans frontières (RSF), organisation engagée pour la défense de la liberté de la presse, dont il devient l’un des visages médiatiques, intervenant régulièrement dans les débats publics sur la situation des journalistes dans le monde. (Source : OJIM, 2025) Ces fonctions renforcent la visibilité de ses prises de position sur la censure, la désinformation et les menaces qui pèsent sur les médias, thèmes qui irriguent également ses interventions audiovisuelles et ses projets filmés. (Source : OJIM, 2025)

Son activité de chroniqueur à la radio et dans la presse, que ce soit à Libération, au Nouvel Observateur, sur Europe 1 ou sur France Inter, le place dans un réseau dense d’interlocuteurs, de réalisateurs, de producteurs et d’institutions culturelles, qui facilite la circulation de ses analyses vers des formats filmiques ou scéniques. (Source : Wikipédia, 2007) Les collaborations ponctuelles avec des structures comme le Théâtre du Rond-Point, qui présente sa biographie professionnelle à l’occasion de manifestations publiques, participent à cet ancrage dans le champ culturel. (Source : Théâtre du Rond-Point, 2017) En conjuguant journalisme, engagement institutionnel et incursions dans l’audiovisuel, il développe une trajectoire où la dimension artistique se manifeste moins par l’interprétation que par la mise en forme et la mise en récit de l’actualité internationale. (Source : Théâtre du Rond-Point, 2017) Dans ce cadre, sa présence dans le domaine du cinéma apparaît comme celle d’un auteur et d’un réalisateur de documentaires, dont les œuvres prolongent et reformulent, à l’écran, les thématiques qui structurent son travail de journaliste. (Source : AlloCiné, s.d.)