Catherine Robbe-Grillet: biographie, films et séries, crédits

Catherine Robbe-Grillet, née Catherine Rstakian en 1930 à Paris, s’impose dans le paysage culturel français comme écrivaine, actrice et figure du cinéma d’auteur, notamment à travers sa collaboration avec Alain Robbe-Grillet et le courant du Nouveau Roman (Source : Wikipédia, 2005). Sa première apparition marquante au cinéma intervient avec « L’Immortelle », réalisé par Alain Robbe-Grillet et tourné en Turquie, dans lequel elle interprète le rôle de Catherine, personnage féminin énigmatique au cœur d’un récit fragmenté (Source : IMDb, 2018 ; FilmInt, 2014). Ce film, sorti en 1963, s’inscrit dans une démarche esthétique expérimentale qui brouille les frontières entre récit romanesque et écriture filmique (Source : FilmInt, 2014). Quelques années plus tard, elle poursuit ce travail d’actrice dans « Trans-Europ-Express » (1966), où elle joue Lucette, script-girl fictive au sein d’un dispositif narratif labyrinthique qui mêle film en train de se faire et film projeté (Source : IMDb, 2018). En 1968, elle apparaît dans « L’Homme qui ment », encore sous la direction d’Alain Robbe-Grillet, dans un rôle de pharmacienne, participant à un ensemble de figures féminines prises dans un jeu de récits contradictoires (Source : IMDb, 2018). Au fil de ces collaborations, elle s’impose comme une présence régulière dans un cinéma d’avant-garde qui interroge la structure du récit et la représentation du désir (Source : IMDb, 2018 ; Wikipédia, 2005).

Filmographie marquante et collaborations cinématographiques

À partir de la seconde moitié des années 1960, Catherine Robbe-Grillet multiplie les rôles dans des productions européennes qui s’inscrivent souvent à la marge du cinéma commercial (Source : IMDb, 2018). Elle joue ainsi dans « Je t’aime, je t’aime » d’Alain Resnais, sorti en 1968, où elle incarne la secrétaire d’un responsable d’édition, rôle non crédité au générique, dans un film qui explore la mémoire et le temps par le prisme de la science-fiction et de l’expérimentation narrative (Source : IMDb, 2018). Cette même année, elle apparaît dans « L’Homme qui ment », également de Robbe-Grillet, contribuant à un dispositif filmique fait de récits incompatibles et de réécritures successives (Source : IMDb, 2018). Parallèlement, elle tourne « Flash Love » (« Love-Making: Hot Style », 1968), production érotique européenne où elle figure au générique comme actrice, poursuivant une filmographie traversée par les thématiques du désir et de la transgression (Source : IMDb, 2020). En 1970, elle joue le rôle de « Foolish woman » dans « L’Éden et après » (« Eden and After »), film qui prolonge les recherches formelles d’Alain Robbe-Grillet autour du fantasme, du labyrinthe narratif et des espaces artificiels (Source : IMDb, 2018). Deux ans plus tard, elle apparaît dans « N. a pris les dés… », variation ludique et recomposée de « L’Éden et après », où les scènes sont remontées selon une autre logique dramatique, confirmant son inscription dans un cinéma d’expérimentation formelle (Source : IMDb, 2018).

• 1963 : « L’Immortelle », réalisation Alain Robbe-Grillet, rôle : Catherine (Source : IMDb, 2018).
• 1966 : « Trans-Europ-Express », réalisation Alain Robbe-Grillet, rôle : Lucette, script-girl (Source : IMDb, 2018).
• 1968 : « Je t’aime, je t’aime », réalisation Alain Resnais, rôle de secrétaire, non crédité (Source : IMDb, 2018).
• 1968 : « L’Homme qui ment », réalisation Alain Robbe-Grillet, rôle : pharmacienne (Source : IMDb, 2018).
• 1970 : « L’Éden et après », réalisation Alain Robbe-Grillet, rôle : Foolish woman (Source : IMDb, 2018).
• 1972 : « N. a pris les dés… », réalisation Alain Robbe-Grillet, apparition comme actrice (Source : IMDb, 2018).

Travaux techniques, écriture et adaptation littéraire

Au-delà de son activité d’actrice, Catherine Robbe-Grillet occupe également des fonctions techniques sur plusieurs tournages, notamment comme photographe de plateau (Source : IMDb, 2018). Elle travaille ainsi sur « Successive Slidings of Pleasure » (« Spostamenti progressivi del piacere », 1974), film d’Alain Robbe-Grillet où elle est créditée comme still photographer, participant à la constitution de l’iconographie du film et à la documentation visuelle du plateau (Source : IMDb, 2018). En 1975, elle exerce la même fonction sur « Playing with Fire » (« Giochi di fuoco ») et sur « Thomas » (« Tommy et Laurie »), contribuant au suivi photographique de productions qui prolongent l’esthétique érotique et baroque du cinéaste (Source : IMDb, 2018). En 1983, elle est encore créditée comme still photographer sur « La Belle Captive », long métrage inspiré d’une œuvre du peintre René Magritte, où l’image fixe occupe une place centrale dans le dispositif de la mise en scène (Source : IMDb, 2018). En parallèle, elle développe une œuvre littéraire sous le pseudonyme de Jeanne de Berg, avec notamment le roman « L’Image », publié dans les années 1950 et devenu une référence de la littérature érotique (Source : Wikipédia, 2005). Ce texte fait l’objet d’une adaptation cinématographique en 1975, « The Image », pour laquelle elle est créditée comme autrice du roman d’origine, ce qui l’inscrit pleinement dans le champ des relations entre littérature érotique et cinéma de genre (Source : IMDb, 2020 ; Wikipédia, 2005).

• 1974 : « Successive Slidings of Pleasure », still photographer (Source : IMDb, 2018).
• 1975 : « Playing with Fire », still photographer (Source : IMDb, 2018).
• 1975 : « Thomas », still photographer (Source : IMDb, 2018).
• 1983 : « La Belle Captive », still photographer (Source : IMDb, 2018).
• 1975 : « The Image », adaptation du roman « L’Image » publié sous le nom de Jeanne de Berg (Source : IMDb, 2020 ; Wikipédia, 2005).

Retour à l’écran, documentaires et autoportraits filmés

Après une période plus discrète au cinéma, Catherine Robbe-Grillet réapparaît à l’écran à la fin des années 1990 et au début des années 2000 dans des œuvres documentaires qui interrogent le désir, la sexualité et les identités féminines (Source : IMDb, 2020). Elle intervient ainsi comme elle-même dans « Erotica: A Journey Into Female Sexuality » (1997), documentaire consacré aux représentations contemporaines de la sexualité féminine (Source : IMDb, 2020). Par la suite, elle est invitée dans plusieurs émissions et magazines télévisés consacrés à la littérature et aux idées, comme « Le Cercle de minuit » en 1993, « Apostrophes » en 1985 ou « Campus, le magazine de l’écrit » en 2004, où elle apparaît sous son pseudonyme Jeanne de Berg ou sous son nom (Source : IMDb, 2020). En 2010, elle joue son propre rôle dans le court métrage « Le Contrat », où elle apparaît comme interviewée dans un dispositif qui interroge son imaginaire cérémoniel et sa pratique de la mise en scène du corps (Source : IMDb, 2020 ; Wikipédia, 2005). Quatre ans plus tard, le long métrage documentaire « La Cérémonie », réalisé par Lina Mannheimer et présenté en 2014, lui est entièrement consacré, explorant ses pratiques cérémonielles et son positionnement dans les marges de la scène culturelle européenne (Source : Wikipédia, 2005). Elle intervient également comme elle-même dans divers programmes télévisés français, notamment « Ce soir (ou jamais !) » et « On n’est pas couché », qui reviennent sur son parcours d’écrivaine et de figure de la transgression (Source : IMDb, 2020).

• 1997 : « Erotica: A Journey Into Female Sexuality », apparition comme elle-même (Source : IMDb, 2020).
• 2010 : « Le Contrat », court métrage, rôle : elle-même (Source : IMDb, 2020 ; Wikipédia, 2005).
• 2014 : « La Cérémonie », documentaire de Lina Mannheimer, centrée sur sa figure (Source : Wikipédia, 2005).
• Participation à des émissions télévisées telles que « Apostrophes », « Le Cercle de minuit », « Campus », « Ce soir (ou jamais !) » et « On n’est pas couché » (Source : IMDb, 2020).

Activités théâtrales et projets scéniques

Le théâtre occupe une place notable dans le parcours artistique de Catherine Robbe-Grillet, qui se tourne vers la scène pour prolonger ses interrogations sur la représentation, le corps et le rituel (Source : Wikipédia, 2005). En 2005, elle cosigne avec l’écrivain américain Dennis Cooper la pièce « Une belle enfant blonde », présentée au Festival d’Avignon, où le texte explore des relations de pouvoir et de fantasmes au sein d’un dispositif scénique minimaliste (Source : Wikipédia, 2005). Quelques années plus tard, en 2012, elle conçoit avec Beverly Charpentier « La Chasse », proposée sous forme de lecture publique au Centre Pompidou, confirmant son intérêt pour des formes performatives situées entre littérature, théâtre et cérémonie (Source : Wikipédia, 2005). En 2014, elle interprète le rôle de Madeleine dans « Savannah Bay » de Marguerite Duras, dans une mise en scène de Beverly Charpentier présentée en Chine, notamment à Canton, Nankin et Shanghai (Source : Wikipédia, 2005). Cette production est reprise entre 2015 et 2017 en Afrique du Sud puis en France, prolongeant une circulation internationale de la pièce et inscrivant son travail dans un réseau de collaborations scéniques transnationales (Source : Wikipédia, 2005). Ces projets théâtraux s’ajoutent à son engagement dans des formes de cérémonies performatives, souvent décrites comme des mises en scène très codifiées, qui mobilisent sa formation et sa sensibilité de metteuse en scène sans relever du théâtre institutionnel (Source : KuB, 2026 ; Numéro, 2020).

• 2005 : « Une belle enfant blonde », coécrit avec Dennis Cooper, présenté au Festival d’Avignon (Source : Wikipédia, 2005).
• 2012 : « La Chasse », lecture publique avec Beverly Charpentier au Centre Pompidou (Source : Wikipédia, 2005).
• 2014–2017 : « Savannah Bay » de Marguerite Duras, rôle : Madeleine, mise en scène de Beverly Charpentier, représentations en Chine, Afrique du Sud et France (Source : Wikipédia, 2005).

Œuvre littéraire, thématiques et réception institutionnelle

L’œuvre littéraire de Catherine Robbe-Grillet s’inscrit principalement dans le registre érotique et explore, sous diverses formes, les rapports de domination, le BDSM et la construction de scénarios rituels (Source : KuB, 2026 ; Wikipédia, 2005). Elle publie « L’Image » sous le pseudonyme de Jeanne de Berg, roman érotique centré sur une relation de domination féminine, qui devient l’un de ses textes les plus commentés, tant pour sa structure que pour la précision de son vocabulaire (Source : Wikipédia, 2005). Elle signe également « Cérémonies de femmes » et « Entretien avec Jeanne de Berg », ouvrages qui poursuivent cette réflexion sur les rituels et la mise en scène du désir en s’appuyant sur une expérience pratique du BDSM (Source : KuB, 2026). Son journal « Jeune mariée : journal 1957–1962 » se présente comme un document autobiographique sur ses premières années de vie conjugale, écrit dans une forme diaristique qui laisse apparaître un travail de stylisation littéraire (Source : KuB, 2026). À partir des années 1990, ses textes et ses interventions publiques attirent l’attention de festivals, institutions culturelles et médias, qui l’invitent à prendre part à des débats sur la sexualité, la censure et la représentation du corps (Source : Numéro, 2020). Son parcours, qui relie littérature érotique, cinéma d’avant-garde, performance et théâtre, est régulièrement présenté dans des contextes institutionnels tels que le Centre Pompidou ou le Festival d’Avignon, ce qui contribue à inscrire son travail dans un cadre de légitimation culturelle au-delà des circuits spécialisés (Source : Wikipédia, 2005 ; KuB, 2026).

• Roman érotique : « L’Image », publié sous le nom de Jeanne de Berg (Source : Wikipédia, 2005).
• Ouvrages : « Cérémonies de femmes », « Entretien avec Jeanne de Berg » (Source : KuB, 2026).
• Texte autobiographique : « Jeune mariée : journal 1957–1962 » (Source : KuB, 2026).
• Présence dans des cadres institutionnels : Centre Pompidou, Festival d’Avignon (Source : Wikipédia, 2005 ; KuB, 2026).