Maxime Roy: biographie, films et séries, crédits

En 2019, Maxime Roy figure au générique de Curiosa comme foley recordist, puis de Têtard comme sound re-recording mixer. Deux emplois techniques, différents par leur place dans la chaîne sonore, dessinent déjà un même territoire de travail: le son enregistré, ajusté, réécrit pour l’image.

Le travail du son sur les films et séries

En 2020, son nom apparaît sur Gagarine comme dialogue editor, puis sur Parlement comme sound re-recording mixer. La même année, il intervient sur We Are Who We Are en tant que foley recordist, un poste qui consiste à capter des bruits pensés pour accompagner les gestes et les matières à l’écran. Trois fonctions, trois manières d’intervenir sur la texture sonore d’un film ou d’une série.

L’année 2021 le retrouve sur Les Amours d’Anaïs comme foley recordist, puis sur La Croisade dans la même fonction. Ces crédits s’inscrivent dans des œuvres de fiction de formats différents, sans modifier la place tenue par Maxime Roy: celle d’un technicien au cœur de la fabrique du son, appelé à travailler sur la précision des ambiances et des actions.

En 2022, il figure au générique d’Irma Vep comme foley recordist. Ce crédit prolonge une présence régulière sur des productions de cinéma et de série où le son réclame un travail de finition minutieux, loin des seules prises de tournage.

Une présence régulière dans les crédits récents

En 2024, Maxime Roy intervient sur Super Happy Forever comme foley recordist, puis sur Animale comme foley recordist et adr recordist. Le même titre concentre donc deux tâches distinctes, l’une liée aux bruitages, l’autre à l’enregistrement des répliques de remplacement, signe d’une polyvalence technique dans le champ sonore.

En 2025, il est crédité sur Enzo comme adr recordist. Ce poste prolonge un ensemble de collaborations où le son ne constitue pas un simple appui mais une zone de fabrication à part entière, travaillée à plusieurs niveaux de postproduction.

Au cours de ces années, sa présence s’étend donc de la fiction cinéma à la série, avec des fonctions qui relèvent du montage sonore, du bruitage et de l’ADR. Maxime Roy apparaît dans des productions sorties entre 2019 et 2025, sans que ces seuls crédits autorisent à établir une origine, une formation ou un autre cadre biographique.

Les métiers d’adr, de foley et de mixage

Foley recordist, sound re-recording mixer, dialogue editor, adr recordist: ces intitulés décrivent des gestes précis dans la fabrication d’une bande-son. Le premier relève de l’enregistrement de bruitages synchronisés avec l’image, le second du rééquilibrage final des pistes, le troisième de l’édition des dialogues, le dernier de la captation des répliques refaites en studio.

Chez Maxime Roy, ces fonctions se répartissent sur plusieurs titres sans créer une hiérarchie apparente entre elles. Elles composent une activité spécialisée, ancrée dans les phases techniques qui suivent le tournage et déterminent la lisibilité sonore d’un film ou d’une série.

À travers Curiosa, Gagarine, We Are Who We Are, Parlement, Les Amours d’Anaïs, La Croisade, Irma Vep, Super Happy Forever, Animale et Enzo, son nom reste attaché à la même zone de travail, celle où une œuvre se construit aussi par l’oreille.