Katherine Waterston: biographie, films et séries, crédits

En 2007, Katherine Waterston apparaît au générique de Michael Clayton de Tony Gilroy, puis dans Les Babysitters de David Ross la même année. Née le 3 mars 1980 à Londres, elle porte alors déjà un nom que le cinéma retient vite pour ses rôles de soutien, avant qu’un premier rôle important ne vienne déplacer l’attention.

Des débuts au cinéma aux premiers rôles

Les premières apparitions de Waterston passent par des films où sa présence reste brève mais nette. En 2008, elle figure dans Good Dick de Marianna Palka, puis en 2009 dans Hôtel Woodstock d’Ang Lee. Robot and Frank et Being Flynn, tous deux sortis en 2012, la placent dans des emplois de soutien, avant The Disappearance of Eleanor Rigby en 2013.

Cette phase se lit comme une montée par touches. Elle traverse des univers très différents, de la comédie dramatique au film plus intime, sans rester enfermée dans un seul type de rôle. La même année, elle tourne aussi dans Night Moves de Kelly Reichardt et Glass Chin de Noah Buschel, deux films qui inscrivent son nom dans un cinéma indépendant américain attentif aux visages et aux corps.

Le cinéma de Paul Thomas Anderson lui offre ensuite un cap plus visible avec Inherent Vice en 2014. Elle y joue Shasta Fay Hepworth, rôle central de l’intrigue, dans un film où le personnage revient hanter chaque séquence. La même période voit Steve Jobs de Danny Boyle, sorti en 2015, où elle interprète Chrisann Brennan. Ces deux films fixent durablement son identité d’écran.

Le virage des grandes franchises

Les Animaux fantastiques, en 2016, l’installe dans le rôle de Tina Goldstein sous la direction de David Yates. Le personnage revient dans Les Animaux fantastiques : Les Crimes de Grindelwald en 2018, puis dans Les Animaux fantastiques : Les Secrets de Dumbledore en 2022. Entre ces trois films, Waterston reste fidèle à une figure qui s’inscrit dans la durée, sans rompre avec les films d’auteur qui l’avaient révélée.

En 2017, Alien : Covenant de Ridley Scott l’emmène vers Daniels, dans une nouvelle préquelle de la saga Alien. La même année, elle apparaît dans The Current War : Les Pionniers de l’électricité d’Alfonso Gomez-Rejon, Logan Lucky de Steven Soderbergh, Fluidic de Jeremiah Jones et State Like Sleep de Meredith Danluck. Cette concentration de films montre une activité soutenue, mais sans dispersion : les réalisateurs appartiennent à des cinémas très identifiables.

En 2018, elle revient encore vers un cinéma plus resserré avec 90's de Jonah Hill, où elle joue Dabney. Puis Amundsen en 2019, de Espen Sandberg, la place dans le rôle de Bess Magids. Quelques mois plus tard, The World to Come de Mona Fastvold lui offre Abigail, rôle pour lequel elle reçoit en 2020 le prix de la meilleure actrice au Festival international du film de Stockholm.

Télévision et retours réguliers

À la télévision, Waterston passe d’un téléfilm à des séries installées. Americana, en 2004, constitue son premier crédit repérable sur ce terrain. Puis viennent Boardwalk Empire en 2012, où elle joue Emma Harrow, The Third Day en 2020, avec le rôle de Jess, et Perry Mason en 2022, où elle interprète Ginny Aimes.

En 2023, elle figure dans Slow Horses avec le personnage d’Alison Dunn. L’année suivante, elle apparaît dans The Agency en Naomi Ford et dans The Franchise en Quinn Walker. Ces incursions dessinent un aller-retour régulier entre formats, sans rupture avec le cinéma qui reste le terrain le plus fourni de sa carrière.

Elle travaille aussi dans le registre du court métrage, avec Orchids de Bryce Dallas Howard en 2006, Eat de Janicza Bravo en 2011, Ástarsaga de Asa Hjorleifsdottir en 2012, Outlaws de Geremy Jasper en 2015, Alien: Covenant - Prologue: Last Supper de Luke Scott en 2017 et House Comes with a Bird de Janicza Bravo en 2022. Ces formats brefs la ramènent vers des cinéastes qu’elle retrouve parfois plus tard dans des projets de plus grande ampleur.

Théâtre et reconnaissance

Le théâtre accompagne ses débuts sur écran. En 2008, elle joue Frances dans Kindless, mise en scène par Adam Rapp au Playwrights Horizons. Deux ans plus tard, Bachelorette de Leslye Headland lui donne Gena au McGinn/Cazale Theatre, puis Dreams of Flying Dreams of Falling d’Adam Rapp la conduit à Cora Cabot en 2011.

En 2012, elle joue Anya dans La Cerisaie à la Classic Stage Company. Cette présence scénique s’inscrit dans une suite précise de collaborations avec Adam Rapp et avec des lieux new-yorkais reconnus, sans détourner son attention du cinéma. Le théâtre offre chez elle un contrepoint régulier, pas un refuge entre deux tournages.

Le prix obtenu à Stockholm pour The World to Come reste la distinction la plus nette mentionnée ici. Elle vient couronner un rôle qui s’éloigne des franchises et revient à un cadre plus retenu, porté par la relation entre les personnages plutôt que par l’ampleur du dispositif. L’ensemble de ses crédits fait apparaître une actrice qui alterne films d’auteur, productions de studio et télévision sans changer de cap.

Une filmographie étirée jusqu’en 2025

Les projets récents prolongent cette régularité. En 2023, Black Flies de Jean-Stéphane Sauvaire la retrouve sous le nom de Nancy, tandis que The End We Start From de Mahalia Belo lui donne le rôle d’O. En 2024, elle est annoncée dans L’I.A. du mal de Chris Weitz, crédité aussi sous AfrAId, puis dans The Agency et The Franchise.

L’année 2025 ajoute Fear Street : Prom Queen de Matt Palmer, Fackham Hall de Jim O’Hanlon, où elle joue Prudence Davenport, et Park Avenue de Gaby Dellal. Le calendrier indique une activité continue, du cinéma d’auteur aux productions destinées à un public plus large, sans perdre le lien avec des réalisateurs aux signatures distinctes.

Les crédits de Waterston dessinent une présence stable dans le cinéma anglo-saxon contemporain, avec des retours marqués vers Paul Thomas Anderson, Danny Boyle, David Yates, Ridley Scott, Mona Fastvold ou Janicza Bravo. Les rôles cités ici suffisent à montrer une actrice dont le travail circule entre New York, Hollywood et les séries, avec une fidélité rare aux projets où le personnage compte davantage que la surface du dispositif.