Kurt Nachmann: biographie, films et séries, crédits

En 1935, Kurt Nachmann fait ses débuts au théâtre allemand de Brno après des études à l’université et une formation de comédien auprès de Rudolf Beer. Né à Vienne le 13 mai 1915, mort dans la même ville le 4 mars 1984, il prend place dans la vie théâtrale autrichienne avant de déplacer son travail vers l’écriture, le cinéma et la télévision.

Les années de théâtre et de cabaret

En 1937, il revient à Vienne et rejoint les cabarets Der liebe Augustin et « Literatur am Naschmarkt ». Le passage au cabaret marque une étape nette dans sa vie professionnelle, avec un travail de scène qui le rapproche d’un répertoire satirique et de textes brefs. Il se consacre de plus en plus à l’écriture et se fait représenter dans les cabarets et les théâtres.

En 1938, après la fondation du cabaret Wiener Werkel, il écrit dans un cadre où Fritz Eckhardt le représente. Rudolf Weys et Franz Paul figurent parmi les autres auteurs mentionnés pour cette période. Le cabaret est alors soumis à la censure, les pièces sont interdites ou stoppées par l’idéologie nazie.

Par ailleurs, son nom reste associé à ce moment viennois où le cabaret sert de refuge à l’écriture courte et au trait satirique. Il avance vers le texte plus que vers l’interprétation, sans quitter tout à fait la scène.

Franz Antel et la mécanique de la comédie

En 1954, Franz Antel l’engage comme scénariste après une longue période passée à la figuration au cinéma. La rencontre ouvre une collaboration suivie qui donne à Nachmann une place durable dans la comédie autrichienne d’après-guerre. Il écrit souvent avec d’autres auteurs des quiproquos, des récits romantiques et des formes légères tournées par Antel et par d’autres réalisateurs autrichiens.

Dans cette série de films, « Ainsi va l’amour » sort en 1955, puis « Pays de mes amours », « Symphonie en or » et « Le Congrès s’amuse » la même année, toujours sous la direction d’Antel. Quelques mois plus tard, « La Fortune sourit aux vagabonds » prolonge cette veine, suivie de « Mariés pour rire » en 1956. « Vienne, ville de mes rêves », signé Willi Forst en 1957, s’ajoute à cette période active où les titres se succèdent sans rompre avec la légèreté des intrigues.

À partir de là, il travaille sur « La Marche de Radetzky » en 1958, « Le Trésor des SS » en 1959, puis « L’Auberge du Cheval noir », « Nummer 66 » et « Seul le vent... » en 1961. La décennie suivante, il reste présent avec « Vivent les teenagers », « Le Bandit et la Princesse », « Les filles aiment ça! », « Vienne reste toujours Vienne » et « L’Auberge enchantée » en 1963, puis « Marika, un super show » et « Liebesgrüße aus Tirol » en 1964.

Des comédies populaires aux films érotiques

En 1965 et 1966, Nachmann signe encore « Ruf der Wälder », « Ferien mit Piroschka », « Belles d’un soir », « 00Sex am Wolfgangsee » et « Razzia au F.B.I. ». Dans « Comment séduire un play-boy en l’an 2000 », réalisé par Michael Pfleghar en 1966, il reste dans cet espace de divertissement qui mêle chanson, intrigue légère et mécanique sentimentale.

Sur cette période, « Mieux vaut faire l’amour », « Le Grand Bonheur » et « Mittsommernacht » apparaissent en 1967, puis « Oui à l’amour, non à la guerre », « Otto ist auf Frauen scharf » et « La Tour de Nesle » en 1968. En 1969, il travaille sur « L’Auberge des plaisirs », « Confessions d’un bigame », « Klassenkeile », « L’Oncle de Charley » et « Les petites chattes sont toutes gourmandes ». L’année suivante, « Frau Wirtin bläst auch gern Trompete », « Frau Wirtin treibt es jetzt noch toller » et « L’Entrejambe » s’inscrivent dans une série de comédies érotiques qui prolongent son activité d’écriture.

Le motif de la série continue avec « Josefine Mutzenbacher II – Meine 365 Liebhaber » en 1971, puis « La Tour de Nesle » revient plus tôt dans cette liste de travaux. Nachmann écrit aussi pour « Vanessa » en 1977, une date tardive qui confirme la durée de son activité de scénariste jusque dans les années 1970.

Réalisateur et acteur en marge de l’écriture

En 1970, Kurt Nachmann passe aussi à la réalisation avec « Josefine Mutzenbacher ». Le film occupe une place particulière dans sa filmographie, puisqu’il lui permet de déplacer son travail du scénario vers la mise en scène sans abandonner les registres qu’il fréquente depuis les années 1950. Il tient encore des rôles devant la caméra dans plusieurs titres.

Dans « Numéro 66 » en 1961, il joue un notaire. En 1967, il apparaît dans « Mittsommernacht » dans le rôle de Fladsen. « Mache alles mit » de 1971 lui donne le rôle de Man on Street, tandis que « Immer Ärger mit Hochwürden » en 1972 le voit en Mr. Kalweit. Plus tard, « Pension Schöller » en 1978 l’inscrit dans le personnage de Schöller, propriétaire de pension.

Cette présence d’acteur se prolonge à la télévision avec « Die Kaiserin » en 1962 et « Der Querulant » en 1970. Il garde ainsi plusieurs points d’appui dans le spectacle autrichien, sans se limiter à une seule fonction. Les titres qu’il signe sous le nom de Johannes Weiss, comme « Wer zuletzt lacht, lacht am besten » en 1971 ou « Die blutigen Geier von Alaska » en 1973, montrent aussi qu’il emploie plusieurs identités pour certaines œuvres.

Textes de chansons et derniers crédits

Nachmann écrit aussi les textes de plusieurs chansons de films. « Mariandl », associé à « Der Hofrat Geiger », devient la plus connue de ces chansons, reprise dans des remakes. Il signe également « Die Lindenwirtin vom Donaustrand », ce qui ajoute une autre facette à son activité d’auteur.

Dans les années 1970, son nom reste présent sur des productions comme « Wenn du bei mir bist », « Musik, Musik – da wackelt die Penne », « Das Wandern ist Herrn Müllers Lust », « Frau Wirtins tolle Töchterlein » et « Das chinesische Wunder ». En 1973, il figure encore au générique de « Blau blüht der Enzian », puis « Evelyne » suit en 1974 avant « Der Bockerer » en 1980.

Le dernier point connu reste donc un travail continu d’écriture, de réalisation et de jeu, étendu sur plusieurs décennies. Né à Vienne et mort dans cette ville, Kurt Nachmann laisse un ensemble de films, de textes de chansons et de rôles qui traversent les comédies autrichiennes, les adaptations romanesques et les productions de télévision sans se laisser enfermer dans une seule fonction.