La mitad de Ana(film) : casting, distribution, bande annonce et critique

La mitad de Ana est réalisé par Marta Nieto, qui signe également le scénario en collaboration avec Beatriz Herzog, prolongeant ainsi le travail initié dans son court métrage Son dont le film est l’adaptation directe (Source : Wikipedia, 2025). Le film est officiellement décrit comme un drame de coproduction Espagne–France, tourné en langue espagnole avec des éléments en français, et inscrit dans le champ du cinéma de fiction à thématique LGBT autour de la question de l’identité de genre dans l’enfance (Source : Wikipedia, 2025). Dans le rôle principal, Marta Nieto incarne Ana, aux côtés de la jeune interprète Noa Álvarez, qui joue Son, l’enfant dont le questionnement identitaire constitue le cœur narratif de l’œuvre (Source : Wikipedia, 2025 ; Golem Distribución, 2024). Le casting compte également la participation de Nahuel Pérez Biscayart et de Sonia Almarcha, indiqués parmi les interprètes principaux dans les supports promotionnels et les fiches de distribution (Source : YouTube – Elastica Films, 2024 ; Golem Distribución, 2024). La production est assurée par Elastica Films, Avalon PC et Mr. Fields and Friends, tandis que la distribution en salles espagnoles est prise en charge par Elastica Films, qui accompagne aussi la campagne de lancement par une série de bandes-annonces et de spots (Source : YouTube – Elastica Films, 2024 ; Golem Distribución, 2024). La durée du film est annoncée à environ 95 minutes dans les documents de promotion, ce qui l’inscrit dans un format de long métrage classique pour un drame intimiste contemporain (Source : YouTube – Elastica Films, 2024).

Synopsis détaillé (sans révélation majeure)

Ana partage son temps entre son emploi de vigilante de salle dans un musée et l’éducation de Son, sa fille de huit ans, qu’elle élève seule depuis une séparation évoquée comme un élément de contexte plutôt que comme un enjeu central dramatique (Source : YouTube – Elastica Films, 2024 ; Golem Distribución, 2024). La routine de ce duo se voit profondément modifiée au début de la rentrée scolaire, moment à partir duquel Son engage une exploration affirmée de son identité, jusqu’à exprimer qu’elle ne se vit pas comme une fille mais comme un garçon, ce qui déstabilise son entourage proche et en premier lieu sa mère (Source : Wikipedia, 2025 ; YouTube – Elastica Films, 2024). Ana, confrontée à cette déclaration inattendue, se retrouve démunie, hésitant entre ses réflexes de protection, ses interrogations intimes et la nécessité d’écouter ce que formule l’enfant, dans un contexte social où ces questions prennent une visibilité accrue (Source : Wikipedia, 2025). Par ailleurs, le récit insiste sur le mouvement intérieur d’Ana, qui, en cherchant à comprendre Son, commence à revisiter sa propre trajectoire, ses renoncements et sa manière de s’être définie presque exclusivement par la maternité depuis plusieurs années (Source : YouTube – Elastica Films, 2024). Sans recourir à des rebondissements spectaculaires, l’intrigue se déploie autour de situations quotidiennes – scènes familiales, temps scolaires, espaces du musée – à travers lesquelles se reconfigurent le lien mère-enfant et la place de chacun dans un cadre social en pleine évolution autour des questions de genre (Source : YouTube – Elastica Films, 2024 ; Wikipedia, 2025).

Genèse du projet et ancrage dans la filmographie de Marta Nieto

La mitad de Ana constitue le premier long métrage réalisé par Marta Nieto, qui s’était jusqu’alors principalement fait connaître comme actrice au cinéma et au théâtre, et qui a amorcé son passage à la mise en scène avec le court métrage Son en 2022 (Source : Wikipedia, 2025). Ce court, écrit et réalisé par Nieto, posait déjà les bases de la relation entre une mère et son enfant autour d’un questionnement identitaire, et a servi de matrice narrative et thématique au développement du long métrage, dans une continuité explicitement mentionnée dans les documents de présentation du film (Source : Wikipedia, 2025). En prolongeant cet univers, la cinéaste travaille de nouveau avec une structure narrative centrée sur un nombre limité de personnages, dans un espace urbain contemporain, et privilégie une approche intimiste des enjeux de parentalité, de construction de soi et de reconnaissance de l’autre (Source : Wikipedia, 2025). Par ailleurs, la collaboration au scénario avec Beatriz Herzog est indiquée comme un élément central du projet, les deux autrices étant créditées conjointement sur le film, ce qui témoigne d’une écriture partagée pour traiter de questions sensibles liées à l’enfance et au genre (Source : Wikipedia, 2025). Dans ce cadre, La mitad de Ana s’inscrit à la fois dans le mouvement des premiers films d’actrices européennes passant derrière la caméra et dans une production ibérique qui aborde de manière frontale mais intimiste les thématiques LGBT, avec un regard porté sur l’impact de ces enjeux au sein du noyau familial (Source : Wikipedia, 2025).

Production, coproduction et distribution

Le film est produit par Elastica Films, société espagnole impliquée dans des projets d’auteur, en association avec Avalon PC et la société Mr. Fields and Friends, ce qui situe La mitad de Ana dans un réseau de coproduction qui articule création indépendante et structures déjà implantées dans la circulation internationale des films d’art et d’essai (Source : YouTube – Elastica Films, 2024 ; Golem Distribución, 2024). La coproduction franco-espagnole, mentionnée dans plusieurs sources, s’inscrit dans un modèle courant de collaboration européenne, permettant une diffusion croisée sur plusieurs territoires et l’accès à différents dispositifs de soutien au cinéma (Source : Wikipedia, 2025). En juillet 2023, il est confirmé qu’Elastica, également impliquée dans la production, assurera la distribution du film dans les salles espagnoles, ce qui renforce la cohérence entre fabrication et mise en marché de l’œuvre (Source : Wikipedia, 2025). En août 2024, l’annonce de sa présentation à la Semana Internacional de Cine de Valladolid (Seminci) s’accompagne d’une première date de sortie commerciale envisagée pour le 13 décembre 2024, avant qu’un report ne soit décidé (Source : Wikipedia, 2025). Le 22 novembre 2024, Elastica annonce en effet le décalage de la sortie au 10 janvier 2025, tout en diffusant le trailer final qui met en avant la relation mère-enfant et le motif de l’exploration identitaire, consolidant ainsi la stratégie de communication centrée sur le thème du film (Source : YouTube – Elastica Films, 2024 ; Wikipedia, 2025). Les supports promotionnels, incluant bande-annonce officielle et spots télévisés, précisent le format de 95 minutes, la nationalité du film et sa classification comme drame, ce qui oriente sa réception auprès des distributeurs et exploitants de salles (Source : YouTube – Elastica Films, 2024).

Festivals, diffusion et accueil critique

La mitad de Ana est sélectionné en 2024 à la Semaine internationale de cinéma de Valladolid (Seminci), dans la Section officielle, comme l’indiquent les éléments de communication publiés lors de l’annonce de la programmation (Source : YouTube – Elastica Films, 2024 ; YouTube – Spot, 2025). La première projection a lieu à Valladolid le 21 octobre 2024, ce qui constitue la première présentation publique du long métrage avant sa sortie en salles en Espagne en janvier 2025 (Source : Wikipedia, 2025). Cette présence en section officielle s’inscrit dans la tradition du festival, qui consacre une large place au cinéma d’auteur européen et aux récits centrés sur des personnages en transformation, en particulier dans le registre du drame intime et social (Source : Wikipedia, 2025). Les supports promotionnels mentionnent cette sélection parmi les « prix et festivals », soulignant l’importance de la Seminci dans le parcours initial du film, même si les sources consultées ne détaillent pas un éventuel palmarès ou prix spécifique attribué à l’œuvre (Source : YouTube – Spot, 2025). En parallèle, la catégorisation du film dans le champ du « cinéma LGBT » dans certaines bases de données signale la manière dont il est identifié par les programmateurs et les médias, en raison de son traitement de la question de l’identité de genre d’un enfant et de la réaction de son entourage familial (Source : Wikipedia, 2025). À ce stade, les sources disponibles mettent surtout l’accent sur la dimension d’exploration identitaire et sur la perspective maternelle, sans proposer encore une synthèse détaillée de l’accueil critique global, ce qui reflète un stade encore relativement récent du cycle de vie du film en exploitation et en festivals (Source : Wikipedia, 2025).