Hunter × Hunter(série) : casting, distribution, bande annonce et critique

Diffusée du seize octobre mille neuf cent quatre-vingt-dix-neuf au trente et un mars deux mille un sur Fuji Television et ses filiales, « Hunter × Hunter » prend place dans l’animation japonaise produite par Nippon Animation. Kazuhiro Furuhashi signe la mise en scène, sur une musique de Toshihiko Sahashi, à partir du manga de Yoshihiro Togashi. (Source : Wikipedia, 2024)

« Hunter × Hunter » de Kazuhiro Furuhashi : le parcours de Gon, Kurapika, Leorio et Killua dans l’anime de Nippon Animation

Gon Freecss apprend que son père Ging est vivant et reconnu comme Hunter. Le garçon quitte alors son foyer pour tenter l’examen qui ouvre l’accès à cette caste de chasseurs, de chercheurs et d’aventuriers licenciés. Sur sa route, il rencontre Kurapika, Leorio et Killua, dont les trajectoires s’entrelacent dans des épreuves physiques et psychologiques. Le récit place l’amitié, l’effort et la loyauté au centre d’un apprentissage marqué par l’incertitude. (Source : Wikipedia, 2024)

La série compte soixante-deux épisodes d’environ vingt-trois minutes. Elle suit la progression de l’examen Hunter puis des arcs qui prolongent l’adaptation jusqu’en mars deux mille un, avant que Nippon Animation n’arrête la série télévisée. Trois OVA prennent ensuite le relais, d’abord en deux mille deux, puis en deux mille trois et deux mille quatre, pour poursuivre l’histoire là où la diffusion s’était interrompue. (Source : Wikipedia, 2024)

« Hunter × Hunter », anime japonais de 1999 : production, diffusion, musique et réception critique

Nippon Animation produit cette adaptation, diffusée aussi sur Animax. Marvelous Entertainment publie les épisodes au Japon en treize volumes DVD entre septembre deux mille et septembre deux mille un. Viz Media obtient la licence pour le marché nord-américain, avec une parution en quatre coffrets DVD entre décembre deux mille huit et décembre deux mille neuf, et le lancement de la diffusion américaine sur Funimation Channel au printemps deux mille neuf. (Source : Wikipedia, 2024)

Toshihiko Sahashi compose la musique de l’anime et des trois OVA. Deux génériques d’ouverture et trois génériques de fin structurent la série, avec « Ohayō. » pour les quarante-huit premiers épisodes puis « Taiyō Wa Yoru mo Kagayaku » jusqu’au soixante-deuxième. Côté réception, Newtype lui attribue une audience télévisée japonaise de 10,5 pour le quatrième trimestre de deux mille, tandis que le programme se classe sixième des dix meilleures séries animées japonaises en février deux mille un. (Source : Wikipedia, 2024)

La presse spécialisée salue surtout l’écriture, les personnages et le dessin. Carl Kimlinger, Derrick L. Tucker et Theron Martin relèvent la justesse du découpage, la singularité de Hisoka, la trajectoire de Kurapika et l’efficacité des premiers épisodes, tandis que l’animation est décrite comme inventive pour son époque. L’accueil reste plus mesuré sur la musique et certains choix de doublage anglais, même si la partition de Sahashi est citée parmi les points les plus convaincants de la production. (Source : Wikipedia, 2024)