Between two dawns(film) : casting, distribution, bande annonce et critique

Between Two Dawns est réalisé et scénarisé par le cinéaste turc Selman Nacar, pour son premier long métrage de fiction, produit en coproduction entre la Turquie, la France, la Roumanie et l’Espagne (Source : Unifrance, 2021). Classé comme long métrage de fiction dramatique, le film est tourné principalement en turc, avec également des éléments en anglais, et affiche une durée d’environ 1 h 31 min (Source : Unifrance, 2021 ; FilmVandaag, 2025). La photographie est assurée par le directeur de la photographie Tudor Vladimir Panduru, dont le travail contribue à ancrer l’action dans des espaces de travail et des intérieurs familiaux, privilégiant une approche réaliste de la lumière et du cadre (Source : Unifrance, 2021). La production internationale associe notamment Kuyu Film, Fol Film, Karma Films, Libra Film Productions, Nephilim Producciones, ainsi qu’Arizona Productions côté français, tandis que les ventes internationales sont assurées par la société Luxbox, spécialisée dans le cinéma d’auteur (Source : Unifrance, 2021). Le film est identifié sous le numéro de visa 152.981 en France et est répertorié dans les bases de données majeures, dont IMDb sous le code tt11771704, confirmant sa diffusion sur le circuit international du cinéma d’art et essai (Source : Unifrance, 2021 ; IMDb, 2022).

Intrigue et enjeux narratifs

L’intrigue se déclenche lorsqu’un ouvrier est gravement blessé dans la fabrique appartenant à la famille de Kadir, plaçant ce dernier au centre d’un processus de gestion de crise qui s’étend sur une journée environ (Source : IMDb, 2022 ; ICS Film, 2021). Chargé de « régler » la situation, Kadir doit composer avec les impératifs économiques de l’entreprise, la volonté de limiter les conséquences juridiques de l’accident et sa propre perception de la faute et de la responsabilité, alors même que l’état de l’ouvrier se révèle plus grave que prévu (Source : IMDb, 2022 ; FilmVandaag, 2025 ; ICS Film, 2021). En parallèle, les familles des deux camps – celle de l’employeur et celle de l’ouvrier accidenté – adoptent des postures divergentes, qui reconfigurent le champ des possibles et confrontent le protagoniste à un véritable « carrefour » moral et affectif, notamment dans sa relation avec sa compagne et avec l’épouse de la victime (Source : Türkische Filmtage, 2022 ; Unifrance, 2021). La mise en scène fait de Kadir une figure intermédiaire, à la fois héritier pressenti de l’entreprise et témoin de la vulnérabilité des travailleurs, ce qui permet au récit d’explorer les zones grises de la négociation, de la compensation et du compromis dans un contexte où les rapports hiérarchiques et les enjeux judiciaires pèsent sur chaque décision (Source : ICS Film, 2021). En se déroulant sur un temps resserré, le film installe une progression tendue où les discussions, les démarches administratives et les pressions extérieures remplacent l’action spectaculaire, mettant en lumière la dimension procédurale des drames sociaux contemporains (Source : ICS Film, 2021 ; IMDb, 2022).

Personnages principaux et interprétation

Le personnage de Kadir est interprété par l’acteur Mücahit Koçak, présenté comme l’héritier appelé à reprendre progressivement la direction de l’usine, mais encore pris entre son souci d’équité et les logiques pragmatiques de l’entreprise familiale (Source : ICS Film, 2021 ; IMDb, 2022). La critique souligne que ce protagoniste est décrit comme un homme soucieux de ne nuire à personne, pris dans un conflit intérieur lorsque les conséquences de l’accident deviennent manifestes et qu’il comprend qu’il est utilisé comme relais, voire comme paravent, par ceux qui détiennent le pouvoir économique et juridique (Source : ICS Film, 2021). Autour de lui gravitent plusieurs figures déterminantes : les membres de la famille propriétaire, qui envisagent l’événement comme un dossier administratif à « traiter » ; l’épouse de l’ouvrier blessé, dont la situation sociale et économique renforce l’enjeu moral de toute décision ; et la compagne de Kadir, qui incarne d’autres formes de loyauté et de projection dans l’avenir (Source : Türkische Filmtage, 2022 ; ICS Film, 2021). La dynamique entre ces personnages fait émerger un portrait de la société turque marquée par les clivages de classe et les tensions entre formalisme juridique et demandes de justice sociale, en s’appuyant sur des échanges verbaux prolongés et une dramaturgie de la négociation plutôt que sur des retournements spectaculaires (Source : ICS Film, 2021). L’orientation de jeu, souvent décrite comme réaliste et retenue, contribue à installer un climat de pression diffuse, où les émotions restent contenues mais perceptibles dans les silences, les hésitations et les changements de position des différents protagonistes (Source : ICS Film, 2021 ; IMDb, 2022).

Esthétique, mise en scène et dispositifs formels

Sur le plan formel, plusieurs analyses critiques soulignent le recours appuyé aux plans-séquences et aux prises longues, dispositif qui donne au récit une continuité temporelle et une intensité particulière, tout en plaçant le spectateur dans une position d’observateur prolongé des situations de tension (Source : IMDb, 2022 – section critiques ; ICS Film, 2021). La mise en scène privilégie les espaces clos – bureaux, salles de réunion, intérieurs familiaux – et les environnements de travail, renforçant l’axe social du récit et l’inscription de l’histoire dans un cadre industriel précis (Source : ICS Film, 2021). Le choix d’une caméra souvent discrète, qui accompagne Kadir dans ses déplacements d’un interlocuteur à l’autre, renforce l’impression d’un temps réel ou quasi réel, et fait ressentir la montée progressive de la pression au fil des échanges et des révélations sur la gravité de l’accident (Source : ICS Film, 2021). Le travail de Tudor Vladimir Panduru sur la lumière, tel que décrit dans les sources professionnelles, s’inscrit dans une esthétique réaliste, sans effets ostentatoires, ce qui met l’accent sur les visages, les gestes et les micro‑variations des relations de pouvoir (Source : Unifrance, 2021). Par ailleurs, la structure narrative, qualifiée de proche du film‑mystère par certains observateurs, repose sur la découverte progressive d’informations liées aux circonstances de l’accident et aux enjeux juridiques, constituant une sorte d’enquête en milieu industriel où chaque nouvelle donnée modifie la perception de la situation et les options morales de Kadir (Source : ICS Film, 2021).

Parcours en festivals et récompenses

Between Two Dawns est présenté en avant-première mondiale au Festival international du film de San Sebastián, en Espagne, en 2021, au sein de la section New Directors, consacrée aux premiers longs métrages de cinéastes émergents (Source : YouTube – bande‑annonce officielle, 2021 ; Unifrance, 2021). Le film intègre ensuite le circuit festivalier international, notamment le Mostra – São Paulo International Film Festival, au Brésil, en compétition New Directors, et le Jeonju International Film Festival, en Corée du Sud, dans la section World Cinema, ce qui confirme son positionnement dans le champ du cinéma d’auteur à dimension sociale (Source : Unifrance, 2021). La même année, l’œuvre remporte le prix du Meilleur film au Torino Film Festival, en Italie, distinction qui contribue à renforcer sa visibilité critique et à soutenir sa circulation auprès des distributeurs et programmateurs de festivals spécialisés (Source : Unifrance, 2021). Selon les données disponibles, le film cumule au total un nombre significatif de récompenses et de sélections, mentionné notamment dans les bases de données comme « 16 wins & 7 nominations », chiffre qui témoigne de l’intérêt porté par la sphère festivalière et critique à ce premier long métrage (Source : IMDb, 2022). Cette trajectoire festivalère s’inscrit dans un mouvement plus large de reconnaissance du cinéma turc contemporain, souvent repéré pour ses approches du réalisme social et ses dispositifs narratifs centrés sur les dilemmes moraux individuels en contexte de mutation économique (Source : Unifrance, 2021 ; IMDb, 2022).

Accueil critique et perception internationale

L’accueil critique international de Between Two Dawns se caractérise par une attention portée à son ancrage social, à sa construction dramatique resserrée et à son usage de la mise en scène en temps quasi réel pour explorer la question de la responsabilité (Source : ICS Film, 2021 ; IMDb, 2022). Dans son analyse pour ICS Film, un critique décrit le film comme un récit sombre examinant la manière dont certaines figures utilisent les failles de la bureaucratie pour éviter d’assumer pleinement les conséquences de leurs actes, tout en soulignant la montée progressive d’une tension teintée de désespoir qui traverse les différentes strates du système social et économique turc (Source : ICS Film, 2021). Les avis d’utilisateurs et critiques répertoriés sur IMDb évoquent fréquemment le caractère réaliste des dialogues, la retenue des interprétations et le choix d’une dramaturgie lente mais continue, qui permet au spectateur de « rester » dans les situations et de saisir les nuances des rapports entre personnages (Source : IMDb, 2022 – section critiques). Plusieurs commentaires insistent sur la capacité du film à susciter un questionnement sur ce qui est considéré comme « juste » ou « injuste » dans le traitement d’un accident du travail, en évitant de désigner une figure univoque de « coupable » ou de « héros », ce qui rejoint la volonté apparente du cinéaste de rester dans une zone de complexité morale (Source : IMDb, 2022 – avis utilisateurs ; ICS Film, 2021). Sur le plan de la réception, les données de notation publique indiquent un accueil globalement favorable, avec un score moyen autour de 7/10 sur IMDb, renforcé par les récompenses obtenues en festival, ce qui inscrit l’œuvre dans le paysage du cinéma d’auteur contemporain apprécié pour son traitement rigoureux de problématiques sociales (Source : IMDb, 2022 ; Unifrance, 2021).

• Références principales : IMDb (Between Two Dawns, fiche film et critiques, 2022)
• Unifrance (Between Two Dawns, fiche technique et parcours en festivals, 2021)
• ICS Film (critique de Between Two Dawns, 2021)
• Türkische Filmtage Munich (présentation du film İki Şafak Arasında, 2022)
• FilmVandaag (fiche Iki Safak Arasinda, 2025)
• YouTube – bande‑annonce officielle Between Two Dawns, 2021