Heien(film) : casting, distribution, bande annonce et critique

Heien est un court métrage documentaire néerlandais réalisé par Joris Ivens en 1929. Commandé par l'Algemene Nederlandse Bouwarbeidersbond, syndicat des ouvriers du bâtiment, il documente les activités de pilotage sur un chantier d'Amsterdam. Ce film muet marque une étape dans l'œuvre du cinéaste, entre expérimentation formelle et observation du travail humain.

Contexte de production

L'Algemene Nederlandse Bouwarbeidersbond a sollicité Joris Ivens pour illustrer les travaux de construction aux Pays-Bas et les actions du syndicat. Heien, qui signifie "pilotis" en néerlandais, constitue la première partie de Wij Bouwen (Nous batissons, 1930), un projet plus ample sur l'architecture moderne. Réalisé en 1929, il s'inscrit dans les années formatives d'Ivens, photographe et cinéaste autodidacte né en 1898 à Nimègue.

Le film capture des opérations de pilotage dans une fouille à Amsterdam, où des pieux en bois sont enfoncés par une machine à vapeur. Les extrémités sont ensuite sciées au niveau du sol. Cette commande syndicale oriente Ivens vers un documentaire réaliste, loin des études abstraites antérieures comme De Brug (1928) ou Regen (1929). (Source : IDFA Archive)

En parallèle, Wij Bouwen explore des chantiers contemporains, avec des plans d'ensemble de logements et d'usines au design épuré. La production est assurée par CAPI Amsterdam, avec Ivens au scénario, à la caméra et au montage pour l'ensemble. (Source : Capifilms Loridan Ivens)

Description formelle

Le montage met en scène le va-et-vient répétitif du pilon, baptisé "monkeyram", qui s'approche progressivement du spectateur. Le rythme culmine lorsque le pilon tombe vu de dessous, droit sur l'objectif. Ces séquences soulignent le mouvement et la puissance mécanique, typiques des premiers travaux d'Ivens.

Les pieux de bois sont drivés dans un sol marin instable pour consolider le terrain. Une scie coupe ensuite les sommets près du sol. Le film muet, en noir et blanc sur 35 mm, privilégie des plans serrés sur l'action humaine et machine. (Source : IDFA Archive)

Cette approche marque la fin des phases esthétiques précoces d'Ivens, abandonnant l'expressionnisme fictif pour un accent sur le labeur ouvrier. Une copie nitrate préservée du NFM, complétée de cartons français, assure sa conservation. Par ailleurs, Wij Bouwen intègre d'autres photographes comme Willem Bon ou Eli Lotar.

Joris Ivens et son œuvre initiale

Georg Henri Anton Ivens, dit Joris, naît le 18 novembre 1898 à Nimègue. Issu d'une famille de photographes, il étudie la photogravure avant de se tourner vers le cinéma expérimental dans les années 1920. Heien s'inscrit après De Brug, sur un pont levant de Rotterdam, projeté par la Nederlandsche Filmliga en 1928.

Sa collaboration avec Mannus Franken sur Regen explore la forme et le mouvement pluvial. En 1930, Wij Bouwen prolonge cette veine constructive, avec un scénario co-écrit par Eimet Sinoo. Ivens monte lui-même le film, démontrant sa maîtrise technique dès ses débuts. (Source : Wikipedia, Joris Ivens)

• Regen (1929) : Symphonie urbaine de la pluie.
• De Brug (1928) : Pont industriel en mouvement.
• Song of Heroes (1931) : Chantier soviétique à Magnitogorsk.

Quelques années plus tard, Ivens s'engage politiquement avec Misère au Borinage (1934). Son style évolue vers un cinéma engagé, influencé par le constructivisme. (Source : IMDb, Joris Ivens)

Accueil et héritage

Heien n'a pas fait l'objet de critiques contemporaines documentées dans les sources disponibles, reflétant son statut de commande syndicale limitée. Archivé à l'IDFA et au NFM, il témoigne de la transition d'Ivens vers le documentaire social. Préservé via une copie nitrate ancienne, il reste accessible pour les études cinématographiques.

Dans le contexte des années 1920, ce film s'aligne sur l'avant-garde néerlandaise, entre film industriel et expérimental. Wij Bouwen (110 minutes) élargit la perspective à des constructions novatrices, bord de quai et pilotis marins. L'œuvre muette révèle un talent pour le rythme visuel. (Source : Capifilms Loridan Ivens)

L'héritage d'Ivens perdure avec plus de 40 films, du Vietnam à la Chine. Heien illustre ses racines dans l'observation du travail manuel, préfigurant des engagements ultérieurs. Des festivals comme l'IDFA le conservent pour les générations futures. En 1989, Ivens s'éteint, laissant un corpus influent.

Contexte historique

Aux Pays-Bas des années 1920, l'industrialisation urbaine nécessite des fondations solides sur sols instables. Les syndicats comme l'Algemene Nederlandse Bouwarbeidersbond militent pour les droits des ouvriers du bâtiment. Heien documente cette réalité technique en 1929, année de crise économique naissante.

Amsterdam voit alors des chantiers majeurs pour contrer l'affaissement des terres maritimes. Le film montre pieux et machines à vapeur comme solutions ingénieuses. Cette commande syndicale s'inscrit dans un mouvement ouvrier européen, parallèle aux expérimentations cinématographiques de Dziga Vertov ou Walter Ruttmann.

Parallèlement, Ivens fréquente la Filmliga, plateforme d'avant-garde diffusant Eisenstein ou Buñuel. Heien préfigure son virage prolétarien, avant les voyages en URSS. Le cinéma muet industriel connaît alors un essor, avec des œuvres comme Nothing But Time de Vertov. (Source : IDFA Archive ; Wikipedia, Joris Ivens)