Oncle Thomas - La comptabilité des jours(film) : casting, distribution, bande annonce et critique

« Oncle Thomas – La comptabilité des jours » est un **court-métrage** d’animation d’une durée d’environ treize minutes, produit en 2019 dans le cadre d’une coproduction entre le Portugal, la France et le Canada (Source : Unifrance, 2019 ; IMDb, 2021). Le film est réalisé et écrit par Regina Pessoa, cinéaste reconnue pour son travail sur l’animation d’auteur, qui signe ici à la fois la mise en scène et l’univers visuel (Source : RDV Canada, 2019 ; Wikipedia, 2024). La production est assurée par les sociétés Ciclope Filmes, Les Armateurs et l’Office national du film du Canada (National Film Board of Canada), structure publique canadienne impliquée de longue date dans la production de courts métrages d’animation (Source : Wikipedia, 2024 ; RDV Canada, 2019). La langue de tournage est le français, et Unifrance indique une répartition de financement majoritairement portugaise à 50,77%, complétée par la France à 25,25% et le Canada à 23,98%, ce qui classe l’œuvre comme coproduction minoritaire française (Source : Unifrance, 2019). Le film est parfois présenté sous son titre international « Uncle Thomas: Accounting for the Days », notamment dans les circuits anglophones et les festivals internationaux (Source : Wikipedia, 2024 ; IMDb, 2021).

Sur le plan technique, Unifrance décrit le film comme relevant du genre **animation**, avec des sous-genres identifiés comme l’animation 2D et le fantastique, en écho à la dimension onirique et à la stylisation des images (Source : Unifrance, 2019). L’animation repose sur un mélange de dessin traditionnel, de techniques numériques et de procédés visuels permettant de faire surgir les chiffres, les listes et les notations manuscrites au cœur du cadre (Source : AWN, 2019). La musique est signée par le compositeur Normand Roger, régulièrement associé aux productions d’animation et aux films soutenus par l’ONF, ce qui inscrit le projet dans une continuité de collaboration entre le compositeur et le cinéma d’animation d’auteur (Source : Wikipedia, 2024). La durée précise du film est donnée à 13 minutes et 4 secondes par Unifrance, tandis que la base IMDb la mentionne à 13 minutes, conformément aux usages des bases de données internationales (Source : Unifrance, 2019 ; IMDb, 2021). La notation IMDb fait état d’une évaluation de 6,9/10, sur la base de plusieurs centaines de votes, indicateur de la réception du film auprès d’un public cinéphile et de festival (Source : IMDb, 2021).

Synopsis et enjeux thématiques

Le film se présente comme une lettre adressée à Oncle Thomas, figure qualifiée de « humble » et « un peu excentrique », qui n’a ni emploi stable, ni épouse, ni enfants, mais dont la présence a profondément marqué la réalisatrice (Source : Unifrance, 2019 ; Wikipedia, 2024). À partir de ces souvenirs d’enfance, la narratrice retrace le quotidien de cet homme attaché aux chiffres, aux calculs et aux rituels, dont la vie semble régie par une forme de comptabilité intime des jours (Source : NFB, 2019 ; Wikipedia, 2024). Le personnage se caractérise par une obsession pour les nombres, traduite visuellement par des motifs récurrents, telles des suites de chiffres qui envahissent l’écran ou semblent s’échapper de ses vêtements, de sa moto ou de ses cahiers (Source : Wikipedia, 2024 ; AWN, 2019). Cette obsession, associée par divers commentateurs à un trouble de type obsessionnel compulsif, reste évoquée de manière indirecte par la mise en scène et la voix off, sans diagnostic explicite (Source : Wikipedia, 2024 ; NFB, 2019). Le récit évoque également une relation amoureuse passée, des tentatives de visite et des périodes de retrait, suggérant un épisode de crise psychique qui affecte la relation entre l’oncle et la jeune fille (Source : Wikipedia, 2024).

Sur le plan thématique, le film interroge la place des existences ordinaires dans les récits familiaux et artistiques, en montrant comment un individu en marge des normes sociales peut devenir un repère décisif pour un regard en formation (Source : Unifrance, 2019 ; NFB, 2019). En parallèle, il aborde la question de la **santé** mentale et de ses répercussions sur les liens affectifs, en laissant affleurer la fragilité d’un personnage qui tente de donner sens au monde par la logique des chiffres (Source : NFB, 2019 ; Wikipedia, 2024). L’œuvre propose une réflexion sur la mémoire, l’hommage et la transmission, en articulant le témoignage intime de la cinéaste à une écriture visuelle qui transforme le matériau autobiographique en objet cinématographique (Source : AWN, 2019 ; NFB, 2019). Enfin, le film inscrit ce portrait dans un cadre plus large, celui de l’enfance, de la famille et de la campagne, tels que les mentionne la fiche Unifrance, en situant la relation entre la narratrice et son oncle dans un environnement rural propice aux souvenirs et aux images mentales (Source : Unifrance, 2019).

Esthétique, dispositifs d’animation et narration

L’esthétique de « Oncle Thomas – La comptabilité des jours » repose sur un mélange de techniques d’animation, associant dessin à la main, médias mixtes, stop motion et animation numérique, afin de traduire visuellement l’univers mental du personnage central (Source : AWN, 2019 ; Wikipedia, 2024). Les textures, les traces de graphite, les surfaces granuleuses et les inscriptions manuscrites composent un ensemble graphique qui renvoie à la matérialité du papier, des cahiers et des registres comptables (Source : AWN, 2019). Les chiffres deviennent un motif plastique en soi, se déployant à l’écran comme des fragments de pensée ou des signes de l’obsession, ce qui permet au film de faire coïncider la forme graphique et le contenu psychologique (Source : Wikipedia, 2024). Par ailleurs, la mise en scène accorde une place importante à la voix off, qui articule le récit à la première personne de la cinéaste et, par moments, la voix de l’oncle lui-même, lisant des listes ou énumérant des instructions (Source : Wikipedia, 2024 ; NFB, 2019). Cette alternance des voix contribue à installer un dispositif où la mémoire et le présent de la narration se répondent, tout en laissant apparaître la subjectivité de la narratrice (Source : NFB, 2019).

Le film se caractérise également par un rythme alternant séquences contemplatives et moments plus denses, en phase avec l’attention portée aux gestes répétitifs du quotidien, aux trajets et aux rituels d’Oncle Thomas (Source : AWN, 2019). L’espace du cadre accueille des éléments de fantastique discret, à travers l’animation des chiffres, des objets et des éléments du décor, ce qui est cohérent avec la classification du film dans le sous-genre fantastique par Unifrance (Source : Unifrance, 2019 ; AWN, 2019). La narration adopte une structure fragmentaire, composée de souvenirs juxtaposés plutôt que d’un récit linéaire classique, ce qui permet d’évoquer différentes périodes de la relation entre la narratrice et son oncle (Source : AWN, 2019 ; NFB, 2019). Cette organisation en vignettes contribue à l’impression de feuilletage mémoriel, chaque fragment venant préciser un trait de caractère, un geste ou une situation particulière (Source : AWN, 2019). Enfin, le recours aux techniques mixtes, mentionné dans plusieurs entretiens et articles, inscrit le film dans une continuité avec le travail antérieur de Regina Pessoa, qui explore régulièrement des formes hybrides d’animation pour traiter des sujets intimes et poétiques (Source : AWN, 2019).

Parcours en festivals et distinctions

Dès sa sortie, « Oncle Thomas – La comptabilité des jours » s’est imposé dans le circuit des festivals spécialisés en animation, recevant de nombreux prix et sélections internationales (Source : NFB, 2020 ; MediaSpace PDF, 2020). Le film remporte notamment, en 2019, le Jury Award for a Short Film au Festival international du film d’animation d’Annecy, l’un des principaux rendez-vous mondiaux de l’animation, ce qui contribue à sa visibilité auprès des professionnels et des programmateurs (Source : MediaSpace PDF, 2020). Il obtient également le Best Animated Short Film à Imaginaria – International Animated Film Festival à Conversano, le Grand Prix au Countryside Animafest Cyprus à Nicosie, ainsi que le Grand Prix et le prix du Best Sound Design au festival Anima Mundi à Rio de Janeiro la même année (Source : ONF, 2019 ; MediaSpace PDF, 2020). La filmographie des récompenses recense par ailleurs un Prix du public à l’Animaphix International Animated Film Festival de Palerme en 2019, ce qui atteste d’un accueil favorable de la part des spectateurs de festival (Source : ONF, 2019). En 2020, le film reçoit le Sophia du Meilleur court métrage d’animation décerné par l’Académie portugaise du cinéma, consolidant sa reconnaissance sur la scène nationale portugaise (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025).

Le court métrage figure aussi parmi les nominés au Canadian Screen Award du Meilleur court métrage d’animation en 2020, avec une nomination partagée entre la réalisatrice Regina Pessoa et les producteurs Abi Feijó, Julie Roy et Reginald de Guillebon (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025). Il est encore cité dans les CinEuphoria Awards 2021 dans la catégorie Best Animated Film – National Competition, illustrant la durée de sa circulation dans les prix et palmarès (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025). Au total, IMDb mentionne pour le film un ensemble de six victoires et huit nominations, ce qui situe cette œuvre dans la continuité du parcours festivalier de la réalisatrice, déjà distinguée pour ses précédents courts métrages (Source : IMDb, 2021 ; IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025). Ces distinctions s’ajoutent à celles obtenues par Regina Pessoa au cours de sa carrière, notamment pour « Histoire tragique avec fin heureuse » et « Kali, the Little Vampire », ce qui contribue à associer son nom à une certaine idée du cinéma d’animation d’auteur européen (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025). Dans ce contexte, « Oncle Thomas – La comptabilité des jours » s’inscrit à la fois comme prolongement d’une œuvre et comme jalon important dans la reconnaissance internationale de la réalisatrice (Source : AWN, 2019 ; NFB, 2020).

Réception critique et place dans l’œuvre de Regina Pessoa

La réception critique de « Oncle Thomas – La comptabilité des jours » met en avant la dimension intime du projet, souvent qualifié de lettre d’hommage à un proche, ainsi que la cohérence entre le sujet autobiographique et l’écriture visuelle caractéristique de Regina Pessoa (Source : AWN, 2019 ; NFB, 2019). Les articles spécialisés soulignent le travail sur les textures, les noirs et les gris, ainsi que l’usage des chiffres comme élément dramatique et plastique, prolongeant les recherches graphiques déjà présentes dans les films précédents de la réalisatrice (Source : AWN, 2019). L’ONF décrit le film comme « un cri d’amour puissant » envers un oncle qui fut une inspiration artistique, formule qui insiste sur la dimension de témoignage et de reconnaissance symbolique portée par le court métrage (Source : ONF, 2019). En parallèle, les supports pédagogiques et dossiers associés au film évoquent la possibilité d’utiliser l’œuvre comme déclencheur de discussions autour des relations familiales et de l’impact de la santé mentale sur les liens de proximité (Source : NFB, 2019). Cette dimension d’accompagnement indique que le film dépasse le cadre strict du circuit festivalier pour être intégré à des contextes éducatifs et de médiation culturelle (Source : NFB, 2019).

Dans la filmographie de Regina Pessoa, « Oncle Thomas – La comptabilité des jours » apparaît comme une étape où l’autobiographie se fait plus explicite, tout en restant filtrée par un dispositif d’animation exigeant et élaboré (Source : AWN, 2019 ; IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025). La réalisatrice, déjà récompensée pour « A Noite », « Histoire tragique avec fin heureuse » et « Kali, the Little Vampire », poursuit ici son exploration de personnages en marge et de thématiques liées à la différence, au regard social et à la construction de soi (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025). Le film contribue à affirmer la place de Pessoa parmi les auteurs contemporains de l’animation européenne, en réunissant le soutien de structures comme Les Armateurs et l’ONF, qui jouent un rôle important dans la diffusion internationale de l’animation d’auteur (Source : RDV Canada, 2019 ; NFB, 2019). Par son sujet, il ouvre également une réflexion sur le rapport entre mémoire intime et création, en montrant comment la figure d’un proche, resté jusqu’alors dans l’ombre, peut devenir le centre d’un récit cinématographique (Source : Unifrance, 2019 ; NFB, 2019). À ce titre, le film trouve sa place au croisement du cinéma d’animation, du récit autobiographique et des pratiques de transmission mémorielle dans le champ des arts visuels (Source : AWN, 2019 ; NFB, 2019).

Filmographie sélective de Regina Pessoa et distinctions liées au film

La carrière de Regina Pessoa s’est construite autour d’une série de courts métrages d’animation qui circulent largement dans les festivals internationaux et les institutions dédiées au cinéma d’animation (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025). Plusieurs films se distinguent par leurs récompenses et leurs sélections multiples, ce qui éclaire le contexte dans lequel s’inscrit « Oncle Thomas – La comptabilité des jours » (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025). Les titres ci-dessous proposent une **filmographie** sélective articulée aux distinctions répertoriées dans les bases spécialisées (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025).

• « A Noite » (1999) – Mention honorable et prix du Meilleur jeune réalisateur portugais au festival Cinanima (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025).
• « História trágica com fim feliz / Histoire tragique avec fin heureuse » (2005-2006) – Prix à Coimbra Caminhos do Cinema Portugu??s, FIKE – Évora International Short Film Festival, et nomination au Cartoon d’Or (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025).
• « Kali, the Little Vampire » (2012-2013) – Récompenses dans plusieurs festivals et Sophia du Meilleur court métrage d’animation, Académie portugaise du cinéma (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025).
• « Oncle Thomas – La comptabilité des jours » / « Uncle Thomas: Accounting for the Days » (2019) – Jury Award à Annecy, Best Animated Short Subject aux Annie Awards, multiples prix en festivals et Sophia du Meilleur court métrage d’animation (Source : MediaSpace PDF, 2020 ; IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025).

Concernant spécifiquement « Oncle Thomas – La comptabilité des jours », une liste non exhaustive de récompenses permet de mesurer l’extension de son parcours festivalier à l’échelle internationale (Source : MediaSpace PDF, 2020 ; ONF, 2019).

• Jury Award for a Short Film – Annecy International Animation Film Festival, France, 2019 (Source : MediaSpace PDF, 2020).
• Best Animated Short Subject – 47th Annual Annie Awards, Los Angeles, 2020 (Source : MediaSpace PDF, 2020).
• Grand Prix et Best Sound Design – Anima Mundi, Rio de Janeiro, 2019 (Source : ONF, 2019).
• Best Animated Short Film – Imaginaria International Animated Film Festival, Conversano, 2019 (Source : ONF, 2019 ; MediaSpace PDF, 2020).
• Grand Prix – Countryside Animafest Cyprus, Nicosie, 2019 (Source : ONF, 2019).
• Prix du public – Animaphix International Animated Film Festival, Palerme, 2019 (Source : ONF, 2019).
• Sophia du Meilleur court métrage d’animation – Académie portugaise du cinéma, 2020 (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025).
• Nomination au Canadian Screen Award du Meilleur court métrage d’animation, 2020 (Source : IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025).

Ces éléments confirment la place du film dans le paysage contemporain de l’animation internationale, où il occupe une position marquée par la reconnaissance critique, institutionnelle et festivalère, tout en s’ancrant dans une démarche d’auteur cohérente au sein de l’œuvre de Regina Pessoa (Source : AWN, 2019 ; IMDb – Awards Regina Pessoa, 2025).