Eric Vu-An: biographie, films et séries, crédits

Né à Paris le 3 janvier 1964, Éric Vu-An est admis en 1974 à l’École de danse de l’Opéra de Paris, recruté par Claude Bessy après une dérogation d’âge accordée par le ministère du Travail (Source : Mobballet, 2019). Dès 1982, il commence à se voir confier ses premiers rôles de soliste au sein du Ballet de l’Opéra de Paris (Source : Wikipédia, 2024). À 19 ans, Rudolf Noureev lui confie le rôle de Basilio dans Don Quichotte, puis lui attribue plusieurs rôles dans Roméo et Juliette et Le Lac des cygnes, l’imposant progressivement comme l’un des interprètes marquants de la troupe (Source : Mobballet, 2019). Maurice Béjart le choisit ensuite pour le rôle masculin principal dans Le Sacre du printemps et lui confie le célèbre Boléro, écrivant pour lui Mouvement-Rythme-Étude en 1985 puis Arépo en 1986, ce qui contribue à affirmer sa place sur la scène chorégraphique internationale (Source : Mobballet, 2019). En 1987, Noureev lui propose un contrat de soliste invité permanent à l’Opéra national de Paris, où il interprète notamment Le Jeune Homme et la Mort et Les Intermittences du cœur de Roland Petit, A Midsummer Night’s Dream de John Neumeier, Les Mirages de Serge Lifar, Études de Harald Lander, Rubies de George Balanchine, In the Middle, Somewhat Elevated de William Forsythe et L’Après-midi d’un faune d’après Vaslav Nijinski (Source : Mobballet, 2019).

Carrière de danseur invité et collaborations majeures

Au fil des années 1980, la carrière d’Éric Vu-An s’étend au-delà des murs de l’Opéra de Paris, portée par les collaborations avec des chorégraphes de premier plan tels que Rudolf Noureev, Maurice Béjart, Roland Petit, John Neumeier ou encore William Forsythe (Source : Mobballet, 2019). En parallèle de son engagement à Paris, il est régulièrement invité à danser en tant que soliste sur de nombreuses scènes internationales, dans des rôles de répertoire classique et néoclassique, ce qui contribue à diversifier son registre d’interprète (Source : Mobballet, 2019). Maurice Béjart lui confie à plusieurs reprises des créations, notamment Mouvement-Rythme-Étude et Arépo, qui l’inscrivent dans une esthétique chorégraphique plus contemporaine et renforcent sa visibilité auprès des compagnies européennes (Source : Mobballet, 2019). Sa relation artistique avec Noureev et Béjart, marquée par la confiance accordée à son interprétation, structure une part importante de son parcours de danseur (Source : Mobballet, 2019). Cette reconnaissance, associée à la diversité de ses rôles, prépare également sa transition vers des fonctions de direction de ballet à partir des années 1990 (Source : Wikipédia, 2024).

Responsabilités de direction et activité de maître de ballet

En 1995, Éric Vu-An est nommé directeur du Ballet du Grand Théâtre de Bordeaux, où il assure la direction artistique de la compagnie et crée une nouvelle version de Don Quichotte, poursuivant ainsi le dialogue entamé avec cette œuvre dès ses débuts sous la direction de Noureev (Source : Mobballet, 2019). Claude Bessy fait de nouveau appel à lui pour intervenir comme professeur invité à l’École de danse de l’Opéra de Paris, ce qui confirme son insertion dans le champ de la transmission et de la pédagogie (Source : Mobballet, 2019). En 1997, il prend la direction du Ballet de l’Opéra d’Avignon, pour lequel il chorégraphie plusieurs pièces, parmi lesquelles Ivresses de Dionysos, le Walpurgisnacht Ballet d’après Faust de Gounod et une version de Coppélia créée en mars 2004 (Source : Mobballet, 2019). À partir du 1er janvier 2005, il devient maître de ballet associé au directeur du Ballet National de Marseille, Frédéric Flamand, où il participe à l’encadrement artistique et au travail de remise en scène de pièces du répertoire (Source : Wikipédia, 2024). En mars 2005, il remonte sur scène à l’Opéra de Marseille dans le rôle du Faune de L’Après-midi d’un faune de Nijinski, prolongeant ainsi son parcours d’interprète tout en exerçant des fonctions de direction (Source : Mobballet, 2019).

Direction du Ballet Nice Méditerranée et activité chorégraphique

En septembre 2009, à l’invitation de Christian Estrosi, Éric Vu-An est nommé directeur artistique du Ballet Nice Méditerranée, rattaché à l’Opéra de Nice, où il a pour mission de consolider la place de la danse au sein de l’institution et de développer le répertoire de la compagnie (Source : Mobballet, 2019). Sous sa direction, le ballet présente notamment une nouvelle production de Don Quichotte en décembre 2010, ainsi qu’une soirée Chorégraphes américains en avril 2011, élargissant le spectre esthétique proposé au public niçois (Source : Mobballet, 2019). Durant l’été 2011, il investit les Jardins de Cimiez avec la compagnie, inscrivant le Ballet Nice Méditerranée dans une relation renouvelée à la ville et à ses espaces culturels (Source : Mobballet, 2019). Dans le cadre de cette direction, il développe un travail de remontage de grandes pièces du répertoire, tout en proposant des créations et des relectures chorégraphiques d’œuvres lyriques, comme Faust de Gounod pour lequel il signe une version chorégraphique (Source : YouTube – entretien Dorothée Marro, s.d.). Selon la presse spécialisée, son travail à Nice est associé à une démarche visant à donner une nouvelle dynamique et une originalité de répertoire à la troupe (Source : Danza & Danza, 2024).

Travaux chorégraphiques et créations pour le répertoire

La carrière d’Éric Vu-An en tant que chorégraphe se développe d’abord au sein des compagnies qu’il dirige, notamment à Avignon et à Nice, où il conçoit de nouvelles versions d’œuvres issues du grand répertoire, telles que Coppélia ou Don Quichotte (Source : Mobballet, 2019). Il signe également des pièces comme Ivresses de Dionysos et Walpurgisnacht Ballet, inspirées de Faust de Gounod, s’attachant à articuler grands thèmes musicaux et écriture chorégraphique accessible aux interprètes de troupe (Source : Mobballet, 2019). Par ailleurs, son travail de remontage d’œuvres, qu’il s’agisse de ballets classiques ou néoclassiques, s’inscrit dans une perspective de conservation et de réactualisation du patrimoine chorégraphique pour les institutions qu’il dirige (Source : Mobballet, 2019). Dans ses entretiens, il évoque aussi la reprise de Sylvia et d’autres pièces de répertoire pour le Ballet Nice Méditerranée, ajustant les distributions et les conditions de représentation en fonction des contraintes contemporaines, notamment sanitaires (Source : YouTube – entretien Dorothée Marro, s.d.). Cette activité de création et de reprise se double d’un engagement dans le travail de plateau, où il participe ponctuellement en tant qu’interprète à ses propres productions, comme dans Faust à l’Opéra de Marseille (Source : Mobballet, 2019).

Présence au cinéma et à la télévision

Parallèlement à sa carrière de danseur et de chorégraphe, Éric Vu-An apparaît au cinéma et à la télévision, où il est crédité comme acteur dans plusieurs productions françaises et internationales (Source : IMDb, 2024). Au cinéma, il interprète le personnage de Belqassim dans The Sheltering Sky de Bernardo Bertolucci, sorti en 1990, adaptation du roman de Paul Bowles tournée notamment au Maroc (Source : IMDb, 2024 ; Wikipédia, 2024). Il joue également le Chevalier de Saint-George dans Bitter Sugar, sorti en 1998, où il incarne une figure historique associée à l’histoire de la musique et de l’esclavage (Source : IMDb, 2024). À la télévision, il apparaît dans le téléfilm Patron sur mesure en 2002, puis dans la minisérie Les Liaisons dangereuses en 2003, où il tient le rôle d’un journaliste (Source : IMDb, 2024 ; Wikipédia, 2024). Sa filmographie mentionne en outre des participations à des productions telles que Donne in bianco, Papa je crack, Tout va bien c’est Noël !, Cracking Up et le film Nijinski, la marionnette de Dieu, dans lequel il incarne Vaslav Nijinski (Source : IMDb, 2024). Les sources spécialisées signalent également sa participation à divers programmes télévisés consacrés à la danse, dans lesquels il intervient comme invité ou animateur, ce qui prolonge sa visibilité au-delà du cadre strictement scénique (Source : Site officiel ericvuan.com, s.d.).

Engagements au sein des institutions chorégraphiques

Tout au long de sa carrière, Éric Vu-An occupe des positions structurantes dans plusieurs institutions chorégraphiques françaises, en combinant responsabilités artistiques, pédagogiques et de transmission (Source : Wikipédia, 2024). Son passage à la tête du Ballet du Grand Théâtre de Bordeaux, puis du Ballet de l’Opéra d’Avignon, illustre une évolution vers des fonctions de direction où il agit sur les orientations esthétiques et le renouvellement du répertoire (Source : Mobballet, 2019 ; Danza & Danza, 2024). À Marseille, comme maître de ballet associé au directeur du Ballet National de Marseille, il contribue à la préparation des distributions, au travail en studio et à la reprise des œuvres pour la scène (Source : Wikipédia, 2024). À Nice, son mandat de directeur du Ballet Nice Méditerranée s’inscrit dans une politique visant à affirmer la place de la danse au sein de l’Opéra de Nice et à renforcer le lien entre la compagnie et le public local, notamment par des représentations dans des lieux emblématiques comme les Jardins de Cimiez (Source : Mobballet, 2019 ; Danza & Danza, 2024). Plusieurs articles de presse régionale et spécialisée soulignent enfin son rôle dans la structuration du paysage chorégraphique niçois et dans la diffusion d’un répertoire mêlant créations, pièces du patrimoine et œuvres d’auteurs contemporains (Source : Nice 24, 2024 ; Danse avec la plume, 2024).