Georges Décimus: biographie, films et séries, crédits

Georges Décimus naît le 26 octobre 1955 à Pointe-à-Pitre, en Guadeloupe, et s’impose comme l’un des bassistes centraux de la scène antillaise contemporaine (Source : Wikipédia, consultation 2026). Dès la fin de l’adolescence, il fait ses premières expériences musicales aux côtés de Patrick Saint-Éloi et de César Durcin au sein du groupe Les Hunters en Guadeloupe, formation qui marque ses débuts structurés dans la pratique collective (Source : Africultures, 2017). Cette période est interrompue par son service militaire, ce qui suspend momentanément son parcours artistique naissant (Source : Africultures, 2017). Il revient ensuite à Paris avec l’objectif d’approfondir sa pratique instrumentale et de se former au trombone, ce qui l’inscrit dans un environnement musical plus large et plus professionnel (Source : Africultures, 2017). Lors de ce séjour, il retrouve Patrick Saint-Éloi et rencontre à nouveau César Durcin, qui l’invitent à rejoindre le groupe Vénus One, au sein duquel il devient bassiste, consolidant ainsi son rôle d’instrumentiste au cœur de l’orchestre (Source : Africultures, 2017).

Création de Kassav’ et rôle fondateur

À la fin des années 1970, le projet Kassav’ se structure autour d’une volonté de moderniser les musiques antillaises et de proposer un son fondé sur le gwo ka guadeloupéen et le ti bwa martiniquais, en y intégrant les outils du studio et les arrangements contemporains (Source : Afrisson, 2022). Georges Décimus rejoint alors son frère Pierre-Édouard Décimus et le guitariste Jacob Desvarieux pour participer à la création du groupe en 1979, en Guadeloupe, posant les bases de ce qui deviendra l’une des formations emblématiques du zouk (Source : World Music Central, 2021). Dans la première configuration du groupe, il assure la basse et parfois la voix, aux côtés notamment de Jocelyne Béroard, Jean-Philippe Marthély, Jean-Claude Naimro, Patrick Saint-Éloi, Claude Vamur et Pierre-Édouard Décimus, contribuant à l’identité sonore collective (Source : Afrisson, 2022). La démarche consiste à développer un langage musical original, nourri des rythmes caribéens et d’une esthétique de production très travaillée, dans laquelle la basse occupe une place structurante (Source : Afrisson, 2022). Cette position au sein du noyau fondateur fait de Georges Décimus l’un des artisans directs du son et de la dynamique scénique du groupe à ses débuts (Source : World Music Central, 2021).

Travail de bassiste, composition et collaborations au sein de Kassav’

En tant que bassiste de Kassav’, Georges Décimus participe à la mise en place des lignes de basse qui deviennent l’une des signatures du groupe et de la codification du zouk des années 1980 (Source : Africultures, 2017). Il cosigne plusieurs titres marquants du répertoire avec Jacob Desvarieux, l’association musicale entre les deux musiciens étant régulièrement citée comme l’un des moteurs de la production de succès comme « Zouk la sé sèl médikaman nou ni » ou « Malad’aw » dans la discographie du groupe (Source : Africultures, 2017). Cette collaboration s’inscrit dans une dynamique où il intervient sur la musique, la production et parfois les arrangements, renforçant son rôle au-delà de la simple exécution instrumentale (Source : Afrisson, 2022). Au fil des albums enregistrés au début des années 1980, la présence de sa basse se retrouve sur des enregistrements tels que « Love and Ka Dance » en 1979, « Lagué moin » en 1980 ou « Kassav n°3 » en 1981, qui installent progressivement le groupe sur les scènes caribéennes et internationales (Source : World Music Central, 2021). Par ailleurs, son nom est associé au projet « George Décimus with Kassav » en 1982, qui illustre la place qu’il occupe dans l’univers sonore de la formation (Source : World Music Central, 2021).

Évolution au sein de Kassav’ et premiers départs

Au cours des années 1980, Kassav’ poursuit une activité discographique soutenue, marquée par une succession d’albums studio et de captations live qui installent le groupe comme une référence du zouk produit en studio et sur scène (Source : l’Or des Îles, 2021). Les arrangements renforcent progressivement la dimension percussive et la place de la section rythmique, ce qui maintient la basse au cœur du dispositif musical dans lequel intervient Georges Décimus (Source : Afrisson, 2022). En 1990, Kassav’ organise un deuxième événement « Grand méchant zouk », qui témoigne de la capacité de la formation à fédérer différents artistes autour d’un même plateau, dans un format de spectacle collectif (Source : Wikipédia Kassav’, consultation 2026). L’année suivante, en 1991, Georges Décimus quitte le groupe et est remplacé par Frédéric Caracas, tournant qui marque la fin d’une première période de sa participation continue à Kassav’ (Source : Wikipédia Kassav’, consultation 2026). Ce départ intervient dans un contexte où il souhaite explorer de nouvelles expériences musicales et développer d’autres projets tout en gardant un lien professionnel avec ses anciens partenaires (Source : Africultures, 2017).

Création de Volt Face et projets parallèles

Après son départ de Kassav’ en 1991, Georges Décimus fonde le groupe Volt Face avec le chanteur Jeff Joseph, connu pour son travail au sein de Gramacks, afin d’explorer de nouvelles orientations au sein du zouk et des musiques caribéennes (Source : Africultures, 2017). Avec cette formation, il cherche à proposer des directions musicales différentes tout en conservant l’ancrage rythmique et la place centrale de la basse dans les arrangements (Source : Miziknou, 2001). En dix ans, Volt Face publie plusieurs albums qui rencontrent un écho significatif dans le public caribéen, consolidant la réputation de Décimus comme instrumentiste et concepteur de projets (Source : Miziknou, 2001). Parallèlement, ses contributions restent associées aux développements de la scène zouk, notamment par la diffusion des répertoires auxquels il a participé dans Kassav’ et par l’influence de ses lignes de basse sur d’autres musiciens de la région (Source : Africultures, 2017). Cette phase de carrière témoigne d’une inscription durable dans la création caribéenne, au-delà du seul cadre d’un groupe fondateur (Source : Miziknou, 2001).

Retour au sein de Kassav’ et activité scénique

En 2004, Georges Décimus réintègre Kassav’ à l’occasion de la sortie de l’album « KTOZ », qui correspond au quatorzième opus du groupe, marquant ainsi un nouveau cycle de collaboration avec la formation qu’il a contribué à créer (Source : Wikipédia Kassav’, consultation 2026). Ce retour s’effectue dans un contexte où Kassav’ a déjà accumulé une discographie importante et une activité scénique étendue, avec notamment de nombreuses tournées internationales dans les années 1990 et 2000 (Source : l’Or des Îles, 2021). La même année, le groupe poursuit son travail de mise en scène d’un zouk fortement orchestré, dans lequel la basse conserve une fonction structurante au sein de la section rythmique (Source : Afrisson, 2022). En 2009, Kassav’ devient le premier groupe français à se produire au Stade de France, événement qui souligne la portée de son audience et la longévité de ses membres fondateurs et historiques (Source : Ewag, 2019). Dans ce cadre, la présence de Georges Décimus sur scène s’inscrit dans une continuité avec le travail entamé dès la fin des années 1970 au sein de la même formation (Source : Ewag, 2019).

Influence, distinctions et place dans l’histoire du zouk

Les sources consacrées à Kassav’ mentionnent que le groupe reçoit en 1988 un trophée aux Victoires de la musique dans la catégorie meilleur groupe français, distinction qui consacre la visibilité de la formation sur la scène hexagonale et, par ricochet, celle de ses membres fondateurs dont Georges Décimus (Source : l’Or des Îles, 2021). Au fil des années 1990 et 2000, Kassav’ et ses membres se voient attribuer plusieurs prix dans différents pays, parmi lesquels des récompenses aux West Indies Awards et aux Africar Awards, ainsi que des distinctions de la SACEM Guadeloupe et de la SACEM France pour les musiques du monde et traditionnelles (Source : l’Or des Îles, 2021). Ces reconnaissances collectives s’ajoutent aux nombreux trophées individuels remis à divers membres du groupe dans les catégories d’interprétation, de composition, d’écriture et d’arrangements, qui reflètent l’impact global de la formation sur la création antillaise (Source : l’Or des Îles, 2021). Plusieurs analyses de la scène musicale créditent d’ailleurs Pierre-Édouard et Georges Décimus, aux côtés de Jacob Desvarieux, comme des inventeurs du zouk moderne à travers le travail mené dès le premier album « Love and Ka Dance » au début des années 1980 (Source : World Music Central, 2021). Cette position inscrit Georges Décimus dans l’histoire du genre comme un musicien dont la pratique de la basse et les collaborations structurent durablement l’esthétique du zouk caribéen (Source : Africultures, 2017).