Pipolo: biographie, films et séries, crédits

En 1966, « Comment j'ai appris à aimer les femmes » place Giuseppe Moccia au générique d'un scénario signé Pipolo. Le nom circule déjà dans le cinéma italien sous ce pseudonyme, souvent associé à Franco Castellano, dans une écriture qui aligne les situations comiques et les dialogues rapides.

Pipolo, alias Giuseppe Moccia

Giuseppe Moccia naît le 24 juin 1933 à Viterbo, dans le Lazio. Il prend le nom de Pipolo pour signer une partie de son travail d'écriture, tandis que le milieu du cinéma italien retient aussi le tandem Castellano & Pipolo. La mort survient le 20 août 2006, à 73 ans.

Le pseudonyme accompagne une activité centrée sur le scénario et la mise en scène. Les crédits qui lui sont attribués dessinent une présence régulière dans la comédie populaire italienne, avec des collaborations où l'écriture collective compte autant que la signature individuelle. À cette époque, le nom de Pipolo se retrouve dans des films de Gianni Puccini, Marino Girolami, Luciano Salce, Mario Mattoli ou Dino Risi.

Les premiers jalons remontent à 1959, avec « L'Ennemi de ma femme » et « Quando gli angeli piangono ». En 1960, « Caccia al marito » poursuit ce travail d'écriture, puis l'année suivante apporte « 5 marines per 100 ragazze », « La ragazza sotto il lenzuolo » et « Mission ultra-secrète ». La suite aligne « Elle est terrible » en 1962, « Les Dernières aventures de Fra Diavolo » et « Obiettivo ragazze » en 1963.

Les années 1960 et le scénario

Le milieu des années 1960 voit Pipolo travailler sur des titres plus visibles. « Aujourd'hui, demain et après-demain », sorti en 1965, réunit Eduardo De Filippo et Marco Ferreri autour d'une coréalisation où son nom apparaît parmi ceux du projet. L'année suivante, « L'Espion qui venait du surgelé », « Deux bidasses et le général » et « Comment j'ai appris à aimer les femmes » placent son écriture dans des comédies de tonalités proches.

En 1967, « Il giovedì » de Dino Risi complète cette période. Le travail s'inscrit alors dans un cinéma de situations, de quiproquos et de personnages saisis par le dialogue plus que par l'effet de mise en scène. Pipolo y avance par partenariats successifs, sans quitter le terrain de la comédie.

La décennie suivante prolonge cette ligne avec « Vive la quille! » en 1974, puis « La Grande Bagarre » en 1976 et « Tre tigri contro tre tigri » en 1977. Ces crédits gardent le cap sur le rire et la mécanique collective, deux constantes de son écriture.

Le virage de la mise en scène

En 1980, « Le Vieux Garçon » marque un passage à la réalisation, coréalisé avec Franco Castellano. Le film ouvre une série de mises en scène où le duo travaille sur des comédies très lisibles, souvent construites sur le rythme des échanges et le ressort des désaccords. La même saison apporte aussi « Mia moglie è una strega » dans la sphère des titres liés à cette période.

L'année 1981 ajoute « Asso », encore réalisé avec Castellano, puis « Nu de femme » pour Nino Manfredi. L'ensemble montre un passage net de l'écriture à une prise en main plus directe du film, sans abandonner l'esprit de comédie qui traverse ses travaux antérieurs.

Quelques années plus tard, « Grand Hotel Excelsior » en 1982, « Segni particolari: bellissimo » en 1983 et « Il ragazzo di campagna » en 1984 prolongent cette phase. En 1986, « Grandi magazzini » porte à la fois un crédit de réalisation et un crédit d'histoire, ce qui place Pipolo au cœur du projet. Le titre revient d'ailleurs comme un point de fixation de cette période.

Castellano et Pipolo

Le tandem avec Franco Castellano revient de façon continue dans les crédits de réalisation. « Le Vieux Garçon », « Asso », « Il ragazzo di campagna » et « Grandi magazzini » forment une chaîne de films où la signature commune devient un repère. Le nom Castellano & Pipolo circule aussi comme nom d'équipe, plus visible que la seule identité de Giuseppe Moccia.

La collaboration se prolonge avec « Saint Tropez, Saint Tropez » en 1992. Le film figure parmi les dernières dates relevées sous le pseudonyme Pipolo, après une séquence où la mise en scène a pris le relais de l'écriture sans effacer le lien avec les scénarios antérieurs.

Une autre entrée, « College » en 1990, le crédite comme creator. Le mot dit une fonction de conception plus large que le scénario seul, dans une continuité qui reste attachée aux formats de fiction populaire.

Filmographie sélective

• 1959: « L'Ennemi de ma femme » de Gianni Puccini, scénario
• 1960: « Caccia al marito » de Marino Girolami, scénario
• 1961: « 5 marines per 100 ragazze » de Mario Mattoli, scénario
• 1962: « Elle est terrible » de Luciano Salce, scénario
• 1965: « Aujourd'hui, demain et après-demain », coréalisation avec Eduardo De Filippo et Marco Ferreri
• 1966: « Comment j'ai appris à aimer les femmes » de Luciano Salce, scénario
• 1979: « Week-end à l'italienne », réalisation
• 1980: « Le Vieux Garçon », coréalisation avec Franco Castellano
• 1981: « Asso », coréalisation avec Franco Castellano
• 1982: « Grand Hotel Excelsior », réalisation
• 1983: « Segni particolari: bellissimo », réalisation
• 1986: « Grandi magazzini », réalisation et histoire
• 1990: « College », creator
• 1992: « Saint Tropez, Saint Tropez », réalisation