Madan Puri: biographie, films et séries, crédits

En 1972, Apna Desh place Madan Puri dans le rôle de Satyanarayan. Quatre ans plus tard, Deewar lui confie Samant, puis Paapi lui donne en 1977 le personnage de Harnamdas, père d’Aasha. Ces repères dessinent une présence régulière dans le cinéma hindi des années 1970 et du début des années 1980.

Madan Puri dans les productions hindi des années 1970

Rakhi, en 1962, puis Shikari, en 1963, apparaissent parmi ses crédits les plus anciens mentionnés. La décennie suivante le retrouve dans बहारों के सपने en 1967 et तेरी तलाश में en 1968, deux titres qui montrent sa présence dans des productions en hindi avant la série de rôles datés des années 1970.

En 1975, Deewar lui attribue Samant, nom qui revient souvent dans les mémoires du cinéma populaire de cette période. Deux ans plus tard, Paapi lui confie Harnamdas, présenté comme le père d’Aasha, puis Apna Desh le place dans Satyanarayan. Ces rôles successifs installent une silhouette d’interprète sollicité pour des seconds rôles identifiables, au sein de films fortement ancrés dans leur époque.

Des pères, des autorités, des visages de l’ordre

La fin des années 1970 et le début des années 1980 le voient souvent associé à des personnages de père ou d’autorité. काला पत्थर, en 1979, le distribue en Vikram's father, puis दी बर्निंग ट्रेन, en 1980, lui donne Ashok's Father. Le même mouvement se prolonge avec Vidhaata en 1982, où il joue Khushdil Khushal Singh aka K.K., et Andhaa Kaanoon en 1983, où il apparaît en Jailor Gupta.

Cette série de rôles fait entendre une constante de son travail à l’écran indien de ces années-là. Madan Puri est associé à des fonctions sociales nettes, parfois familiales, parfois institutionnelles. Le registre va du père au geôlier, du notable au personnage de transition, sans que ses apparitions se réduisent à un seul type de film ou à une seule langue.

Une présence qui traverse les langues

En 1980, Ali Baba und die 40 Räuber l’emploie dans le rôle de Fatima's dad. La même période le rattache donc à une production titrée en allemand, à côté de ses films indiens. Cette présence dans des œuvres de langues différentes élargit le périmètre de ses apparitions sans modifier le centre de gravité de sa filmographie.

Les titres conservés dessinent une activité qui s’étend au moins de 1962 à 1983. Shikari, Rakhi, Apna Desh, Deewar, Paapi, काला पत्थर, Vidhaata et Andhaa Kaanoon suffisent à faire apparaître une même logique de travail, fondée sur des emplois de personnage clairement identifiés. Madan Puri laisse surtout la trace d’un interprète régulièrement convoqué par le cinéma hindi de plusieurs décennies, avec quelques incursions dans d’autres aires de production.