Dawei Hu: biographie, films et séries, crédits

Le 31 juillet 1952, à Hong Kong, naît Dawei Hu, monté en France sous les graphies Dai-Wai Woo, David Wu Dai-Wai ou David Hu. Son nom circule d’abord sur des crédits de montage, puis sur quelques rôles d’interprétation et une mise en scène télévisée.

Le montage comme terrain principal

En 1992, Dawei Hu signe le montage d’À toute épreuve de John Woo, film d’action qui l’associe à l’un des cinéastes les plus identifiés du cinéma hongkongais de l’époque. La même année, il travaille aussi sur Les Associés, où son nom figure au montage, ce qui inscrit son activité dans un espace où la découpe des séquences et le rythme des scènes comptent autant que la mise en place des cascades.

Cette présence se retrouve dans La Fiancée de Chucky en 1998, puis dans Le Pacte des loups en 2001. Plus tard, Red Cliff II en 2009 prolonge cette ligne de travail dans un registre de fresque historique, avec un rôle technique qui reste central dans l’économie du film. Dawei Hu intervient aussi sur Le Syndicat du crime en 1986, cette fois comme music score producer, signe d’un passage par la bande sonore autant que par l’assemblage des images.

Des rôles d’acteur en marge des bancs de montage

L’année 1986 le voit apparaître dans Happy Ghost III avec le rôle de Sex Club Thug. Un an plus tard, Histoires de fantômes chinois lui attribue le personnage de Secretary Chiu, tandis qu’il figure aussi au générique comme original music composer. Ce double passage par l’interprétation et la musique révèle une pratique moins cloisonnée qu’une simple spécialisation technique.

En 1991, Les Associés le retrouve devant la caméra dans le rôle d’Auctioneer, avant Double Dragon en 1992, où il joue un Cafe Waiter. Ces interventions ponctuelles dessinent une présence discrète mais régulière dans des productions de genres très différents, sans détourner le centre de gravité de son travail principal vers le montage.

De Hong Kong à la réalisation télévisée

En 2011, Dawei Hu passe à la réalisation avec XIII: La Série. Ce changement de fonction ouvre un autre usage du cadre et du découpage, dans un format sériel qui ne l’éloigne pas de ses habitudes de travail sur le tempo des scènes. La transition apparaît sans commentaire superflu, par le simple glissement d’un poste technique vers une responsabilité de direction.

Son activité, visible entre 1986 et 2011, traverse des œuvres très différentes par leur genre et leur origine de production. Le fil le plus net reste celui du montage, présent dans À toute épreuve, La Fiancée de Chucky, Le Pacte des loups et Red Cliff II, tandis que les crédits d’interprétation ou de musique signalent des incursions plus ponctuelles dans d’autres fonctions du cinéma.