Roy : biographie, films et séries, crédits

En 2007, Wind of the Palace le place sous le nom d’Oh Jung-ho, au sein d’une fiction historique coréenne qui ouvre sa filmographie connue. Né le 23 juin 1978 en Corée du Sud, Roy apparaît ensuite dans Strongest Chil Woo en 2008, puis dans Dong Yi en 2010 sous le nom de Hong Tae-yoon. Le crédit japonais Kabukicho Love Hotel, sorti en 2014, ajoute Ahn Cheon-su à cette liste courte mais lisible.

Roy, de la télévision coréenne au cinéma japonais

Le premier crédit repéré date de 2007 avec Wind of the Palace. Roy y tient le rôle d’Oh Jung-ho, dans une production de la télévision coréenne qui le fait entrer dans des univers de costumes et de cour. L’année suivante, Strongest Chil Woo lui confie Lee Chi-seo, autre rôle ancré dans une fiction de période. Le même registre revient en 2010 avec Dong Yi, où il interprète Hong Tae-yoon.

Ces trois titres dessinent une présence régulière dans des récits historiques diffusés en série. Roy y occupe des fonctions secondaires identifiées par leur nom propre, sans que l’ensemble ne repose sur une seule performance isolée. La continuité se lit dans la succession des dates, 2007, 2008 puis 2010, qui installe un rythme de travail stable sur cette période.

En 2014, Kabukicho Love Hotel déplace ce crédit vers le Japon et lui attribue Ahn Cheon-su. Le titre ouvre une autre géographie, avec un passage du drame historique télévisé à une fiction cinématographique plus urbaine. Roy y conserve son identité de crédit sous un autre nom, sans rupture dans la lisibilité de sa présence à l’écran.

Les rôles de 2007 à 2010

Wind of the Palace arrive en 2007 avec le rôle d’Oh Jung-ho. Le crédit le plus ancien connu fixe un premier repère précis, d’autant que la même logique de désignation se retrouve dans les œuvres suivantes. Roy n’est pas présenté sous une forme générique ; chaque apparition est attachée à un personnage nommé.

Strongest Chil Woo, en 2008, lui confie Lee Chi-seo. Le titre s’inscrit lui aussi dans un cadre historique, et le nom du personnage prolonge une série de rôles sur des œuvres de télévision coréenne. Cette continuité donne une cohérence nette à sa présence dans des récits situés dans le passé.

Dong Yi, en 2010, complète ce premier noyau avec Hong Tae-yoon. Le titre, devenu très identifié parmi les séries historiques coréennes, ajoute un troisième point d’ancrage entre 2007 et 2010. Roy y apparaît sous un alias de crédit différent, ce qui permet de suivre une même activité sous plusieurs désignations.

Un nom, plusieurs alias

Le nom civil retenu est Roy, avec l’alias coréen 로이. Cette double forme est accompagnée d’une naissance datée du 23 juin 1978 en Corée du Sud. L’identité publique repose donc sur une graphie courte, facilement identifiable, qui circule aussi dans une translittération coréenne.

Les crédits connus montrent un usage souple des noms de personnages, de Oh Jung-ho à Hong Tae-yoon, en passant par Lee Chi-seo et Ahn Cheon-su. Chaque œuvre retient une étiquette distincte, sans uniformité artificielle. Roy apparaît sous des appellations différentes selon les productions, ce qui laisse lire sa présence comme celle d’un interprète inscrit dans des distributions variées.

Le département principal indiqué est Acting. Cette mention place l’ensemble de ses crédits dans un champ unique, sans détour vers d’autres métiers. Les quatre titres recensés suffisent à tracer une activité concentrée sur l’interprétation, avec des jalons espacés de quelques années seulement.

Filmographie connue

Les crédits attribués à Roy forment une filmographie brève, mais précise. Chaque entrée associe un titre, une année et un personnage. L’ensemble permet de suivre des repères datés sans alourdir le portrait par des titres absents du relevé connu.

• Wind of the Palace (2007) — Oh Jung-ho
• Strongest Chil Woo (2008) — Lee Chi-seo
• Dong Yi (2010) — Hong Tae-yoon
• Kabukicho Love Hotel (2014) — Ahn Cheon-su

La séquence montre d’abord trois titres coréens étalés sur 4 ans, puis un crédit japonais en 2014. Ce passage ne nécessite pas d’explication supplémentaire pour être compris : les dates suffisent à faire apparaître la chronologie, tandis que les noms de personnages donnent à chaque entrée sa netteté propre.

La discrétion du relevé ne réduit pas l’intérêt du portrait. Elle met au contraire l’accent sur une présence précise, attachée à des œuvres connues et à des rôles clairement identifiés. Roy se lit ici dans la continuité de quatre crédits datés, tous conservés dans le champ de l’interprétation.