Catherine Molinaro: biographie, films et séries, crédits

Catherine Molinaro est une professionnelle du cinéma et de la télévision française, principalement active comme première ou seconde assistante réalisatrice et directrice de casting à partir du début des années 1980. (Source : IMDb, 2013) Dans ses premiers crédits, elle apparaît sous le nom de Catherine Laffont, notamment sur le long métrage « La Cage aux folles II », où elle occupe un poste d’assistante stagiaire à la réalisation au tournant de la décennie. (Source : IMDb, 2013) Elle poursuit ensuite son activité dans le champ de la mise en scène en intégrant des productions pour le cinéma et la télévision françaises, ce qui lui permet de s’installer dans la durée comme collaboratrice régulière de réalisateurs reconnus. (Source : IMDb, 2013) Parallèlement à cette trajectoire sur les plateaux, elle élargit son champ d’intervention à la direction de casting, fonction qu’elle exerce sur plusieurs fictions tournées pour le cinéma et la télévision dans les années 1990 et au début des années 2000. (Source : IMDb, 2013 ; AlloCiné, 2023)

Premières expériences et années 1980

Au début des années 1980, Catherine Molinaro se forme sur des productions largement exposées, qui combinent cinéma populaire et fiction télévisée. (Source : IMDb, 2013) En 1980, elle est créditée comme assistante stagiaire à la réalisation sur « La Cage aux folles II », suite du succès international réalisé par Édouard Molinaro, ce qui constitue l’un de ses premiers postes identifiés sur un long métrage. (Source : IMDb, 2013) L’année suivante, elle rejoint l’équipe de la minisérie télévisée « Au Bon Beurre », adaptation pour la télévision, où elle occupe d’abord une fonction d’assistante stagiaire avant de figurer comme assistante réalisatrice, ce qui traduit une montée en responsabilité dans la hiérarchie de plateau. (Source : IMDb, 2013) En 1984, elle intervient à nouveau comme deuxième assistante sur le long métrage « Just the Way You Are », une production tournée en anglais, et apparaît également comme actrice dans le film à sketches « Paris vu par… 20 ans après », au sein du segment 6, offrant une incursion ponctuelle devant la caméra. (Source : IMDb, 2013 ; Plex, s.d.)

Contributions aux séries et téléfilms

À partir du milieu des années 1980, Catherine Molinaro inscrit l’essentiel de son activité dans la production de fictions télévisées françaises, en particulier des téléfilms et séries. (Source : IMDb, 2013) En 1985, elle est assistante réalisatrice sur la série télévisée « Palace », programme à sketches diffusé en prime time, ainsi que sur la comédie « Love on the Quiet », pour laquelle elle assure également un poste d’assistante. (Source : IMDb, 2013 ; Plex, s.d.) Quelques années plus tard, elle participe comme assistante à la série « Le gorille », diffusée en 1990, où elle intervient sur un épisode, consolidant sa présence dans le paysage sériel de la télévision française. (Source : IMDb, 2013) Elle rejoint ensuite les équipes de la série comique « H », diffusée entre 1998 et 1999, au sein de l’équipe de réalisation sur huit épisodes, confirmant sa spécialisation dans l’accompagnement des tournages de séries à succès de la fin des années 1990. (Source : IMDb, 2013)

Travail comme première assistante réalisatrice au cinéma

En parallèle de la télévision, Catherine Molinaro est régulièrement engagée comme première assistante réalisatrice sur des longs métrages de cinéma français au début des années 1990. (Source : IMDb, 2013) En 1992, elle occupe ce poste sur « Le Souper », réalisé par Édouard Molinaro, adaptation de la pièce de Jean-Claude Brisville centrée sur la rencontre entre Fouché et Talleyrand, qui repose sur un dispositif principalement en huis clos. (Source : IMDb, 2013 ; Plex, s.d.) Quatre ans plus tard, elle retrouve le même réalisateur sur « Beaumarchais l’insolent », fresque historique retraçant le parcours de l’auteur du « Barbier de Séville », où elle exerce à nouveau les fonctions de première assistante, participant à la coordination d’un tournage d’époque complexe. (Source : IMDb, 2013) Ces collaborations successives avec un même cinéaste illustrent la place qu’elle occupe dans l’organisation des tournages, à l’interface entre la mise en scène et les équipes techniques. (Source : IMDb, 2013)

Direction de casting et activités à la fin des années 1990

À partir du début des années 1990, Catherine Molinaro ajoute à ses fonctions d’assistante réalisatrice un travail régulier de directrice de casting sur des projets de cinéma et de télévision. (Source : IMDb, 2013) En 1993, elle est créditée à la direction de casting du téléfilm « Ce que savait Maisie », adaptation télévisuelle, marquant une première intervention répertoriée dans ce domaine. (Source : IMDb, 2013) Elle poursuit dans cette voie en 1996 avec « Beaumarchais l’insolent », où elle cumule les fonctions de directrice de casting et de première assistante réalisatrice, ce qui renforce son rôle dans la constitution de la distribution et la préparation artistique du film. (Source : IMDb, 2013) En 1999, elle assure la direction de casting et la fonction d’assistante réalisatrice sur le téléfilm « Nora », diffusé sur France 2, puis en 2001 sur la minisérie « Nadia Coupeau, dite Nana », adaptation de Zola, où elle est à nouveau créditée à ces deux postes, confirmant son expertise conjointe dans le suivi de plateau et le choix des interprètes. (Source : IMDb, 2013 ; Crew United, s.d.)

Collaborations et inscription dans le paysage audiovisuel français

L’ensemble de la filmographie de Catherine Molinaro montre une carrière construite dans la durée au sein de productions françaises pour le cinéma et la télévision, depuis le début des années 1980 jusqu’au début des années 2000. (Source : IMDb, 2013 ; AlloCiné, 2023) Sa participation à des œuvres réalisées par Édouard Molinaro, dont « La Cage aux folles II », « Le Souper » et « Beaumarchais l’insolent », l’inscrit dans la continuité d’une collaboration avec un cinéaste solidement installé dans le paysage audiovisuel. (Source : IMDb, 2013) Par ailleurs, son travail sur des séries populaires comme « Palace » ou « H » montre sa capacité à s’adapter à des registres comiques et à des formats sériels à contraintes de tournage soutenues. (Source : IMDb, 2013) Enfin, la combinaison de fonctions techniques (première assistante, seconde assistante, membre de l’équipe de réalisation) et de responsabilités artistiques (direction de casting) atteste d’un profil polyvalent, structuré autour de la mise en œuvre concrète des tournages et de la distribution des rôles au sein de la fiction française de cette période. (Source : IMDb, 2013 ; Crew United, s.d.)