Gregorio Walerstein: biographie, films et séries, crédits

En 1941, Lo que el viento trajo ouvre la liste des titres associés à Gregorio Walerstein. Né à Mexico le 22 février 1913 et mort dans la même ville le 24 janvier 2002, il travaille comme producteur de cinéma et scénariste, sous les noms de Mauricio Wall et Gregory Wallerstein selon les périodes de signature.

Les années 1940, une machine de production

1942 le voit apparaître sur Alejandra, Allá en el bajio, El baisano Jalil et Le Comte de Monte-Cristo sous le titre espagnol El conde de Montecristo. L’année suivante, Adiós juventud prolonge cette présence régulière.

En 1944, il figure au générique de El Gran Makakikus, El Sombrero de tres picos, Las Dos huérfanas, Los Hijos de Don Venancio et México de mis recuerdos. Puis viennent La Route de Sacramento, sous son titre original Camino de Sacramento, Canaima et La Mujer que engañamos en 1945.

La Mujer de todos marque 1946, année où son nom se rattache encore à La Reina de la opereta, Lágrimas de sangre et Los Nietos de Don Venancio. 1947 aligne The Private Affairs of Bel Ami, El Ladrón et Folies romaines, puis 1948 ajoute Algo flota sobre el agua, Dueña y señora et La Sin ventura.

Des scénarios aux productions des années 1950

1949 apporte Arriba El Norte, l’un des premiers titres où son activité de producteur se lit clairement dans les repères conservés. La décennie suivante s’ouvre avec Lluvia roja en 1950, puis Amar fué su pecado en 1951, où son nom figure aussi pour l’adaptation.

Cette même année, la production mentionne aussi La Estatua de carne, Negro es mi color et Una Gallega baila mambo. En 1952, Walerstein signe Un rincón cerca del cielo comme story et comme producteur, tandis que Ahora soy rico, Mi campeón, Te sigo esperando et Apasionada complètent une saison chargée.

1953 le relie à Acuérdate de vivir, Amor de locura, La Mujer desnuda, Me traes de un ala et Nunca es tarde para amar. L’année suivante, El Casto Susano et Passion sauvage prolongent un même rythme de production, avant La Adúltera en 1956.

Une présence continue dans le cinéma mexicain

1957 associe son nom à La Ciudad de los niños et Nunca me hagan eso, puis 1959 à Cuando se quiere se quiere et El Joven del carrito. Ces titres prolongent une présence qui traverse la fin de la décennie sans rupture visible dans les repères retenus.

Au début des années 1960, il revient avec Yo, el mujeriego en 1963, puis El Ciclón de Jalisco et Lupe Balazos en 1964. 1965 lui attribue Especialista en chamacas et Los Hijos que yo soñé, avant La Valentina en 1966.

La fin de la décennie le retrouve sur Arrullo de Dios et Operación 67 en 1967. L’année suivante, El tesoro de Moctezuma l’unit à René Cardona et René Cardona Jr., tandis que Alerta, alta tension et No se mande, profe occupent 1969.

Les années 1970 et la reconnaissance

1970 ajoute Rosas blancas para mi hermana negra, puis Verano ardiente en 1971. Walerstein reste présent sur Los Hombres no lloran en 1973, Jalisco nunca pierde et Negro es un bello color en 1974.

Le dernier titre retenu pour 1975 est El Albañil, suivi par La Loca de los milagros dans la même période. Plus tard, El Diablo El Santo Y El Tonto en 1985 et Por Tu Maldito Amor en 1990 prolongent une activité qui atteint les années 1990.

En 1994, il reçoit l’Ariel d'Or de l’Académie mexicaine des arts et des sciences cinématographiques. Cette distinction rejoint une autre récompense citée pour lui, la médaille Salvador-Toscano, donnée comme l’un des honneurs majeurs du cinéma mexicain.