Rodolfo Sonego: biographie, films et séries, crédits

Le 27 février 1921, Rodolfo Sonego naît à Cavarzano, près de Prato, avant de mourir le 15 octobre 2000 à 79 ans. Scénariste italien, il traverse le cinéma d’après-guerre avec une activité qui s’étend de 1946 à 1998.

Des études à Turin, puis la guerre

À la fin des années 1930, il suit des études à l’Académie des Beaux-Arts de Turin. La guerre interrompt cette formation et le mène sur le front. Le 8 septembre 1943, il entre dans la résistance en Vénétie. Il y commande une brigade de partisans appelée Fratelli Bandiera.

Cette expérience pèse sur ses premiers travaux de cinéma après la Libération. En 1946, il participe à Pian delle stelle de Giorgio Ferroni, tourné dans le massif des Dolomites et produit par un groupe issu de la Résistance. Il retrouve Ferroni pour deux autres films, sans quitter pour autant l’orbite d’un cinéma italien qui se reconstruit alors autour de scénaristes venus d’horizons politiques et artistiques très divers.

Rome et les dialogues du cinéma italien

Installé à Rome, il fréquente les cafés-restaurants où se croisent Sergio Amidei, Mario Monicelli, Elio Petri, Franco Solinas et Cesare Zavattini. Ces rencontres le placent au centre d’un milieu de travail fondé sur la conversation, l’échange d’idées et la circulation rapide des projets. Au début des années 1950, il rejoint l’équipe très nombreuse d’Achtung! Banditi! de Carlo Lizzani, où sa connaissance de la résistance sert de point d’appui au projet.

Dès lors, son nom revient dans des films qui comptent parmi les jalons du cinéma italien de l’époque. Il participe à Anna d’Alberto Lattuada en 1951, à Onze heures sonnaient de Giuseppe De Santis en 1952, puis aux Amants de Villa Borghese de Vittorio De Sica et Gianni Franciolini en 1953. L’année suivante, il retrouve Lattuada pour La Pensionnaire, puis Luciano Emmer pour Camilla. Ces collaborations l’installent dans une écriture de cinéma souple, adaptée à des réalisateurs aux manières très différentes.

Alberto Sordi, une alliance durable

En 1954, Il seduttore de Franco Rossi ouvre sa coopération avec Alberto Sordi. Rodolfo Sonego travaille ensuite avec lui sur une longue série de films qui traverse plusieurs décennies. L’association passe par Un héros de notre temps en 1955, Amore mio aiutami en 1969, Pudeurs à l’italienne en 1976, Tutti dentro en 1984 ou Incontri proibiti en 1998.

Le lien ne se limite pas à un échange de travail ponctuel. Il s’étend à des scénarios et des histoires qui reviennent régulièrement vers Sordi comme interprète et parfois comme réalisateur. Un italiano in America en 1967, Io so che tu sai che io so en 1982, Un tassinaro a New York en 1987 et Nestore, l'ultima corsa en 1994 marquent cette continuité. Quelques films réalisés par d’autres cinéastes s’inscrivent aussi dans ce sillage, mais la relation avec Sordi reste le fil le plus net de son activité.

Comédies, segments et variations de ton

Au milieu des années 1950, il travaille sur Le Veuf en 1959, puis sur Les Week-ends de Néron de Steno en 1956, où il intervient à la fois pour le scénario et l’histoire. La fin de la décennie et les années 1960 le voient multiplier les collaborations avec Mario Monicelli, Luigi Zampa, Mario Camerini, Nanni Loy, Gian Luigi Polidoro ou Tinto Brass. Il passe par Chacun son alibi en 1960, Une vie difficile en 1961, La Fille au pistolet en 1968 et Satyricon en 1969.

Plusieurs titres de cette période sont construits en segments, forme qui lui convient pour des récits brefs, centrés sur un personnage ou une situation. Les Poupées en 1964, Les Complexés en 1965, Les Ogresses en 1966, Drôles de couples en 1970 et Moi, la femme en 1971 reposent sur cette logique. Il travaille aussi sur Détenu en attente de jugement en 1971 et L'Argent de la vieille en 1972, deux films qui prolongent sa présence dans la comédie italienne des années 1970.

Les années 1970 et 1980, jusqu’aux derniers crédits

À partir de 1973, il continue d’apparaître dans des productions portées par des cinéastes déjà familiers de son écriture. Una breve vacanza de Vittorio De Sica, La Maîtresse légitime en 1977 et Quelle strane occasioni en 1976 prolongent une activité qui ne se fixe jamais sur une seule maison de production ni sur un seul réalisateur. Jean-Pierre Mocky le sollicite pour Le Témoin en 1978, puis Carlo Verdone pour In viaggio con papà en 1982 et Troppo forte en 1986.

Les années 1980 et le début des années 1990 le ramènent vers Sordi et vers une comédie italienne plus tardive, où L'Avare en 1990, Infelici e contenti en 1992 et Banco pour un crime en 1992 prolongent encore sa présence. Le dernier titre mentionné, Incontri proibiti en 1998, ferme une suite de collaborations qui aura traversé plus d’un demi-siècle. Le nom de Roberto Sonego apparaît aussi comme alias, sans modifier une signature liée avant tout à l’écriture et au scénario.