Carl Mak: biographie, films et séries, crédits

En 1982, Carl Mak est crédité comme présentateur et producteur de « Mad Mission », où il tient le rôle d’Albert Au. La même année, son nom figure aussi au générique d’« Happy Ghost III » comme présentateur, sous la forme 麥嘉.

« Mad Mission » et les années 1980

En 1987, Carl Mak est de « Prison On Fire » à la fois comme présentateur et producteur. La même année, il occupe aussi la fonction de producteur exécutif sur « City on Fire », tandis que « School on Fire » le mentionne comme producteur. Deux ans plus tard, « celebrity talk show » le crédite sous le nom 麥嘉.

En 1988, « Tiger on the Beat » le désigne comme producteur exécutif. La même période le retrouve dans « School on Fire », puis dans « Happy Ghost III » comme présentateur. Ces fonctions successives dessinent un profil très lié aux métiers de fabrication et d’accompagnement des films, avec des apparitions d’interprétation ponctuelles qui restent présentes dans les crédits fournis.

Production et présentation

Le 29 février 1944, Carl Mak naît à Chonglou, Jiangmen, China. Son activité principale est indiquée comme l’interprétation, mais les titres conservés le montrent souvent dans des fonctions de présentation ou de production, parfois dans les deux sur une même œuvre.

En 1991, « The Magnificent Scoundrels » le réunit à nouveau avec une double présence au générique, cette fois comme Master et comme producteur exécutif. En 2016, « My Beloved Bodyguard » le crédite dans le rôle de Old Man B. Cette mention tardive confirme une présence à l’écran qui ne se limite pas aux années 1980.

Un nom, plusieurs signatures

Le nom de Carl Mak circule sous plusieurs formes: 麥嘉, Carl Mak, Mak Kar, Kar Mak, Kais Mak, Kar S. Mak, Mak Ka et Klar Mauk. Ces variantes apparaissent dans les crédits liés à ses activités de présentateur, de producteur exécutif ou d’interprète.

Ce jeu de signatures accompagne une filmographie où les fonctions se croisent d’un titre à l’autre. « Mad Mission », « Prison On Fire », « City on Fire », « Tiger on the Beat » et « The Magnificent Scoundrels » suffisent à montrer un profil attaché aux coulisses autant qu’à la présence visible, sans qu’il soit nécessaire d’aller au-delà des œuvres recensées ici.