Edwin B. DuPar: biographie, films et séries, crédits

En 1922, La Bourrasque de William A. Seiter ouvre la filmographie d’Edwin B. DuPar comme chef opérateur. Né le 24 novembre 1885 à Plum Creek, dans le Nebraska, il travaille pour la Warner et circule longtemps entre prises de vues et effets visuels. Son nom apparaît aussi sous plusieurs formes, dont Edwin Balch DuPar, E. B. Du Par et Ed B. DuPar.

Les années Warner

La Warner structure l’essentiel de son activité cinématographique. Après La Bourrasque, il signe l’image de La Rue des vipères d’Harry Beaumont en 1923, puis revient à William A. Seiter pour Après la tempête la même année. En 1924, il travaille sur George Washington Jr. de Malcolm St. Clair.

Les années suivantes le voient passer par des productions très diverses. Clash of the Wolves de Noel M. Smith, The Ship of Souls de Charles Miller et The Love Hour de Herman C. Raymaker paraissent en 1925. En 1926, il figure au générique de The Night Cry, The Better 'Ole et The Sap, sous la direction de Herman C. Raymaker, Charles Reisner et Erle C. Kenton.

L’année 1927 le conduit sur The Fortune Hunter de Charles Reisner, Coquin de briquet de Roy Del Ruth et L’Enfer noir de Lloyd Bacon. A Race for Life et Lights of New York suivent en 1928, avec D. Ross Lederman et Bryan Foy. Ce bloc de films, étalé sur quelques années, fixe une pratique régulière de l’image dans les studios.

Les effets visuels

À partir de 1937, Edwin B. DuPar est aussi présent sur le terrain des effets visuels. Le Dernier Round de Michael Curtiz ouvre cette autre série de travaux, suivie l’année suivante par La Patrouille de l’aube de Lloyd Bacon.

En 1939, Les Fantastiques Années 20 de Raoul Walsh figure parmi ses interventions. Art Trouble de Ralph Staub et Speed Devils de Joseph Henabery complètent la liste de 1934 et 1935, tandis que Passage pour Marseille de Michael Curtiz arrive en 1944.

La séquence se poursuit avec Aventures en Birmanie de Raoul Walsh en 1945, Trois étrangers de Jean Negulesco en 1946, Nora Prentiss de Vincent Sherman en 1947 et La Rivière d’argent de Raoul Walsh en 1948. Vive monsieur le maire de Robert Hamer est daté de 1949, puis Le Rebelle de King Vidor, Three Secrets de Robert Wise et I Was a Communist for the FBI de Gordon Douglas apparaissent autour de 1949 et 1951.

Chef opérateur de seconde équipe

En 1952, Le Miracle de Fatima de John Brahm et Le Lion et le Cheval de Louis King s’ajoutent à ses travaux d’image. La même période le montre aussi en chef opérateur de seconde équipe sur plusieurs films des années 1950, dont Géant de George Stevens en 1956.

Terreur à l’ouest d’André de Toth, en 1954, et La Peur au ventre en 1955 prolongent cette activité. La Gloire et la Peur de George Sherman suit en 1959. Ces crédits de seconde équipe complètent une pratique où la photographie reste centrale, mais pas exclusive.

Le dernier long métrage cité pour son travail d’image est El redentor, coproduction américano-espagnole de 1959. Il est né à Plum Creek le 24 novembre 1885 et meurt à Los Angeles le 4 juin 1961, à l’âge de 75 ans.

À la télévision, puis la fin

À partir de 1955, DuPar travaille aussi pour la télévision américaine. Le Choix de... compte 3 épisodes sous sa direction de la photographie, entre 1955 et 1956. Dans la foulée, Cheyenne rassemble 4 épisodes entre 1956 et 1960.

Maverick occupe une place plus longue, avec 8 épisodes entre 1957 et 1961. Le huitième est diffusé le 1 janvier 1961. Cette date précède de quelques mois seulement sa disparition.

Ses crédits télévisuels s’ajoutent à treize séries au total, avec une présence régulière sur plusieurs années. Son nom, souvent abrégé, traverse ainsi l’image de studio, les effets visuels et la production sérielle sans quitter la même spécialité.