Harry Manfredini: biographie, films et séries, crédits

En 1980, « Vendredi 13 » place le nom de Harry Manfredini au centre d’un cycle appelé à durer. Le compositeur américain, né le 25 août 1943 à Chicago, signe la musique originale du film de Sean S. Cunningham, puis revient dès l’année suivante sur « Vendredi 13, chapitre 2: Le Tueur du vendredi ». Cette présence répétée donne à ses partitions une place stable dans une série qui s’étend sur plusieurs volets et plusieurs décennies.

Chicago, la formation et les premiers travaux

Harry Manfredini étudie à la Western Illinois University. Avant d’être associé à l’horreur américaine, il travaille comme compositeur, musicien de jazz, musicien et compositeur de musique de film. Cette base le conduit vers des projets variés, dont « Femme ou démon » en 1976, « A Secret Space » en 1977, « Three Dangerous Ladies » la même année et « Danny » en 1977.

Les titres suivants installent un rythme de travail continu. En 1978, il signe « Here Come the Tigers » et « Manny's Orphans ». L’année 1979 le voit crédité sur « Le Pouvoir des plantes » de Jonathan Sarno, puis sur « Night-Flowers » de Louis San Andres. Ces premières partitions révèlent un compositeur déjà inséré dans le cinéma de genre, avec des collaborations qui mêlent réalisateurs identifiés et productions de moindre circulation.

La musique de « Vendredi 13 »

En 1980, « Vendredi 13 » de Sean S. Cunningham donne à Harry Manfredini un terrain décisif. Il revient en 1981 sur « Vendredi 13, chapitre 2: Le Tueur du vendredi », puis sur « Meurtres en 3 dimensions » en 1982. La décennie s’écrit ensuite avec « Vendredi 13: Chapitre final » en 1984, « Vendredi 13: Une nouvelle terreur » en 1985, « Jason le mort-vivant » en 1986, « Vendredi 13: Un nouveau défi » en 1988 et « Jason va en enfer » en 1993.

Cette continuité passe aussi par des films voisins de la série. Harry Manfredini compose pour « La Créature du marais » de Wes Craven en 1982, puis pour « La colline a des yeux 2 » en 1984, « House » en 1986 et « House 2: la deuxième histoire » en 1987. Dans ce même registre, il signe « DeepStar Six » en 1989, « House 3 » en 1989 et « House 4 » en 1992, avant « My Boyfriend's Back » en 1993.

Le compositeur reste rattaché à ce territoire avec « Wishmaster » en 1997, « Jason X » en 2001 et « XCU: Extreme Close Up » la même année. Il retrouve encore l’univers de cette saga par des titres comme « Carman: The Champion » en 2001 et, plus tard, « Les Films de notre enfance » en 2019, où sa présence s’inscrit dans une carrière encore active au cœur du cinéma de genre.

Années 1980 et 1990: horreur, action, fantastique

Entre 1982 et 1999, Harry Manfredini travaille sur une série de productions très identifiables par leur économie de genre. Il compose pour « Crystal Japan » en 1982, à la fois comme main title theme composer et comme original music composer, puis pour « Le Vol du corbeau » en 1984, film signé Hrafn Gunnlaugsson. La suite aligne « La Malédiction démoniaque » en 1983, « Zombie Island Massacre » en 1984 et « Le Jour des fous » en 1986.

Dans les années 1988 à 1993, il revient sur plusieurs projets du même horizon. « Biceps Business » paraît en 1988, puis « Le Placard de l'angoisse », « Double Revenge » et « Private War » la même année. En 1992, il signe « L'Attaque des aigles de fer 3 », « Kickboxer 3: Trafic à Rio » et « House 4 ». Deux ans plus tard, « Mort annoncée » prolonge cette série, avant « Timemaster » et « Storybook » en 1995.

La fin de la décennie apporte encore « A Gun, a Car, a Blonde », « Catherine's Grove » et « The Omega Code » en 1999, ce dernier sous le titre français « La prophétie des ténèbres ». Harry Manfredini garde alors une présence régulière sur des films d’action, de fantastique et de suspense, avec des commandes qui le ramènent d’un projet à l’autre sans rupture visible de méthode.

Des années 2000 aux travaux récents

Les années 2000 ouvrent une autre séquence avec « Jason X » en 2001, « Bad Karma », « Wolves of Wall Street » et « Endangered Species » en 2002. Viennent ensuite « Les Traquées » en 2004, « Choker » en 2005, « All In » et « The Suspect » en 2006. Ces titres confirment une activité soutenue sur le terrain du film de genre et du thriller.

En parallèle, il signe « Death Without Consent » en 2007 et « Anna Nicole » la même année, puis « House of Usher », « Dead and Gone », « iMurders » et « Playing with Fire » en 2008. L’année 2009 ajoute « Stem Cell », « Dog » et « The Black Waters of Echo's Pond », avant « Beg » et « The Family » en 2011.

La suite immédiate comprend « Snow White: A Deadly Summer », « 2: Voodoo Academy » et « Immortal Kiss: Queen of the Night » en 2012, puis des travaux plus tardifs qui prolongent cette présence. « Vengeance » en 2019 et « Les Films de notre enfance » la même année montrent un compositeur encore mobilisé sur plusieurs formes de production, avec une attention durable aux récits fantastiques et aux franchises.