Syaifullah Praditya: biographie, films et séries, crédits

Installé à Jakarta, Syaifullah Praditya exerce en tant que supervising sound editor au sein de la société Midside Audio Post, structure spécialisée dans la post‑production sonore. (Source : LinkedIn, 2024) Selon les informations professionnelles disponibles, il occupe cette fonction depuis 2017, assumant la responsabilité du sound design et la représentation de la société auprès des productions. (Source : LinkedIn, 2024) Cette activité de supervision implique la coordination des différentes étapes du travail sonore, de la prise de son additionnelle au montage son en passant par la préparation du mixage, en lien avec les réalisateurs et les producteurs. (Source : LinkedIn, 2024) Son nom apparaît dans les crédits de longs métrages de fiction récents en tant que membre du département son, ce qui confirme une insertion régulière dans le circuit du cinéma indonésien. (Source : IMDb, 2024)

En parallèle de ses fonctions techniques, Syaifullah Praditya participe au développement de Midside Audio Post comme structure de post‑production dédiée au cinéma et aux contenus audiovisuels. (Source : LinkedIn, 2024) En tant que fondateur et supervising sound editor, il contribue à positionner le studio sur des projets de long métrage, notamment dans la comédie et le cinéma de genre. (Source : LinkedIn, 2024) Son profil professionnel met en avant des compétences de supervision et de conception sonore, articulant travail créatif et responsabilités organisationnelles au sein de l’équipe. (Source : LinkedIn, 2024) Ce rôle lui permet de suivre les films depuis la phase de post‑production jusqu’à la livraison, en assurant la cohérence de l’identité sonore des œuvres sur lesquelles il intervient. (Source : LinkedIn, 2024)

Travaux au cinéma et filmographie sélective

Syaifullah Praditya est crédité au département son du long métrage « Agak Laen », comédie horrifique sortie dans les salles indonésiennes en 2024, qui figure parmi ses titres les plus visibles. (Source : IMDb, 2024) Le film, identifié comme une production à fort ancrage populaire, s’appuie sur un dispositif sonore important mêlant effets comiques et éléments de frayeur, domaine où intervient le sound design. (Source : IMDb, 2024) Il travaille également sur « Falling in Love Like in Movies », long métrage indonésien de 2023, orienté vers le registre romantique et métaréflexif autour du cinéma et des représentations amoureuses, où la bande son doit accompagner les variations de ton. (Source : IMDb, 2024) Dans ces productions, sa contribution s’inscrit dans le champ de la post‑production, au sein d’équipes son structurées autour de métiers spécialisés. (Source : IMDb, 2024)

Une autre œuvre mise en avant dans sa filmographie récente est « Do You See What I See », projet identifié comme titre marquant dans sa carrière de technicien du son. (Source : IMDb, 2024) Ce film s’inscrit dans la continuité d’un travail récurrent sur le cinéma de genre, qui mobilise une grande diversité de textures sonores et de jeux sur l’espace sonore. (Source : IMDb, 2024) À travers ces différents projets, il apparaît dans les crédits sous des intitulés liés au son, confirmant sa spécialisation au sein du département audio. (Source : IMDb, 2024) Les bases de données cinématographiques mettent ces titres en avant comme références majeures de son parcours filmique à ce stade. (Source : IMDb, 2024)

• « Agak Laen » – département son, long métrage de 2024. (Source : IMDb, 2024)
• « Falling in Love Like in Movies » – département son, long métrage de 2023. (Source : IMDb, 2024)
• « Do You See What I See » – participation au département son, long métrage mentionné dans sa filmographie. (Source : IMDb, 2024)

Collaborations, studios et environnement de travail

Syaifullah Praditya évolue dans un réseau de collaborations cinématographiques centré sur la production indonésienne contemporaine, en lien étroit avec des maisons de production recourant à la post‑production spécialisée. (Source : IMDb, 2024) Ses principales interventions se font via Midside Audio Post, structure qui propose des services de montage son, sound design et supervision pour les longs métrages. (Source : LinkedIn, 2024) Au sein de ce cadre, il travaille en relation avec des réalisateurs et des producteurs qui sollicitent le studio pour leurs films de fiction, notamment dans les genres comique, romantique et horrifique. (Source : IMDb, 2024) Le positionnement de Midside Audio Post à Jakarta permet de l’inscrire dans un écosystème professionnel où se croisent producteurs indépendants et structures plus établies. (Source : LinkedIn, 2024)

Les crédits de « Agak Laen » et « Falling in Love Like in Movies » témoignent de cette articulation entre travail de studio et collaborations de plateau, le département son étant structuré autour de plusieurs fonctions complémentaires. (Source : IMDb, 2024) Dans ce dispositif, la supervision sonore implique fréquemment la coordination avec d’autres techniciens du son, les monteurs image et les mixeurs, afin d’assurer la continuité entre tournage et post‑production. (Source : LinkedIn, 2024) En outre, la visibilité des films sur des plateformes internationales et des bases de données comme IMDb contribue à ancrer son activité dans un paysage cinématographique qui dépasse le seul cadre local. (Source : IMDb, 2024) Ces éléments confirment un profil de professionnel du son inscrit dans des chaînes de production structurées, où le travail collectif est central. (Source : IMDb, 2024)

Spécialisation sonore et responsabilités en post‑production

La spécialisation de Syaifullah Praditya se situe dans la conception sonore et le montage son, disciplines qui interviennent au cœur de la post‑production des films sur lesquels il travaille. (Source : LinkedIn, 2024) En tant que supervising sound editor, il assume la responsabilité de l’organisation du travail sonore, du traitement des enregistrements jusqu’à la préparation des éléments pour le mixage final. (Source : LinkedIn, 2024) Ce rôle recouvre le suivi des bruitages, des effets et des ambiances, ainsi que la gestion des dialogues dans une perspective de cohérence narrative et esthétique. (Source : LinkedIn, 2024) Les projets cités dans sa filmographie montrent une diversité de registres, de la comédie romantique au film de genre, qui requiert une adaptation continue des choix sonores. (Source : IMDb, 2024)

Son activité au sein de Midside Audio Post implique également des responsabilités de représentation du studio, comme le mentionne son profil professionnel, ce qui l’amène à intervenir comme interlocuteur principal auprès des équipes de production. (Source : LinkedIn, 2024) Cette dimension de supervision inclut la planification du calendrier de post‑production, la répartition des tâches au sein de l’équipe son et la validation des différentes étapes avant livraison. (Source : LinkedIn, 2024) Dans les films où il est crédité, la construction de paysages sonores détaillés participe à la mise en place d’ambiances spécifiques, particulièrement marquée dans les œuvres comiques et horrifiques. (Source : IMDb, 2024) Ainsi, son profil combine une pratique technique du son et une fonction de coordination au sein de la chaîne de post‑production. (Source : LinkedIn, 2024)

Présence médiatique et reconnaissance sectorielle

La présence de Syaifullah Praditya sur des bases de données internationales comme IMDb témoigne d’une reconnaissance professionnelle au sein du secteur, les principales œuvres auxquelles il contribue y étant référencées. (Source : IMDb, 2024) Ces plateformes recensent sa participation aux films « Agak Laen », « Falling in Love Like in Movies » et « Do You See What I See » parmi ses travaux notables au département son. (Source : IMDb, 2024) Par ailleurs, son profil public sur des réseaux professionnels indique son rôle de fondateur et de supervising sound editor au sein de Midside Audio Post, ce qui confirme son inscription durable dans le champ de la post‑production. (Source : LinkedIn, 2024) Cette visibilité en ligne renforce la traçabilité de son parcours, notamment pour les productions cherchant à s’entourer de spécialistes du son. (Source : LinkedIn, 2024)

Les mentions publiques consacrées à son travail soulignent surtout sa spécialisation technique et sa position dans l’économie du cinéma indonésien, sans mettre en avant d’éléments extérieurs à son activité professionnelle. (Source : IMDb, 2024) Son nom apparaît ainsi de manière récurrente dans les fiches techniques de longs métrages de fiction, ce qui permet de suivre l’évolution de sa filmographie au fil des années. (Source : IMDb, 2024) Cette trajectoire, documentée par les bases de données et les profils professionnels, s’inscrit dans un mouvement plus large de structuration des métiers du son dans le cinéma régional. (Source : IMDb, 2024) Elle donne à voir un itinéraire de technicien spécialisé, investi dans la mise en place d’outils et de structures dédiées à la post‑production sonore. (Source : LinkedIn, 2024)