Franco Maresco: biographie, films et séries, crédits

En 1995, « L'Oncle de Brooklyn » place Franco Maresco au générique de la coréalisation aux côtés de Daniele Ciprì. Le film ouvre une série de travaux qui installent son nom dans le cinéma italien, avec des titres tournés vers le documentaire, la fiction et la télévision. Né le 5 mai 1958 à Palerme, en Sicile, il signe aussi les images et les textes de plusieurs projets, tout en revenant régulièrement à la réalisation en solo.

Les années Ciprì et Maresco

En 1995, « L'Oncle de Brooklyn » fixe une première association durable avec Daniele Ciprì. Deux ans plus tard, « Il manocchio » prolonge cette collaboration sous forme de court métrage. La même dynamique se retrouve en 1998 avec « Totò qui vécut deux fois », puis en 1999 avec « Noi e il Duca - Quando Duke Ellington suonò a Palermo » et « Enzo, domani a Palermo! », où Maresco apparaît aussi comme voix non créditée.

Sur cette période, le tandem travaille dans plusieurs formats. « Arruso » et « Ai rotoli », tous deux en 2000, passent par la télévision ou le court métrage documentaire. « Le Retour de Cagliostro », en 2003, revient au long métrage, puis « Come inguaiammo il cinema italiano: La vera storia di Franco e Ciccio », en 2004, referme cette séquence de coréalisations. L’ensemble dessine un intérêt constant pour les figures populaires, les détours du récit et les matériaux documentaires.

Documentaires et films en solo

« Détour De Seta », en 2005, prend la forme d’un film à part dans cette suite de travaux. En 2010, Franco Maresco réalise seul « Io sono Tony Scott, ovvero come l'Italia fece fuori il più grande clarinettista del jazz », documentaire centré sur une figure du jazz. Trois ans plus tard, il revient au générique de « Venezia 70: Future Reloaded », où il signe un segment consacré à Pietro Marcello et assure aussi la narration.

La cadence se poursuit avec « Belluscone, una storia siciliana » en 2014, puis « La mafia non è più quella di una volta » en 2019. En 2025, « Un film fatto per Bene » prolonge cette présence derrière la caméra. Entre ces titres, Maresco garde un pied dans l’énonciation directe, qu’il prenne la parole lui-même ou qu’il se glisse dans la bande-son comme narrateur.

Voix, présence et interventions

En 1999, « Enzo, domani a Palermo! » le place dans une position discrète de voix non créditée. Le même type de présence réapparaît en 2013 dans « Venezia 70: Future Reloaded », où il endosse la narration d’un segment de Pietro Marcello. Ces interventions déplacent son activité vers la parole, sans quitter l’espace du film.

En 2016, « La mia Battaglia - Franco Maresco incontra Letizia Battaglia » le montre comme intervieweur en voix off. La même année, « Totò e la censura », « Sul Cagliostro perduto » et « Noi come Franco e Ciccio » le créditent comme lui-même. Ces apparitions dessinent une relation continue aux œuvres qu’il a signées ou aux figures qu’il interroge, sans séparer nettement réalisation et parole.

Un cinéma de Palermo

La naissance à Palerme, en Sicile, donne à sa filmographie un ancrage net dans une ville présente jusque dans les titres. « Enzo, domani a Palermo! », « Noi e il Duca - Quando Duke Ellington suonò a Palermo » et « Belluscone, una storia siciliana » reviennent à cet espace sans en faire un simple décor. Le territoire y devient matière de récit, de montage et de voix.

En 2016, « Sul Cagliostro perduto » et « Totò e la censura » prolongent cette attention portée aux figures italiennes, à leurs fantômes et à leurs usages publics. Le titre de « La mafia non è più quella di una volta » signale aussi une ligne de travail qui passe par la Sicile, mais le film reste pris dans le document et le commentaire, plutôt que dans la fiction pure.

• 1995: « L'Oncle de Brooklyn »
• 1998: « Totò qui vécut deux fois »
• 2003: « Le Retour de Cagliostro »
• 2010: « Io sono Tony Scott, ovvero come l'Italia fece fuori il più grande clarinettista del jazz »
• 2014: « Belluscone, una storia siciliana »
• 2019: « La mafia non è più quella di una volta »
• 2025: « Un film fatto per Bene »

L’ensemble de ces films montre une activité tenace entre coréalisation, documentaire et intervention vocale. Maresco avance par blocs, revient sur certains motifs, puis change de mode d’adresse sans quitter la même aire de travail. Une constante demeure dans les années 1995 à 2025: Palerme, les figures italiennes, la parole filmée.