Pedro Lima: biographie, films et séries, crédits

Pedro Lima est un ingénieur du son et sound designer brésilien spécialisé dans la postproduction, actif dans le secteur depuis le milieu des années 1990 (Source : IMDb, 2025). Il commence à travailler en son en 1996, principalement dans la publicité et l’industrie musicale, avant de se tourner progressivement vers le cinéma et les séries télévisées (Source : IMDb, 2025). Au début de son parcours, il collabore notamment avec le studio Play It Again Produções, où il exerce des fonctions d’ingénieur du son et de sound designer pour la publicité et la musique entre 1996 et 2001 (Source : LinkedIn, 2025). Il poursuit ensuite son activité en tant qu’ingénieur du son et designer sonore chez Estúdios MEGA, puis développe une expertise de mixeur de réenregistrement pour des longs métrages et de mastering engineer pour des DVD et des productions musicales à partir de 2001 (Source : LinkedIn, 2025). Parallèlement à ces fonctions techniques, il affine son travail sur la construction de bandes-son complexes pour le cinéma narratif et le documentaire, ce qui le conduit à signer un nombre croissant de crédits en prise de son, montage son et mixage pour des productions brésiliennes (Source : IMDb, 2025).

Au fil des années 2000, il multiplie les collaborations avec différentes structures de production et de postproduction audio, intégrant par exemple Piano Produções et VU Studios, où il intervient comme ingénieur du son, sound designer et producteur (Source : LinkedIn, 2025). En 2008, il rejoint Ultrassom Produção de Audio, où il occupe les fonctions de sound producer, chief of engineering et sound designer, et prend en charge la postproduction sonore de films et séries dans des configurations multicanales (Source : LinkedIn, 2025). Cette expérience renforce son rôle de mixeur cinéma et de créateur d’univers sonores pour des œuvres de fiction et d’animation, tout en consolidant sa réputation dans le milieu de la postproduction brésilienne (Source : IMDb, 2025). À partir de 2013, il fonde et dirige WeCanDo audio post & sound design, structure dédiée à la postproduction, au sound design et au mixage pour les longs métrages, séries, films d’animation et projets spéciaux (Source : LinkedIn, 2025). Il y supervise des équipes et intervient sur l’ensemble de la chaîne sonore, de l’édition à la finalisation, dans un cadre de production indépendant ou en partenariat avec des studios et plateformes (Source : LinkedIn, 2025).

Spécialisation en postproduction sonore

Depuis le milieu des années 1990, Pedro Lima concentre son activité sur la postproduction sonore, en développant une pratique qui combine le montage, le sound design et le mixage multicanal pour le cinéma et la télévision (Source : IMDb, 2025). Il travaille comme mixeur de réenregistrement, sound designer, monteur son et sound effects editor sur plus d’une centaine de projets répertoriés, couvrant aussi bien les longs métrages de fiction que les courts métrages, les séries et les productions d’animation (Source : IMDb, 2025). Son profil est également associé au travail de music editor et de score mixer, ce qui l’amène à intervenir sur la jonction entre musique originale, environnement sonore et dialogues (Source : IMDb, 2025). Il participe ainsi à de nombreux projets où le rapport entre bande originale et paysage sonore constitue un enjeu central, notamment dans le cadre de productions destinées aux salles de cinéma et aux plateformes de streaming (Source : IMDb, 2025). Cette orientation confirme une approche transversale du son, à la fois technique et créative, qui le place à l’intersection des départements son et musique (Source : IMDb, 2025).

En parallèle de son activité de studio, il intervient comme professeur de langage sonore et de postproduction son à l’Academia Internacional de Cinema, à São Paulo, à partir de 2015 (Source : LinkedIn, 2025). Dans ce cadre, il transmet son expérience du travail de postproduction à des étudiants en cinéma, en abordant les enjeux de la construction sonore d’un film, du montage au mixage final (Source : LinkedIn, 2025). Cette dimension pédagogique s’inscrit dans la continuité de son parcours de praticien et contribue à son implication dans le secteur de la formation aux métiers du son (Source : LinkedIn, 2025). Son activité de formateur coexiste avec une présence soutenue sur des productions de long métrage et d’animation, ce qui lui permet d’actualiser en permanence son enseignement au contact des pratiques contemporaines de la postproduction (Source : IMDb, 2025). Il consolide ainsi un profil professionnel qui articule travail de terrain, expertise technique et participation à la transmission des savoir-faire (Source : LinkedIn, 2025).

Travaux pour le cinéma

Pedro Lima est crédité au département son sur un large corpus de films brésiliens, couvrant le documentaire, la fiction et l’animation, avec des fonctions de sound designer, mixeur et monteur son (Source : IMDb, 2025). Il travaille notamment sur « À Margem do Concreto » d’Evaldo Mocarzel, réalisé en 2005, pour lequel il reçoit un Candango du Festival de Brasília du cinéma brésilien dans la catégorie du son (Source : IMDb, 2025). La même année, il signe le travail sonore du court métrage « Vinil Verde », premier film de Kleber Mendonça, également primé par un Candango au Festival de Brasília pour sa bande sonore (Source : IMDb, 2025). Il participe ensuite à la postproduction du long métrage « Noel, Poeta da Vila », sorti en 2006, pour lequel il obtient le prix du meilleur son au Miami Brazilian Festival (Source : IMDb, 2025). Quelques années plus tard, il assure le travail sonore de « Morte » (2003), œuvre récompensée au Grande Prêmio do Cinema Brasileiro pour le son, et de « Peixonauta, O Filme » (2019), également lauréat de ce prix dans la même catégorie (Source : IMDb, 2025).

En 2016, il se voit attribuer le prix de la Associação Brasileira de Cinematografia (ABC) du meilleur son pour « Chatô, o Rei do Brasil », pour lequel il est aussi nommé au Grande Prêmio do Cinema Brasileiro (Source : IMDb, 2025). Il collabore par ailleurs au département musique du film « Cidade de Deus » (« City of God », 2002), crédité au music department, ce qui le place dans l’environnement d’un long métrage largement diffusé et commenté à l’international (Source : IMDb, 2025). Plus récemment, il intervient sur le film Netflix « O Matador » et reçoit une nomination au Golden Kikito du Festival de Gramado pour le meilleur son en 2017 (Source : IMDb, 2025). Il contribue également à « Adeus » (« Farewell », 2014) comme membre du département son, confirmé par sa mention dans les crédits techniques (Source : IMDb, 2025). Au fil de ces projets, il s’inscrit dans un réseau de réalisateurs et producteurs brésiliens pour lesquels la dimension sonore occupe une place importante dans la narration et l’atmosphère visuelle et acoustique des films (Source : IMDb, 2025).

Animation, télévision et séries

Une part significative du travail de Pedro Lima concerne l’animation et les séries télévisées, domaine dans lequel il occupe des fonctions de sound designer, mixeur, music editor et directeur de voix (Source : IMDb, 2025). Il collabore au long métrage d’animation « O Menino e o Mundo » (« The Boy and the World »), dont la bande-son obtient une nomination dite « supporting » aux Oscars en 2016, ce qui met en lumière sa contribution à la construction sonore de cette œuvre (Source : IMDb, 2025). Il intervient également sur la série d’animation pour enfants « O Show da Luna! » (« Earth to Luna! »), pour laquelle il est crédité comme directeur de voix sur un épisode en 2016, la série étant par ailleurs deux fois nommée aux International Emmy Kids Awards (Source : IMDb, 2025). Il poursuit cette activité de direction de dialogues et de postproduction sonore sur « The Under Undergrounds » et « Babydino Tales », où il est mentionné comme additional dialogue director en 2021 et 2022 (Source : IMDb, 2025). Cette continuité traduit une spécialisation progressive dans le travail du son pour l’animation, en lien avec les enjeux de voix, de bruitage et de musique dans les contenus destinés à un jeune public (Source : IMDb, 2025).

Dans le champ des longs métrages et téléfilms récents, il intervient sur des productions telles que « O Real Mundo de Any Malu: Primeiro Dia », pour laquelle il assure les fonctions d’ingénieur d’enregistrement et de mixage des chansons, à côté de son travail sur le son global du programme (Source : IMDb, 2025). Il signe également la postproduction sonore et la partie musique sur des films comme « Beyond the Universe » (2022), « O Grande Irmão » (2022), « Burning Betrayal » (2023), ou encore la trilogie « Um Ano Inesquecível » (« An Unforgettable Year ») dans ses segments « Spring », « Summer » et « Winter », en alternant les rôles de re-recording mixer, sound designer, sound effects editor, music editor et score mixer (Source : IMDb, 2025). Ces projets confirment sa participation à des productions distribuées sur les plateformes, avec une exigence de mixage adaptée aux standards contemporains de diffusion (Source : IMDb, 2025). Il intervient en outre sur des séries et programmes hybrides où les frontières entre cinéma, télévision et streaming se recomposent, en assurant la continuité et la cohérence de la bande sonore sur plusieurs épisodes ou formats spéciaux (Source : IMDb, 2025). Cette activité témoigne d’une adaptation constante aux évolutions techniques et industrielles du secteur audiovisuel brésilien et international (Source : IMDb, 2025).

Distinctions et reconnaissance professionnelle

La carrière de Pedro Lima est jalonnée de récompenses et de nominations attribuées à son travail sonore pour le cinéma et l’animation (Source : IMDb, 2025). Il reçoit deux fois le Candango du Festival de Brasília du cinéma brésilien pour le son, pour « À Margem do Concreto » et pour le court métrage « Vinil Verde », tous deux sortis en 2005 (Source : IMDb, 2025). Il est également lauréat du prix du meilleur son au Miami Brazilian Festival pour « Noel, Poeta da Vila », en 2006, ce qui confirme la visibilité de son travail au-delà du cadre brésilien (Source : IMDb, 2025). Le Grande Prêmio do Cinema Brasileiro distingue son travail sur « Morte » (2003) et « Peixonauta, O Filme » (2019), récompensés dans la catégorie du son, consolidant ainsi sa présence sur la scène nationale des prix dédiés à la direction sonore (Source : IMDb, 2025). Par ailleurs, son travail est reconnu par l’Associação Brasileira de Cinematografia (ABC), qui lui décerne le prix du meilleur son pour « Chatô, o Rei do Brasil » en 2016, en plus d’une nomination au Grande Prêmio pour la même œuvre (Source : IMDb, 2025).

Sur le plan international, sa contribution à « O Menino e o Mundo » est associée à la nomination du film aux Oscars en 2016, dans une catégorie qui souligne notamment l’importance de la dimension sonore et musicale de l’œuvre (Source : IMDb, 2025). Deux nominations aux International Emmy Kids Awards pour la série d’animation « O Show da Luna! » viennent également inscrire une partie de son travail dans le champ des contenus pour enfants à l’échelle mondiale (Source : IMDb, 2025). Il est en outre nommé au Golden Kikito du Festival de Gramado pour le meilleur son du film « O Matador », en 2017, ce qui confirme sa présence régulière dans les sélections des grands festivals brésiliens (Source : IMDb, 2025). L’ensemble de ces distinctions et nominations contribue à situer sa trajectoire dans un réseau d’événements nationaux et internationaux où la qualité de la bande sonore est reconnue comme un élément central des œuvres sélectionnées (Source : IMDb, 2025). Elles témoignent aussi de la diversité des supports auxquels il participe, allant du court métrage documentaire aux longs métrages de fiction et aux séries d’animation destinées aux plateformes et aux chaînes spécialisées (Source : IMDb, 2025).