Kyuta Narioki: biographie, films et séries, crédits

En 1984, Kyuta Narioki signe USA Gyaru: Sex Kaunseraa comme réalisateur. Né le 3 janvier 1953 à Tokyo, il travaille sous plusieurs noms, parmi lesquels 北沢幸雄, 飯泉大, 北沢江北, 業沖球太 et Takao Iizumi.

Kyuta Narioki et la réalisation de films

En 1985, il réalise Kuroi shitage no onna, puis Kiss Mark of the Virgin en 1987 et Hādo reipu la même année. Ces titres le montrent actif sur plusieurs productions au cours de la décennie 1980, avec des œuvres signées sous son nom romain et sous ses alias japonais.

À cette période, il met aussi en scène Fufu kokan: Chokairaku en 1993, puis 団鬼六 夕顔夫人 en 1994, où il apparaît aussi comme scénariste. En 1997, il est crédité comme réalisateur de 義弟と若妻 近親不倫, où il tient le rôle de Cabaret club client.

L’année suivante, il dirige Amadera no ojôsan-tachi: Gokuraku jôji, avant リーマン・ブルース en 1999. Sur ce dernier titre, il signe également le scénario, puis il produit Ajimishitai hitozumatachi en 2003.

Écriture, production et apparition au casting

Le nom de Kyuta Narioki revient sur des fonctions distinctes selon les films. En 1994, il écrit 団鬼六 夕顔夫人, tout en en assurant la réalisation, puis il cosigne le scénario de リーマン・ブルース en 1999.

Sa présence dans 義弟と若妻 近親不倫 le place aussi à l’écran, dans un rôle identifié. Cette incursion dans le casting ne remplace pas son activité de réalisateur, qui demeure le cœur de sa filmographie. Le même corpus le montre enfin producteur sur Ajimishitai hitozumatachi en 2003.

Un nom multiple dans le cinéma japonais

Les différentes appellations associées à Kyuta Narioki dessinent une pratique du crédit sous plusieurs identités. 北沢幸雄, 飯泉大, 北沢江北, 業沖球太 et Takao Iizumi figurent parmi les noms relevés pour le même cinéaste, avec Kyuta Narioki comme signature la plus visible en alphabet latin.

Ses activités connues couvrent au moins la réalisation, l’écriture et la production, sur une période allant de 1984 à 2003. Parmi ses titres identifiés, USA Gyaru: Sex Kaunseraa, Kuroi shitage no onna, Hādo reipu, 団鬼六 夕顔夫人 et リーマン・ブルース jalonnent ce corpus de travail, sans qu’il faille lui prêter une progression linéaire qui n’apparaît pas dans les crédits eux-mêmes.