Sigurd Wallén: biographie, films et séries, crédits

En 1905, Sigurd Wallén débute au théâtre, où il travaille comme acteur et metteur en scène à Stockholm. Né le 1^er septembre 1884 à Tierp, il passe ensuite au cinéma en 1911 et y mène une activité qui court jusqu’en 1947, en prêtant son nom à des fonctions de jeu, d’écriture et de réalisation.

Des planches au muet

En 1915, Sigurd Wallén joue dans « The Silver Box » au Folkteatern de Stockholm, dans le rôle de l’avocat Roper. Cette présence sur scène prolonge une pratique déjà installée depuis 1905, où il intervient comme acteur et metteur en scène. Le théâtre lui offre alors un cadre de travail stable, avant une entrée plus fournie dans le cinéma suédois.

L’année 1911 l’avait déjà fait apparaître dans « Blott en dröm », court métrage d’Anna Hofman-Uddgren, dans le rôle de Carlsson. Viennent ensuite « La Fille de la tourbière » de Victor Sjöström en 1917, « Alexandre le Grand » de Mauritz Stiller la même année, puis « Les Proscrits » en 1918 et « La Voix des ancêtres » en 1919, toujours avec Victor Sjöström. Ces films le placent dans un cinéma suédois en pleine construction, au contact de cinéastes déjà identifiés.

En 1920, il figure dans « Thora van Deken » de John W. Brunius, puis prend part à « Friaren från landsvägen » en 1923, où il signe aussi la mise en scène et le scénario. Deux ans plus tard, « Halta Lena och vindögda Per » le voit ajouter le montage à la réalisation et au jeu. Les années 1920 le montrent donc dans un va-et-vient entre interprétation et travail de fabrication.

Réalisation et écriture dans les années 1930

En 1932, Sigurd Wallén joue dans « L’Entrée de service » de Gustaf Molander, où il tient le rôle de Pontus, et dans « Svarta rosor », où il interprète Fernblom. La même période le voit travailler sur « Kärlek och kassabrist » et « Vi som går köksvägen », avant de passer à « Giftasvuxna döttrar » en 1933, film dont il assure le jeu, l’écriture et la réalisation. Cette réunion de fonctions dessine une présence active dans la fabrication des œuvres.

L’année 1935 le retrouve dans « Smålänningar », où il joue Gustav Adolf Söderlund, puis dans « Le Conte du pont au moine » d’Edvin Adolphson et dans « Swedenhielms » de Gustaf Molander. Il réalise aussi « Ebberöds bank » la même année. En 1937, il passe derrière la caméra pour « Adolf Armstarke », avant d’apparaître dans « Sigge Nilsson och jag » et « Visage de femme » de Gustaf Molander en 1938.

Cette décennie s’ouvre encore sur « Fridas visor » en 1930, puis sur « Vägen till Klockrike » n’apparaissant pas ici, tandis que Wallén garde le cap sur des films de Gustaf Molander, Schamyl Bauman ou Edvin Adolphson. En 1939, il joue Viktor Johansson dans « Sjöcharmörer », avant de retrouver Per Lindberg dans « Quand la chair est faible » en 1940, où il tient le rôle du rédacteur en chef Johansson-Eldh, dit « Smokey ».

Les années 1940 et le retour à la mise en scène

En 1940, Sigurd Wallén joue aussi dans « Karl för sin hatt » de Schamyl Bauman et « Ett brott » d’Anders Henrikson. L’année suivante, il apparaît dans « Livet går vidare » d’Anders Henrikson, puis dans « Rospiggar » de Schamyl Bauman en 1942. Il retrouve Bauman en 1943 pour « I mörkaste Småland », où il tient les rôles de Johannes et du narrateur.

En 1944, il joue dans « Hemsöborna », tout en signant la réalisation du film. L’année suivante, « Brott och straff » le ramène à l’interprétation, avant « Änkeman Jarl » en 1945, qu’il réalise et écrit en plus d’y jouer Andreas Jarl. Ce titre concentre les fonctions qu’il a déjà croisées dans les années 1920 et 1930, sans rompre avec son activité d’acteur.

En 1946, il figure encore dans « Saltstänk och krutgubbar » de Schamyl Bauman et dans « När ängarna blommar » de Hampe Faustman. Son activité filmique se poursuit jusqu’à sa mort, survenue le 20 mars 1947 à Stockholm. La même année, son nom reste lié à un cinéma suédois qui l’a fait circuler entre plateau, scénario et mise en scène.

Théâtre, cinéma et fonctions multiples

Le travail scénique de Wallén ne se limite pas aux premières années. En 1928, il joue dans « Pas sur la bouche », montée sous le titre « Inte på mun », ce qui confirme sa présence durable au théâtre au moment même où le cinéma prend une place plus lourde dans son activité.

Son nom revient souvent dans des films qu’il ne se contente pas d’interpréter. « Giftasvuxna döttrar », « Adolf Armstarke » et « Änkeman Jarl » montrent un cinéaste qui écrit et réalise autant qu’il joue, tandis que « Friaren från landsvägen », « Halta Lena och vindögda Per » et « Ebberöds bank » prolongent ce déplacement vers la fabrication des films. Les réalisateurs avec lesquels il travaille vont de Victor Sjöström à Gustaf Molander, de Schamyl Bauman à Hampe Faustman, en passant par Anders Henrikson, Per Lindberg, Mauritz Stiller, John W. Brunius et Edvin Adolphson.

Le fil se tient dans ces passages répétés entre scène et écran, puis entre présence à l’image et écriture du récit. Sigurd Wallén laisse derrière lui une suite de titres qui relient le théâtre de Stockholm au cinéma suédois des années muettes et parlantes, avec une activité qui s’étire de 1905 à 1947.