Erol Taş: biographie, films et séries, crédits

Le 28 février 1928, Erol Taş naît à Karaköse, dans la province d’Erzurum, en Türkiye. Sa présence au générique de « Azap Yolları » en 1967 ouvre une série de rôles repérables sur plus de deux décennies, jusqu’à « Kuruluş Osmancık » en 1988.

Les rôles turcs des années 1960 aux années 1980

En 1968, Erol Taş tient le rôle d’Albay Ivan dans « Hacı Murat Geliyor ». Le nom du personnage revient dans des œuvres où il partage l’affiche avec des figures identifiées, comme Kadir Ağa dans « Toprağın Oğlu: Sabuha » en 1978 ou Mithat Ağa dans « Nazey » en 1979.

La décennie suivante le voit apparaître dans « Dila Hanım » en 1977 sous les traits de Kara Haydar, puis dans « Taşı Toprağı Altın Şehir » en 1978 avec le rôle de Salih. Quelques années plus tard, il figure dans « Küçük Ağa » en 1984 comme Çakırsaraylı, avant « Mahkum » la même année et « Deli Fişek » en 1984, où il apparaît sous le nom d’Erol.

En 1985, il est présent dans « Mahkum », puis dans « Kuruluş Osmancık » en 1988 avec le rôle de Dündar Bey. Cette dernière mention ferme la série des crédits repérables ici, après une activité attestée sur une période de plus de vingt ans.

Une présence visible dans le cinéma italien

En 1975, Erol Taş figure au générique de « Quei paracul… pi di Jolando e Margherito » dans le rôle de Joseph. Cette apparition donne à sa filmographie une ouverture hors des productions turques repérées par ailleurs.

Le titre italien apparaît au milieu d’une série de films datés qui passe de « Azap Yolları » à « Kuruluş Osmancık », avec des rôles nommés dans plusieurs œuvres. La présence de Joseph dans cette production de 1975 permet de situer l’acteur dans un circuit plus large que celui de ses crédits nationaux les plus nombreux.

Repères de date

Erol Taş meurt le 8 novembre 1998. Les repères conservés dessinent un itinéraire entre sa naissance à Karaköse en 1928 et ses dernières apparitions identifiées dans les années 1980.

Entre ces deux dates, son nom reste attaché à des rôles clairement nommés dans « Hacı Murat Geliyor », « Dila Hanım », « Küçük Ağa » et « Kuruluş Osmancık ». Cette suite fixe les principaux jalons visibles de son activité d’interprétation.