Mariano Ozores: biographie, films et séries, crédits

En 1961, Mariano Ozores signe « Salto mortal », puis revient en 1962 avec « Chica para todo », « Su alteza la niña » et « Suspendido en sinvergüenza ». Né à Madrid le 5 octobre 1926, mort dans la même ville le 21 mai 2025, il travaille comme réalisateur et scénariste.

Les années 1950, des apparitions avant la mise en scène

Au début de la décennie, Mariano Ozores figure dans « Cabaret » en 1953 avec le rôle de Señor en mesa. Il apparaît ensuite dans « La Cenicienta y Ernesto » en 1957, puis dans « El puente de la paz » en 1958 sous les traits de Tadeo.

L’année 1959 l’associe à « El gafe », où il joue Sobrino de D. Balbino #1, tandis que « Las dos y media y... veneno » appartient aussi à cette période. Ces présences s’inscrivent dans une activité où il alterne jeu et travail d’écriture, sans séparation nette entre les deux fonctions.

En parallèle, il passe à l’écriture pour « El turista » en 1963, crédité au scénario. La même année, il est de « La hora incógnita » et de « Las hijas de Elena », deux titres qui prolongent son rapport au cinéma espagnol de l’époque.

Des années 1960 très chargées

En 1964, Mariano Ozores réalise « Morir en España », puis en 1965 « Operación Cabaretera ». La suite se déroule vite: « Operación Secretaria » en 1966, année où il joue aussi dans « La chica del gato » en Señor Venancio, et où il signe encore « Hoy como ayer ».

Les années 1967 et 1968 concentrent plusieurs titres. Il réalise « Crónica de nueve meses », « Cuarenta grados a la sombra » et « Operación Mata-Hari » en 1967, puis « ¡Cómo está el servicio! » et « Objetivo Bi-ki-ni » en 1968.

Cette période le voit aussi signer « Matromonios separados », « Susana », « Después de los nueve meses » et « Cuatro noches de boda » en 1969. Il coréalise « El taxi de los conflictos » avec José Luis Sáenz de Heredia la même année, ce qui place son nom dans un travail à plusieurs mains sans détourner son activité principale.

Le tournant des années 1970

En 1970, Mariano Ozores réalise « A mí las mujeres, ni fu ni fa » et « En un lugar de la Manga ». L’année suivante, il signe « La Graduada », « Si fulano fuese mengano » et « Venta por pisos », puis en 1972 « Dos chicas de revista », « La descarriada » et « La llamaban la Madrina ».

La cadence reste élevée en 1973 avec « El reprimido », « Jenaro, el de los catorce », « Manolo, la nuit », « Señora doctor » et « Una monja y un don Juan ». Il apparaît aussi dans « Jenaro, el de los 14 » en Don Leondrito, ce qui relie son activité de cinéaste à une présence ponctuelle à l’écran.

En 1974, il réalise « Celedonio y yo somos así », « Dormir y ligar, todo es empezar », « El calzonazos » et « Fin de semana al desnudo ». Il joue aussi dans « El padre de la criatura », autre titre qui prolonge cette année dense sans qu’il soit besoin d’en forcer la lecture.

La comédie espagnole au long cours

La deuxième moitié des années 1970 ajoute « Los pecados de una chica casi decente » en 1975, puis « Mayordomo para todo » et « Nosotros, los decentes » la même année. En 1976, il signe « Alcalde por elección » et « Ellas los prefieren locas ».

En 1977, Mariano Ozores réalise « Cuentos de las sábanas blancas » et « El apolítico », puis revient en 1978 avec « Donde hay patrón ». L’année 1979 le voit enchaîner « Los bingueros » et « Los energéticos », deux titres qui s’ajoutent à une production très abondante sur la décennie.

Les années 1980 prolongent cette activité avec « Yo hice a Roque III », « Es peligroso casarse a los 60 », « El soplagaitas » et « El liguero mágico » en 1980. Suivent « Qué gozada de divorcio », « Los chulos », « Los liantes », « Queremos un hijo tuyo » et « El primer divorcio » en 1981, puis « Todos al suelo », « Padre no hay más que dos », « El hijo del cura », « Cristóbal Colón de oficio descubridor » et « ¡Que vienen los socialistas! » en 1982.

La même logique se poursuit en 1983 avec « La Lola nos lleva al huerto », « La loca historia de los tres mosqueteros », « El currante », « El cura ya tiene hijo » et « Agítese antes de usarla ». En 1984, il réalise « El rollo de septiembre », « El pan debajo del brazo » et « Al este del oeste », puis en 1985 « Que tía la CIA », « El recomendado » et « Cuatro mujeres y un lío ».

La fin de la décennie garde le même rythme avec « Ya no va más », « No hija, no » et « Esto es un atraco » en 1987, puis « Veneno que tú me dieras », « Los obsesos » et « Hacienda somos casi todos » en 1988. En 1989, il signe « Tahiti’s girl » et « Pareja enloquecida busca madre de alquiler ».

Derniers titres et retour en mémoire

Au début des années 1990, Mariano Ozores réalise « Disparate nacional » en 1990, « Jet Marbella Set » en 1991 et « Pelotazo nacional » en 1993. L’écart entre ces titres montre une activité qui se prolonge bien au-delà des décennies où il avait déjà imposé sa cadence.

En 1998, « Torrente El Brazo Tonto de la Ley » mentionne son nom au générique avec un remerciement. Plus tard, « Cuando España se desnudó » paraît en 2005, puis « Yo quise hacer Los bingueros 2 » en 2016 le crédite comme lui-même.

La mémoire de son travail passe encore par « Sesión salvaje » en 2019, où il apparaît en tant que Self - Filmmaker. Il publie aussi en 2002 « Respetable público. Cómo hice casi cien películas », livre qui rassemble son expérience de cinéaste à travers près de 100 films.