Law Lok Lam: biographie, films et séries, crédits

Le 20 octobre 1948, Law Lok Lam naît à Hong Kong, alors colonie de la Couronne britannique. Son nom circule sous plusieurs graphies, dont 羅樂林, 罗乐林 et Luo Le Lin. L’activité retenue pour lui est l’interprétation.

Les années TVB

En 1978, Law Lok Lam apparaît dans « 雪山飛狐 ». Ce titre fixe l’un des premiers jalons visibles de sa présence à l’écran dans les repères retenus ici.

En 1987, il figure au générique de « 滿清十三皇朝 ». Le crédit compte parmi les repères qui reviennent souvent lorsqu’il est question de sa présence dans les productions télévisées hongkongaises.

En 1992, il apparaît dans « The Greed of Man » dans le rôle de 葉天. La même année, il tient aussi 李大成 dans « The File of Justice », deux mentions qui le situent dans des séries très différentes par leur ton et leur registre dramatique.

Rôles des années 1990

En 1994, Law Lok Lam est crédité dans « 鐵膽梁寬 ». L’année suivante, « Detective Investigation Files » lui attribue deux personnages, 方崇业 Fong Sung Yip et 文国泰 Man Kwok Tai, ce qui montre sa présence dans une production où plusieurs fonctions dramatiques lui sont confiées.

En 1999, il joue 马成才 dans « At the Threshold of an Era ». Ce rôle s’inscrit dans une série très exposée du paysage télévisuel hongkongais de la fin du siècle.

Entre costume et quotidien

En 2001, Law Lok Lam prend part à « 封神榜 » dans le rôle de 周文王. Deux ans plus tard, il figure dans « Virtues Of Harmony II », puis revient en 2017 avec « Come Home Love: Lo and Behold », où il incarne Lung Gam-wai.

La même année, il apparaît aussi dans « Legal Mavericks » sous le nom de Man Gan-ying. Ces crédits récents prolongent une présence étalée sur plusieurs décennies, de la fin des années 1970 jusqu’aux productions contemporaines.

Une filmographie télévisuelle étalée

Les titres retenus dessinent une présence durable dans les séries hongkongaises, avec des passages par le costume historique, le drame judiciaire et le feuilleton contemporain. Law Lok Lam y occupe des rôles identifiés par leur nom dans plusieurs œuvres de 1992, 1995, 1999, 2001 et 2017.

Cette continuité se lit sans effet d’annonce ni rupture spectaculaire. Elle repose sur des apparitions successives dans des productions très visibles, où son nom reste associé à des personnages repérables et à des génériques de diffusion large.