Paulo César Peréio: biographie, films et séries, crédits

Le 19 octobre 1940, à Alegrete, dans le Rio Grande do Sul, Paulo César Peréio naît dans une ville de l’intérieur du Brésil où il grandit avant de rejoindre Rio. Le 12 mai 2024, sa mort à Rio de Janeiro met fin à une présence durable dans le cinéma et la télévision brésiliens, avec des apparitions qui traversent plus de 5 décennies.

Des premiers films aux années de cinéma politique

Les Fusils, réalisé par Ruy Guerra et sorti en 1964, ouvre sa filmographie conservée. Le nom de Peréio apparaît ensuite dans Terre en transe de Glauber Rocha en 1967, puis dans une série de titres qui le placent très tôt au contact des cinéastes les plus commentés de son époque. A Vida Provisória, O Homem Que Comprou o Mundo, Os Marginais et Le brave guerrillero suivent en 1968, avant Pedro Diabo Ama Rosa Meia Noite l’année suivante.

Cette période l’associe à un cinéma brésilien où la fiction se frotte à la tension politique et à l’expérimentation formelle. Sagrada Família et Gamal, O Delírio do Sexo arrivent en 1970, puis Bang Bang en 1971. Avec Les Conspirateurs de Joaquim Pedro de Andrade en 1972, Peréio se retrouve dans un film qui le rapproche d’une génération de metteurs en scène attentive aux fractures du pays. Toute nudité sera châtiée, adapté de Nelson Rodrigues et sorti en 1973, prolonge cette présence dans des œuvres où la parole, le désir et le conflit social prennent place au premier plan.

La même décennie le voit dans A Estrela Sobe, Vai Trabalhar Vagabundo, Iracema de Jorge Bodansky, puis Lúcio Flávio, o Passageiro da Agonia de 1977. En 1974 et 1975, les titres s’accumulent sans donner lieu à une routine de studio: Relatório de Um Homem Casado, A Cartomante, Sagarana, o Duelo, As Aventuras Amorosas de Um Padeiro, A Extorsão, As Loucuras de um Sedutor. Chez lui, la fréquence des tournages répond à une place tenue dans le paysage cinématographique brésilien de la période.

La présence des années 1978 à 1983

Pluies d’été de Carlos Diegues et Tudo Bem d’Arnaldo Jabor sortent en 1978, année où Peréio apparaît aussi dans Se Segura, Malandro! et A Dama do Lotação, où il joue Assunção. Le même millésime le ramène à des titres comme O Bom Marido, Jakobine, A Lira do Delírio et La Chute. La diversité des réalisateurs et des formats dessine un comédien sollicité par des registres différents, du film de fiction à des œuvres plus hybrides.

A Nelson Rodrigues, en 1979, le montre comme Narrador. Dans les années 1981 et 1982, il passe par Eu Te Amo, Retrato Falado de uma Mulher Sem Pudor, Ao Sul do Meu Corpo, Tensão no Rio et O Segredo da Múmia. Fruto do Amor et Corações a Mil prolongent cette séquence en 1981, tandis que Rio Babilônia et Bar Esperança paraissent en 1983, avec pour ce dernier le rôle de Cabelinho. L’enchaînement des titres, sur cette période, le place dans un cinéma populaire qui côtoie des œuvres plus nettement identifiées à la chronique urbaine.

L’année 1984 apporte Partido Alto de Leon Hirszman, où il joue Da Matta (Germano da Matta). En 1985, il apparaît dans Roque Santeiro comme Delegado Benevides, puis dans Um Filme 100% Brasileiro, Noite et Running Out of Luck. Le passage au feuilleton n’interrompt pas sa présence au cinéma, et la suite immédiate le confirme avec Mandala en 1987, où il interprète Capitão Big Boys.

Télévision, feuilletons et retours au cinéma

O Salvador da Pátria, en 1989, lui confie Sebastião Machado, tandis que Delegacia de Mulheres paraît la même année. Le feuilleton Roque Santeiro et Mandala l’avaient déjà inscrit dans un espace télévisuel où son visage devient familier d’un public large. Dias Melhores Virão, également en 1989, le ramène au long métrage avec Pereira, sous la direction de Carlos Diegues.

Real desejo et Barrela: Escola de Crimes paraissent en 1990, puis Presença de Anita en 2001, où il joue Armando. Entre ces dates, la liste des titres mentionne Celebração - 100 Anos do Cinema Nacional en 1997, signe d’une présence qui ne se limite pas à une seule décennie. Le travail de Peréio circule entre télévision, cinéma de fiction et projets commémoratifs, sans qu’un support unique ne résume l’ensemble.

Sa filmographie compte encore Banana Split en 1988, Natal da Portela la même année, puis plusieurs autres titres au début des années 1990. Le dernier crédit mentionné ici, Presença de Anita, prolonge une présence commencée près de 40 ans plus tôt. L’écart entre ces repères montre une activité suivie, appuyée sur des rôles souvent secondaires dans le récit mais tenus sur une longue durée.

Voix, narration et cinéma brésilien

En 1974, O Que Eu Vi, O Que Nós Veremos le désigne comme narrateur- voix, et A Nelson Rodrigues lui donne en 1979 une fonction de narrateur. Ces mentions installent une autre facette de son travail, où la parole compte autant que l’apparition physique. Celebração - 100 Anos do Cinema Nacional, en 1997, reprend cette circulation entre mémoire du cinéma et présence à l’image.

Le nom de Peréio reste attaché à plusieurs cinéastes identifiés du cinéma brésilien, parmi lesquels Joaquim Pedro de Andrade, Carlos Diegues, Arnaldo Jabor, Jorge Bodansky et Leon Hirszman. Cette répétition des collaborations dessine une confiance durable, fondée sur sa capacité à tenir des rôles de composition dans des œuvres très diverses. Le répertoire des années 1970 et 1980 le montre au contact d’un cinéma qui interroge le pays, ses mythes et ses tensions urbaines sans réduire l’acteur à un seul emploi.

Sa mort en 2024 ferme une chronologie qui part de 1964 et traverse les grandes mutations du cinéma brésilien. Dans cette suite, Peréio laisse l’image d’un interprète présent dans les œuvres de plusieurs générations de réalisateurs, avec des passages marquants dans le feuilleton, le long métrage et la narration. Le corpus retenu, de Les Fusils à Presença de Anita, suffit à mesurer une activité qui a occupé durablement les écrans brésiliens.