Pupella Maggio: biographie, films et séries, crédits

Pupella Maggio, de son vrai nom Giustina Maria Maggio, naît à Naples le 24 avril 1910, dans un milieu entièrement tourné vers la scène, issu d’une famille d’acteurs du théâtre populaire napolitain (Source : Wikipedia, 2006). Très tôt, elle est associée au monde du spectacle et monte enfant sur les planches du Teatro Orfeo dans une pièce d’Eduardo Scarpetta, « Una pupa movibile », d’où provient son surnom de Pupella, qui s’impose rapidement comme nom de scène (Source : Archivio delle memorie delle donne di Napoli, 2013). Elle s’inscrit ainsi dans la tradition des compagnies familiales itinérantes, où la formation passe par la pratique quotidienne, l’apprentissage des dialectes de scène et la fréquentation de répertoires comiques et mélodramatiques (Source : Cose di Napoli, s.d.). Elle se forge dans ce cadre une expérience de comédienne, mais aussi de chanteuse et de danseuse, dans le circuit des cafés-concerts, des revues et des « sceneggiate » napolitaines (Source : Archivio delle memorie delle donne di Napoli, 2013). En parallèle, pendant les années 1943-1944, elle interrompt provisoirement son activité artistique pour travailler comme ouvrière dans les aciéries de Terni, avant de revenir durablement au théâtre à la fin de la Seconde Guerre mondiale (Source : Archivio delle memorie delle donne di Napoli, 2013).

Carrière théâtrale et rencontre avec Eduardo De Filippo

À partir des années 1950, Pupella Maggio s’impose progressivement comme figure du théâtre napolitain, notamment grâce à sa collaboration avec Eduardo De Filippo, dont elle interprète plusieurs personnages féminins majeurs (Source : Cose di Napoli, s.d.). Après une longue période de tournées dans des spectacles de variétés et de « sceneggiate », elle rejoint la compagnie d’Eduardo au milieu de la décennie, ce qui marque un tournant vers un répertoire plus structuré, mêlant comédie et drame social (Source : Cose di Napoli, s.d.). Elle joue ainsi dans des pièces comme « Filumena Marturano », où elle remplace une interprète prévue, puis dans « Natale in casa Cupiello », assumant des rôles centraux au sein de cette dramaturgie familiale et populaire (Source : Giffoni Film Festival, 2020). En 1959, elle obtient une reconnaissance décisive avec le rôle de Rosa dans « Sabato, domenica e lunedì », écrit pour elle par De Filippo et créé sur scène, qui lui vaut une consécration comme première actrice (Source : Giffoni Film Festival, 2020). Ce rôle lui apporte, la même année, trois distinctions importantes du théâtre italien : la Maschera d’oro, le prix San Genesio et le prix Nettuno, confirmant la place qu’elle occupe alors dans le paysage théâtral (Source : Giffoni Film Festival, 2020). L’année suivante, en 1960, à la suite de désaccords avec De Filippo, elle quitte la compagnie pour travailler sous la direction de Luchino Visconti dans « L’Arialda » de Giovanni Testori, franchissant un pas vers un théâtre d’auteur d’inspiration plus explicitement contemporaine (Source : Wikipedia, 2006).

Travaux au théâtre, à la télévision et collaborations majeures

Au-delà de la scène napolitaine, Pupella Maggio participe à de nombreux spectacles montés dans le cadre du théâtre de répertoire italien, conservant toutefois un lien constant avec l’univers de De Filippo (Source : Wikipedia, 2006). Elle apparaît dans plusieurs captations télévisées de pièces, notamment « La fortuna con l’effe maiuscola », diffusée par le Programme national le 17 avril 1959, où elle figure parmi les interprètes aux côtés d’Eduardo (Source : Wikipedia, 2006). Plus tard, elle retrouve cet univers dans « Le voci di dentro », diffusé sur le Primo canale le 30 décembre 1978, confirmant sa présence continue dans la transposition télévisuelle du théâtre napolitain (Source : Wikipedia, 2006). En parallèle, elle collabore avec des metteurs en scène issus d’horizons variés, dont Luchino Visconti, qui l’intègre à ses distributions théâtrales après son départ de la compagnie De Filippo (Source : Wikipedia, 2006). À la télévision, son activité s’inscrit dans un moment où la RAI adapte fréquemment les textes d’Eduardo, ce qui lui permet de toucher un public plus large au-delà des salles de théâtre (Source : Wikipedia, 2006). Cette circulation entre scène et petit écran contribue à fixer son image d’interprète associée à une tradition dramatique napolitaine tout en l’inscrivant dans un dispositif de production nationale en pleine expansion (Source : Musicalstore, 2025).

Premières années au cinéma et rôles de caractère

En parallèle de sa carrière théâtrale, Pupella Maggio débute au cinéma dès la seconde moitié des années 1940, dans un contexte de reconstruction de l’industrie italienne (Source : MYmovies, s.d.). Elle joue notamment dans « Sperduti nel buio » de Camillo Mastrocinque (1947) et dans « Il Passatore » de Duilio Coletti (1947), où elle occupe des rôles secondaires qui prolongent son expérience de comédienne de caractère (Source : Wikipedia, 2006). Dans les années 1950, elle apparaît dans plusieurs comédies populaires, dont « Il medico dei pazzi » de Mario Mattoli (1954), qui s’inscrit dans la veine comique napolitaine, et « Il terribile Teodoro » de Roberto Bianchi Montero (1958) (Source : Wikipedia, 2006). Elle tourne également dans « Serenatella sciuè sciuè » de Carlo Campogalliani (1958) et « Mogli pericolose » de Luigi Comencini (1958), cette dernière la rapprochant d’un cinéma de genre italien plus large, au-delà du strict cadre napolitain (Source : Wikipedia, 2006). À la fin de la décennie, elle apparaît dans « Il terrore dell’Oklahoma » de Mario Amendola (1959) et dans la version télévisée de « Sogno di una notte di mezza sbornia » réalisée par Eduardo De Filippo la même année, confirmant la continuité entre ses engagements de scène et ses apparitions filmées (Source : Wikipedia, 2006). Cette période installe durablement son profil d’actrice de composition, fréquemment sollicitée pour incarner des figures populaires marquées par la langue et les gestes du Sud italien (Source : Rotten Tomatoes, 2023).

Reconnaissance critique et grands films d’auteur

La fin des années 1960 marque pour Pupella Maggio une étape importante dans la reconnaissance cinématographique, avec le film « Il medico della mutua » de Luigi Zampa, tourné en 1968, où elle interprète la première patiente aux côtés d’Alberto Sordi (Source : Wikipedia, 2006). Pour ce rôle, elle reçoit en 1969 le Nastro d’argento de la meilleure actrice dans un second rôle, décerné par le Syndicat national des journalistes de cinéma, ce qui constitue l’un de ses principaux prix dans le domaine du cinéma (Source : Giffoni Film Festival, 2020). Au cours des années 1960, elle participe aussi à des productions d’envergure internationale comme « La Bibbia » (The Bible: In the Beginning...) en 1966, où elle incarne l’épouse de Noé, et « Le quattro giornate di Napoli » de Nanni Loy (1962), dans lequel elle joue la mère d’Arturo, inscrivant son travail dans un cadre historique et politique plus large (Source : Rotten Tomatoes, 2023). En 1960, elle figure dans « La ciociara » (Two Women) de Vittorio De Sica, où elle interprète une paysanne, confirmant sa place dans le cinéma italien de l’après-guerre qui réfléchit aux conséquences du conflit (Source : Rotten Tomatoes, 2023). En 1973, elle est distribuée par Federico Fellini dans « Amarcord », où elle tient le rôle de Miranda Biondi, participant à un film qui deviendra l’une des œuvres emblématiques du réalisateur (Source : Wikipedia, 2006). Cette même prestation lui vaut une nomination au Nastro d’argento de la meilleure actrice dans un second rôle en 1974, signe de la continuité de son attention critique dans les années 1970 (Source : Wikipedia, 2006).

Dernières décennies, cinéma et télévision

Dans les années 1980, Pupella Maggio poursuit une activité régulière entre cinéma et télévision, confirmant sa position d’interprète recherchée pour des personnages secondaires marquants (Source : MYmovies, s.d.). Elle apparaît en 1980 dans « Panagulis vive », mise en scène par Giuseppe Ferrara d’après la vie d’Alexandros Panagoulis, dans une version destinée au cinéma après une première diffusion télévisée, participant ainsi à une œuvre biographique à forte dimension politique (Source : Wikipedia, 2006). En 1981, elle tourne « Lacrime napulitane » de Ciro Ippolito, film qui s’inscrit dans la continuité de la tradition mélodramatique napolitaine, avant de revenir au polar avec « I giorni del commissario Ambrosio » de Sergio Corbucci en 1988 (Source : Wikipedia, 2006). Cette même année, elle joue dans « Nuovo Cinema Paradiso » de Giuseppe Tornatore, où sa présence contribue à l’ancrage du récit dans une mémoire populaire du spectacle cinématographique (Source : Wikipedia, 2006). Pour ce film, elle obtient en 1989 une nomination au David di Donatello de la meilleure actrice dans un second rôle, nouvel indice de la reconnaissance de son travail dans la maturité de sa carrière (Source : Wikipedia, 2006). En 1990, elle retrouve l’univers d’Eduardo via la mise en scène de Lina Wertmüller pour la version cinématographique de « Sabato, domenica e lunedì », prolongeant, à près de trente ans de distance, le rôle qui avait marqué sa consécration théâtrale (Source : Wikipedia, 2006).

Filmographie sélectionnée

La filmographie de Pupella Maggio s’étend sur plus de cinquante ans, mêlant productions populaires, films d’auteur et adaptations télévisées (Source : MYmovies, s.d.). Elle réunit des œuvres de genres variés, de la comédie au drame, en passant par le film historique et le mélodrame napolitain (Source : Rotten Tomatoes, 2023). Beaucoup de ses rôles, même secondaires, s’inscrivent dans des films réalisés par des auteurs majeurs du cinéma italien, ce qui renforce la visibilité de son travail sur la durée (Source : Wikipedia, 2006). La sélection ci-dessous met en avant quelques titres représentatifs de ce parcours, en privilégiant les films explicitement documentés dans les bases de données spécialisées (Source : MYmovies, s.d.). Elle reflète aussi la diversité de ses collaborations avec des cinéastes comme Federico Fellini, Giuseppe Tornatore, Luigi Zampa ou Luigi Comencini (Source : Wikipedia, 2006).

• « Sperduti nel buio », réal. Camillo Mastrocinque, 1947 (Source : Wikipedia, 2006).
• « Il Passatore », réal. Duilio Coletti, 1947 (Source : Wikipedia, 2006).
• « Il medico dei pazzi », réal. Mario Mattoli, 1954 (Source : Wikipedia, 2006).
• « Serenatella sciuè sciuè », réal. Carlo Campogalliani, 1958 (Source : Wikipedia, 2006).
• « Mogli pericolose », réal. Luigi Comencini, 1958 (Source : Wikipedia, 2006).
• « Il terrore dell’Oklahoma », réal. Mario Amendola, 1959 (Source : Wikipedia, 2006).
• « La ciociara » (Two Women), réal. Vittorio De Sica, 1960 (Source : Rotten Tomatoes, 2023).
• « Le quattro giornate di Napoli », réal. Nanni Loy, 1962 (Source : Rotten Tomatoes, 2023).
• « La Bibbia » (The Bible: In the Beginning...), réal. John Huston, 1966, rôle de la femme de Noé (Source : Rotten Tomatoes, 2023).
• « Il medico della mutua », réal. Luigi Zampa, 1968 (Source : Wikipedia, 2006).
• « Amarcord », réal. Federico Fellini, 1973, rôle de Miranda Biondi (Source : Wikipedia, 2006).
• « Panagulis vive », réal. Giuseppe Ferrara, 1980, version cinéma (Source : Wikipedia, 2006).
• « Lacrime napulitane », réal. Ciro Ippolito, 1981 (Source : Wikipedia, 2006).
• « I giorni del commissario Ambrosio », réal. Sergio Corbucci, 1988 (Source : Wikipedia, 2006).
• « Nuovo Cinema Paradiso », réal. Giuseppe Tornatore, 1988 (Source : Wikipedia, 2006).
• « Sabato, domenica e lunedì », réal. Lina Wertmüller, 1990 (Source : Wikipedia, 2006).
• « Fate come noi », réal. Francesco Apolloni, tourné avant 1999, sorti en 2002, rôle de Giustina (Source : MYmovies, s.d.).

Récompenses et distinctions professionnelles

La trajectoire de Pupella Maggio est jalonnée de distinctions qui témoignent de la reconnaissance institutionnelle de son travail au théâtre comme au cinéma (Source : Giffoni Film Festival, 2020). En 1959, son interprétation de Rosa dans « Sabato, domenica e lunedì » d’Eduardo De Filippo lui vaut trois prix théâtraux majeurs : la Maschera d’oro, le prix San Genesio et le prix Nettuno, attribués à l’issue du succès de la pièce (Source : Giffoni Film Festival, 2020). Dix ans plus tard, en 1969, elle reçoit le Nastro d’argento de la meilleure actrice non protagoniste pour « Il medico della mutua » de Luigi Zampa, récompense décernée par le Sindacato Nazionale Giornalisti Cinematografici Italiani (Source : Wikipedia, 2006). Cette reconnaissance se prolonge en 1974, lorsqu’elle est nommée au Nastro d’argento dans la même catégorie pour son rôle dans « Amarcord » de Federico Fellini, confirmant l’attention constante que lui portent les critiques (Source : Wikipedia, 2006). En 1989, sa participation à « Nuovo Cinema Paradiso » de Giuseppe Tornatore lui vaut une nomination au David di Donatello de la meilleure actrice non protagoniste, ce qui inscrit également son nom dans le palmarès du principal prix du cinéma italien (Source : Wikipedia, 2006). Ces différents prix et nominations, répartis sur trois décennies, indiquent la continuité de sa présence dans le paysage professionnel, de la scène napolitaine aux grandes productions nationales (Source : Giffoni Film Festival, 2020).